《東極島》本應(yīng)是2025年暑期檔的種子選手——朱一龍、吳磊、倪妮三大頂流聯(lián)袂主演，管虎、費振翔雙導演坐鎮(zhèn)，取材自二戰(zhàn)期間中國

然而現(xiàn)實卻給了《東極島》一記響亮的耳光。上映首日票房僅7000萬，遠低于已經(jīng)上映兩周的《南京照相館》；三天累計票房1.64億，遠低于5.7億的制作成本預期；貓眼預測總票房已從最初的40億斷崖式下跌至不足8億。

更致命的是口碑的全面崩塌——豆瓣開分僅4.8分，各大社交平臺差評如潮，甚至被觀眾戲稱為"加勒比海盜大戰(zhàn)鬼子"。

那么，這部投資巨大、明星云集的電影，究竟敗在了哪里？

從各方評價來看，《東極島》的核心問題在于歷史敘事的嚴重偏差。影片講述的是1942年東極島漁民勇救英軍戰(zhàn)俘的真實事件，這一事件本身感人至深——在日軍機槍掃射逃生者的危急時刻，198名漁民駕著小漁船65次往返血浪，救出384名英軍戰(zhàn)俘，13歲少年梁益卷甚至冒險藏匿3名英國兵。

然而電影卻對這段歷史進行了令人費解的"藝術(shù)加工"：

動機扭曲：真實歷史中漁民救人純粹出于人道主義本能，而電影卻添加了大量虛構(gòu)情節(jié)，將救人動機改編為"在日軍壓迫下的覺醒反抗"，甚至安排英軍戰(zhàn)俘用地球儀教中國漁民"這是你的國家"的荒誕橋段。

視角錯位：三位主角（朱一龍、吳磊飾演的"海盜兄弟"和倪妮飾演的"被拐賣女孩"）無一例外都是"外來者"，真正的東極島本土漁民淪為背景板。影評人尖銳指出："管虎是不是覺得本地漁民不配當英雄？非得讓外來人拯救這個世界？"

歷史失真：日軍前一秒還在瘋狂炮擊，下一秒?yún)s突然停火讓漁民救人；英國戰(zhàn)俘在船艙里唱歌等死的場景，都與歷史事實嚴重不符。更離譜的是女性漁民穿著類似"比基尼"的上衣，完全不符合1940年代的中國漁民形象。

《英雄》編劇王斌直接炮轟影片"愚蠢""荒謬"，質(zhì)疑"管虎為什么會拍出這種東西？"而更多觀眾則感到困惑："《東極島》不應(yīng)該是英國人來拍更合適嗎？這種集體困惑，最終演變成了對影片"屁股歪了"的廣泛質(zhì)疑。

《南京照相館》的"低調(diào)逆襲"

就在《東極島》深陷輿論漩渦的同時，另一部同樣講述抗戰(zhàn)歷史的《南京照相館》卻悄然完成了票房口碑雙豐收的逆襲。這部沒有頂流主演、沒有鋪天蓋地宣傳的電影，憑借扎實的敘事和真摯的情感，上映兩周后單日票房仍能反超《東極島》1000萬，總票房突破20億。

《南京照相館》的成功秘訣是什么？編劇祝明在長文中透露了關(guān)鍵信息：

零商業(yè)影評投入："很多電影上映前都會找人聯(lián)系我詢問接不接商單，影評一條多少錢...但南京照相館，完全沒有?。?！不僅沒有花錢找人寫影評，甚至連自發(fā)的宣傳都拒絕。"

拒絕免費宣傳：祝明曾因深受感動，想邀請主創(chuàng)做播客宣傳，卻得到禮貌而堅定的拒絕："很感謝你們喜歡，但是我們確實都不上這類宣傳。"

口碑自然發(fā)酵："宣傳邏輯非常實事求是，就是直接搞點映。因為片子真的質(zhì)量好，點映很快就攢到了口碑，然后看的人就自然而然多了。"

這種"酒香不怕巷子深"的宣發(fā)策略，與當下電影市場普遍依賴流量明星、熱搜營銷的浮躁氛圍形成鮮明對比。

更難得的是，《南京照相館》在歷史還原上的嚴謹態(tài)度——沒有為了戲劇沖突而歪曲史實，沒有為了迎合市場而添加狗血橋段，只是老老實實地講好一個真實發(fā)生過的故事。這種創(chuàng)作誠意，觀眾是能真切感受到的。

粉圈的"瘋狂洗白術(shù)"

眼看《東極島》票房口碑雙崩盤，某些狂熱粉絲群體開始了令人瞠目的"危機公關(guān)"——不是反思影片本身的問題，而是將矛頭指向了同期表現(xiàn)優(yōu)異的《南京照相館》。

據(jù)祝明揭露，這些粉絲開始散布"《南京照相館》花錢買影評""雇水軍黑《東極島》"等毫無根據(jù)的謠言。

這種行為的荒謬之處在于：

1. 顛倒黑白的邏輯：《南京照相館》從點映開始就靠真實口碑積累人氣，而《東極島》的差評來自普通觀眾的真實感受。將后者失敗歸咎于前者的"惡意競爭"，無異于"自己考不及格就怪同桌考太好"。

2. 自相矛盾的指控：一邊聲稱《南京照相館》"花錢控評"，一邊自己組織大規(guī)模刷分、控評；一邊指責別人"水軍攻擊"，一邊對提出合理批評的觀眾進行人身攻擊[citation:11]。

3. 行業(yè)常識的缺：如祝明所言，作為業(yè)內(nèi)人，他很清楚哪些電影在營銷上投入了大量資源，"但南京照相館的宣傳幾乎可以忽略不計"。粉絲的造謠不僅傷害了無辜的創(chuàng)作團隊，更暴露了對電影行業(yè)基本運作規(guī)律的無知。

更令人擔憂的是，這種"非我族類其心必異"的粉圈思維，正在從偶像明星的應(yīng)援文化，滲透到對影視作品的評價體系中。當"我喜歡"變成"必須喜歡"，當"客觀批評"被等同于"惡意攻擊"，電影藝術(shù)本身的討論空間就被嚴重擠壓了。

一部電影引發(fā)的導演人設(shè)崩塌

在這場風波中，還有一個無法回避的關(guān)鍵人物——《東極島》導演管虎。雖然費振翔也是聯(lián)合導演，但公眾的質(zhì)疑聲幾乎全部指向了管虎。這不是偶然，而是長期積累的"信任赤字"的一次總爆發(fā)。

回望管虎近年來的爭議事件：

拍攝抗美援朝題材的《金剛川》時，接受采訪時戴著美國海軍帽子；

拍攝淞滬會戰(zhàn)故事的《八佰》時，片場穿著印有"Japan"字樣的衣服；

在烈士陵園祭奠先烈時，以雙手背后的姿勢鞠躬，被批"缺乏敬畏"。

這些看似孤立的細節(jié)，在觀眾心中逐漸拼湊出一個令人不安的畫像——一個在重大歷史題材創(chuàng)作中屢屢表現(xiàn)出"姿態(tài)模糊"的導演。當這種印象積累到一定程度，觀眾自然會質(zhì)疑："他講的故事到底是發(fā)自肺腑還是在'夾帶私貨'？"

《東極島》的失敗，某種程度上是管虎個人信譽破產(chǎn)的必然結(jié)果。當觀眾帶著"這人靠不靠譜"的疑慮走進影院，任何藝術(shù)加工都會被放大檢視。而那些確實存在的歷史改編問題，則進一步坐實了觀眾的擔憂。

結(jié)語：電影終究是拍給觀眾看的

這場由《東極島》口碑崩塌引發(fā)的連鎖反應(yīng)，最終演變成對電影行業(yè)生態(tài)的一次全面審視。從粉圈的非理性護主，到導演的歷史責任感，再到市場對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的真實渴望，每一個環(huán)節(jié)都值得我們深思。

祝明在長文結(jié)尾那句"希望你們家主子（哥哥）早日走上吳某凡的道路"，雖然情緒化，卻道出了一個殘酷現(xiàn)實：當粉絲行為越來越越界，當創(chuàng)作越來越迎合某些非藝術(shù)標準，最終傷害的是整個行業(yè)的健康發(fā)展。

電影終究是拍給觀眾看的，而不是用來滿足某些群體虛榮心的工具。觀眾的眼睛是雪亮的——好東西捂不住，爛東西也冤枉不了?！赌暇┱障囵^》的逆襲與《東極島》的潰敗，已經(jīng)充分證明了這一點。

或許，這場風波能給行業(yè)帶來的最大啟示就是：少些套路，多些真誠；少些算計，多些尊重——對歷史的尊重，對觀眾的尊重，對電影藝術(shù)本身的尊重！

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