作者：三池崇史

譯者：Issac

校對(duì)：易二三

來源：Criterion（2019年10月7日）

當(dāng)我觀看《天國與地獄》時(shí)，與我的生活時(shí)光相聯(lián)系的記憶，對(duì)我來說非常重要。第一次看這部電影的時(shí)候，其特別之處在于它的拍攝地點(diǎn)和我住的地方有一些相似。我經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，上不起大阪的電影學(xué)?！鞘俏页錾烷L大的地方，所以我最終搬到了橫濱，那里有一所我能負(fù)擔(dān)得起的學(xué)校。

《天國與地獄》（1963）

《天國與地獄》在我搬到那里之前好幾年就拍好了，電影拍攝地現(xiàn)在已經(jīng)不見了，但故事發(fā)生在那個(gè)城市。所以當(dāng)我們看到罪犯所住的地方時(shí)，我想，那是我的城市！意識(shí)到我最終搬到了發(fā)生這一切的地方，對(duì)我來說是一個(gè)非常震驚的時(shí)刻。

1963年這部電影上映時(shí)，我只有三歲。日本在幾十年前輸?shù)袅藨?zhàn)爭(zhēng)，在那之前東京仍然是一片廢墟，而朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)也剛剛開始。人們不得不從零開始，因?yàn)檫@個(gè)國家已經(jīng)被第二次世界大戰(zhàn)摧毀。但沒過多久，日本就迎來了經(jīng)濟(jì)上的突飛猛進(jìn)——部分原因是美國的政策，還有電影產(chǎn)業(yè)的成功。

在這之前，你在屏幕上看不到貧窮或任何負(fù)面的東西；電影和電視是非常封閉的。但后來，事情發(fā)生了轉(zhuǎn)折，日本政府決定用娛樂作為一種工具來鼓舞、激勵(lì)日本人努力工作。這對(duì)提升日本精神起到了一定的作用，在此期間日本電影達(dá)到了頂峰。黑澤明在這一切中的作用是絕對(duì)不可否認(rèn)的。沒有一個(gè)日本電影人不受他作品的影響。

在《天國與地獄》的開頭，由三船敏郎飾演的一位名叫權(quán)藤今吾的高管住在一座山上的房子里過著奢侈的生活。我們了解到，他一開始是一家制鞋公司的雇員，但他對(duì)自己的工作非常在行，所以他們讓他負(fù)責(zé)工廠。最終他意識(shí)到如果他能購買一定數(shù)量的股票，他將成為公司的大股東，繼而成為所有者和總裁。

權(quán)藤今吾為了得到股票正在進(jìn)行一些不正當(dāng)?shù)慕灰祝@時(shí)他接到了一個(gè)男人的電話，說他已經(jīng)帶走了他的兒子，必須支付3000萬日元（30萬美元）才能把他找回來。權(quán)藤有錢，但他知道，如果他付了錢，他將失去成為大股東的機(jī)會(huì)——這將是一場(chǎng)大災(zāi)難，每個(gè)人都將知道他想成為公司所有者的計(jì)劃。

事實(shí)證明，綁匪錯(cuò)誤地綁架了權(quán)藤的司機(jī)的兒子，所以權(quán)藤不得不做出決定，他是否會(huì)冒著失去一切的風(fēng)險(xiǎn)來幫助他的員工——一個(gè)他覺得沒有私人關(guān)系的人。這成為了影片的關(guān)鍵，黑澤明也用這種方式來對(duì)比權(quán)貴、窮人和經(jīng)濟(jì)差距。

當(dāng)我第一次看這部電影的時(shí)候，我完全被迷住了，并且被最后一場(chǎng)戲嚇了一跳，這個(gè)場(chǎng)景是在監(jiān)獄里，綁匪在等待死刑。在日本，我們會(huì)有僧人進(jìn)入監(jiān)獄，和即將被處決的人一起舉行儀式或冥想，讓他們平靜下來，幫助他們克服對(duì)死亡的恐懼。但在這里，綁匪拒絕了他的要求，并要求與權(quán)藤見面。權(quán)藤找到了一份新工作，再次擁有光明的前景。

我有點(diǎn)想知道像綁匪這樣的犯人是在什么樣的環(huán)境下出生的，他們的生活是什么樣的，他們當(dāng)時(shí)在想什么。在一部典型的電影中，你會(huì)在這個(gè)場(chǎng)景中使用更多的蒙太奇，或者導(dǎo)演會(huì)做一些有趣的事情來營造監(jiān)獄的氛圍，但黑澤明沒有這樣做。他只是給我們呈現(xiàn)了兩個(gè)人簡單的談話。

綁匪基本上是在告訴權(quán)藤，他想死，也不害怕自己永恒的命運(yùn)，他心無恐懼。他想和權(quán)藤談?wù)?，這樣他就不會(huì)對(duì)自己的死感到遺憾了。但隨后他開始劇烈地顫抖，突然之間，他們之間的百葉窗落下，他們的整個(gè)對(duì)話被切斷。沒有執(zhí)行的場(chǎng)景，但我們知道這是他的結(jié)局。

《天國與地獄》本不該以這種方式結(jié)束的——在最初的劇本中，有一個(gè)場(chǎng)景是三船和仲代達(dá)矢（他扮演警探，在案件過程中與權(quán)藤成為了朋友）一起散步。然而，在拍攝完監(jiān)獄的那場(chǎng)戲后，黑澤明意識(shí)到山崎努扮演的綁匪的表演是如此的強(qiáng)大，他改變了原來計(jì)劃的整個(gè)結(jié)局。

如果你研究黑澤明的電影制作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他為同一部電影寫了很多劇本。從來沒有一個(gè)正確的答案。

這并不是說：這是一個(gè)故事，這是一個(gè)結(jié)論，然后我們要把它拍成一部電影。他在拍攝這部電影的過程中探索了真相以及真正的答案是什么。

關(guān)于最后一幕有趣的是，黑澤明通常會(huì)展示綁匪的動(dòng)機(jī)；這是觀眾所期待的，這樣觀眾就會(huì)對(duì)電影傳達(dá)的信息感到滿意。但黑澤明甚至決定不理會(huì)這一點(diǎn)。他并沒有在電影中表現(xiàn)出一些動(dòng)機(jī)，只是認(rèn)為綁匪也是人，所以犯了錯(cuò)誤，犯下了一些罪行。細(xì)節(jié)被省略了。黑澤明沒有妖魔化他，而是說他只是想活下去，我們不知道他這么做的原因，僅此而已。