錢(qián)選善畫(huà)，花鳥(niǎo)、山水、人物等皆開(kāi)一代新風(fēng)，其中，以花鳥(niǎo)畫(huà)成就最為突出。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，在院畫(huà)基礎(chǔ)上吸取揚(yáng)無(wú)咎一派水墨花卉技法，創(chuàng)造了新的體格。

錢(qián)選《八花圖》：桃花

錢(qián)選在青年時(shí)期，打下了很深的儒家思想基礎(chǔ)。在讀書(shū)及著書(shū)立說(shuō)方面下過(guò)苦功。著有《論語(yǔ)說(shuō)》《春秋余論》《易說(shuō)考》《衡泌間筆》等書(shū)稿，宋亡時(shí)，一時(shí)悲憤絕望而皆付之一炬。

然而儒家涵養(yǎng)使之在南宋亡后，即平息內(nèi)心之亂復(fù)歸平靜，采取既不與元朝統(tǒng)治者合作，也不想反抗其統(tǒng)治的超然態(tài)度。

錢(qián)選《八花圖》：梨花

錢(qián)選《八花圖》：海棠花

錢(qián)選作為遭受亡圍之痛的士大夫畫(huà)家的典型代表，對(duì)元代朝廷的招賢政策不屑一顧，歸隱山林，以繪事自遣。

錢(qián)選《八花圖》：梔子花

錢(qián)選曾作詩(shī)曰：“不管六朝興廢事，一樽且向畫(huà)圖開(kāi)。”據(jù)說(shuō)，錢(qián)選性嗜酒，酒不醉不能畫(huà)，然絕醉亦不可畫(huà)，惟將醉醺醺然心手調(diào)和時(shí)最能畫(huà)，畫(huà)成亦不暇計(jì)較，往往為好事者持去。

錢(qián)選《八花圖》：趙孟頫題跋

錢(qián)選花鳥(niǎo)畫(huà)初期面貌是南宋末年的設(shè)色風(fēng)格，典型的宋代院體畫(huà)風(fēng)。然而可貴的是，他能以文儒之士的高雅學(xué)識(shí)變?yōu)榍逖琶婷病?/p>

錢(qián)選《八花圖》：杏花

趙孟頫早年曾向錢(qián)選請(qǐng)教畫(huà)學(xué)，問(wèn)他：“何為士氣？”錢(qián)選答日：“隸體耳，畫(huà)史能辨之，即可無(wú)翼而飛。不爾便落邪道，愈工愈遠(yuǎn)?！焙?jiǎn)短的一句話(huà)，道出了錢(qián)選的繪畫(huà)思想，其一為以書(shū)入畫(huà)，以存古意，其二是強(qiáng)調(diào)逸氣。

錢(qián)選《八花圖》：柑橘花

錢(qián)選認(rèn)為，融書(shū)法于畫(huà)法，即如寫(xiě)古隸一樣，運(yùn)筆穩(wěn)重沉樸。顯然，這是對(duì)南宋末年行筆揮灑過(guò)分輕率，流于淺薄之弊病的抨擊。

錢(qián)選 花鳥(niǎo)圖三段卷 局部

錢(qián)選認(rèn)為，“愈工愈遠(yuǎn)”是當(dāng)時(shí)繪畫(huà)的弊病之一，唯有不計(jì)工拙，書(shū)寫(xiě)胸中逸氣，這才是繪畫(huà)的最高妙處。

錢(qián)選《八花圖》：水仙

通觀《八花圖》卷，淡雅的色調(diào)猶如空濛山色里隱現(xiàn)的景色，清清而輕輕，乃錢(qián)選不肯往濃艷之“俗”跨去之止步。這種雅淡風(fēng)格對(duì)當(dāng)時(shí)的影響，趙孟跋說(shuō)“鄰里后生多仿效之，有東家捧心之弊，則此卷誠(chéng)可珍也”。確實(shí)形姿生動(dòng)逼真的清雅之質(zhì)，脫出南宋末流俗的院體。《八花圖》卷作于1289 年前，這時(shí)的雅淡是減弱南宋設(shè)色。

錢(qián)選《八花圖》：月季

這之后，雅淡的風(fēng)格繼續(xù)發(fā)展。例如至元三十一年(1294年)創(chuàng)作的紙本設(shè)色的《花鳥(niǎo)圖》卷，布局方面全圖更清逸疏宕，其中設(shè)色最多的中間一枝牡丹花的畫(huà)法最值得關(guān)注。

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元 錢(qián)選 花鳥(niǎo)圖卷
紙本設(shè)色 38×316.7厘米
天津博物館藏

錢(qián)選所畫(huà)，不僅僅是畫(huà)也，實(shí)乃書(shū)寫(xiě)心中之氣也。他的這種心境在眾多詩(shī)篇中表現(xiàn)明顯，“一日興來(lái)何可遏，開(kāi)窗寫(xiě)出碧巖巖”、“胸中得酒山孱顏，木葉森森歲暮殘”、“我亦閑中消日月，幽林深處聽(tīng)潺潺”，都是錢(qián)選內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照。

錢(qián)選 花鳥(niǎo)圖卷 局部

錢(qián)選曾作《梨花圖》卷，題材十分簡(jiǎn)單，僅畫(huà)一朵盛開(kāi)的梨花?！袄婊ā闭?，“離華”諧音，感慨其喪國(guó)之痛也，并配詩(shī)日：“寂寞闌干淚滿(mǎn)枝，洗妝猶帶舊風(fēng)姿；閉門(mén)夜雨空愁思，不似金波欲暗時(shí)?！?/p>

錢(qián)選 花鳥(niǎo)圖卷 局部

錢(qián)選終生居住在家鄉(xiāng)吳興，太湖一帶豐富的自然景色為他的繪畫(huà)提供了充足的素材，他描繪家鄉(xiāng)的浮玉山、棄山，直接取材于真山真水，讓筆下的山水與宋代宮廷畫(huà)院閉門(mén)造車(chē)式的假想富貴山水拉開(kāi)了距離。

錢(qián)選 花鳥(niǎo)圖卷 局部

錢(qián)選花鳥(niǎo)畫(huà)有完整的自我系統(tǒng)，其“瓜茄任我筆縱橫”(自題《秋茄圖》)的藝術(shù)創(chuàng)造力，以及“不管六朝興廢事，一樽且向畫(huà)圖開(kāi)”(錢(qián)選自題畫(huà)句) 的藝術(shù)專(zhuān)注力，就是其完整自我系統(tǒng)的證明。

元 錢(qián)選 瓜茄圖頁(yè) 紙本 水墨設(shè)色 32.8×215.0 cm

該自我系統(tǒng)能睥睨一切法，有很深的修養(yǎng)為基礎(chǔ)，這一點(diǎn)，黃公望有所揭示：“霅溪翁吳興碩學(xué)，其于經(jīng)史貫串于胸中，時(shí)人莫之知也。獨(dú)與敖君善(敖為趙孟師，作者注)講明酬酢咸詣理奧。而趙文敏公嘗師之不特師其畫(huà)。至于古今事物之外，又深于音律之學(xué)。其人品之高如此。而世間往往以畫(huà)史稱(chēng)之，是特其游戲而遂掩其所學(xué)。”

所以錢(qián)選能到達(dá)“靜里春光常自在”(柯九思題錢(qián)選《梨花圖》)的境地。在元代人看來(lái)，錢(qián)選畫(huà)的高格就是這樣建筑在他的人品基礎(chǔ)之上。

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宋末元初 錢(qián)選 梨花圖卷
紙本水墨設(shè)色 32.1×1059.5厘米

錢(qián)選《八花圖卷》