戰(zhàn)敗的陰霾如墨汁般浸透了整個(gè)日本列島。這個(gè)曾被軍國主義狂熱烈焰吞噬的國家，此刻只剩下斷壁殘?jiān)寞忦?—— 經(jīng)濟(jì)的血管瀕臨崩裂，社會(huì)秩序如散架的鐘表般陷入混沌。
就在這片廢墟之上，美國五星上將道格拉斯?麥克阿瑟以 "盟軍最高司令官" 的身份踏上日本土地，無形中成為這個(gè)戰(zhàn)敗國實(shí)際上的最高掌權(quán)者。他手握的權(quán)力如穹頂般覆蓋日本，從政治體制的重塑到社會(huì)生活的肌理，這個(gè)國家的每一個(gè)角落都在他的掌控范圍之內(nèi)，戰(zhàn)后的重建與改造進(jìn)程完全由他主導(dǎo)。
而日本天皇裕仁，雖未被徹底剝奪象征地位，卻已如風(fēng)中殘燭般岌岌可危。日本政府深知其重要性，迫切想要通過各種途徑討好麥克阿瑟，只為保住延續(xù)千年的天皇制度，以及在戰(zhàn)后新世界中殘存的一絲體面。
在這樣的背景下，有人向裕仁天皇獻(xiàn)上一策：將原節(jié)子進(jìn)獻(xiàn)給麥克阿瑟。試圖憑借她的傾城美貌與國民級(jí)的名氣，軟化這位手握重權(quán)的美國將軍的強(qiáng)硬姿態(tài)。

彼時(shí)的原節(jié)子，年僅 25 歲，正處于演藝事業(yè)的巔峰時(shí)期。她不僅擁有驚人的美貌，演技更是出眾非凡，是當(dāng)之無愧的日本國民偶像，被譽(yù)為 “昭和女神”。15 歲便踏入娛樂圈的她，在二戰(zhàn)期間曾出演《決戰(zhàn)的天空》《望樓的決死隊(duì)》等一系列軍國主義宣傳片，憑借這些作品，她不僅在日本國內(nèi)家喻戶曉，在國際上也積累了不少粉絲。
然而，無論她的演藝事業(yè)取得了多么輝煌的成就，在此時(shí)此刻，都無法改變自己被當(dāng)作 “禮物” 送出去的命運(yùn)。最終，在天皇的安排下，原節(jié)子被帶到了麥克阿瑟面前。至于她與麥克阿瑟之間具體發(fā)生了什么，至今依然充滿了爭(zhēng)議和謎團(tuán)。有傳聞稱，原節(jié)子在此后成為了麥克阿瑟的情人，這段關(guān)系從 1945 年一直持續(xù)到 1951 年麥克阿瑟離開日本，長(zhǎng)達(dá) 7 年之久。

在這段時(shí)間里，日本在諸多方面似乎都得到了麥克阿瑟的 “關(guān)照”。1946 年，麥克阿瑟將裕仁天皇從戰(zhàn)犯名單中剔除；1948 年，又釋放了包括岸信介在內(nèi)的一眾戰(zhàn)犯嫌疑人，且對(duì)他們的判刑極輕。于是，有人猜測(cè)，這背后或許有原節(jié)子的影響，她可能在麥克阿瑟耳邊吹了不少枕邊風(fēng)，才讓日本得到了這樣的 “優(yōu)待”。
當(dāng)然，這樣的 “優(yōu)待” 或許是以原節(jié)子的演藝事業(yè)為代價(jià)的 —— 在這七年里，她的演藝事業(yè)幾乎止步不前。直到 1951 年，麥克阿瑟因朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)失利被杜魯門調(diào)回美國，原節(jié)子才得以重回電影圈。
幸運(yùn)的是，七年的蹉跎并未磨滅她的光芒，她的美貌與演技依舊在線。同時(shí)，知名導(dǎo)演小津安二郎十分欣賞她的演繹，為她量身打造了眾多賢良淑德的日本女性形象，這些角色深受觀眾喜愛。兩人前后合作了六部影片，其中《東京物語》更是成為影史經(jīng)典，至今仍被人們津津樂道。
只可惜，即便佳作頻出，媒體卻還是緊抓原節(jié)子與麥克阿瑟的傳聞不放，不斷對(duì)其進(jìn)行炒作，這讓原節(jié)子備受困擾，那段過往如影隨形，始終難以擺脫。

1963年，小津安二郎因癌癥去世，這給原節(jié)子帶來沉重打擊。

葬禮后，43歲正處于事業(yè)高峰的原節(jié)子宣布退出影壇。

她回到神奈川縣鐮倉，從此過上隱居生活，與外界幾乎斷絕聯(lián)系。

2015年9月，原節(jié)子因肺炎在神奈川縣內(nèi)的醫(yī)院去世，享年95歲。

但那些圍繞在她身上的傳言，卻未曾消逝，留給后人無盡唏噓。