今年的暑期檔電影真的真的真的非常逆天！

質量十分過硬，光評分超過8分的，就已經有4部了。

慘淡了好幾年的“成龍電影”，在這個檔期已然口碑逆轉。

但如果和2023年的暑期檔進行對比的話，你又會發(fā)現(xiàn)這個暑期檔非常極其特別邪門。

不知道你是否還記得兩年前的那個夏天。

在疫情徹底結束后的第一個暑期檔，在一眾不看好的目光中，接連出現(xiàn)懸疑爆款《消失的她》；

現(xiàn)實題材《孤注一擲》《八角籠中》；

以及制作精良的史詩大片《長安三萬里》《封神第一部》等。

如果我們將2023年與2025年的暑期檔，當作兩軍對壘陣前斗將做個比較，你會發(fā)現(xiàn)這兩個檔期陣容很像，但票房卻差得非常大。

23年暑期檔最讓人意外的黑馬，當屬陳思誠編劇、監(jiān)制的《消失的她》。

這是陳思誠模式的集大成者，翻拍劇本+懸疑反轉+架空東南亞背景+社會議題，形成一套流水線的電影制作方式。

《消失的她》放在懸疑領域只能算質量剛合格，某瓣至今也僅有6.1分。

但這部電影恰好踩中了23年的東南亞熱點，且片中設置大量社會議題引爆了互聯(lián)網(wǎng)的討論，最終拿下35億票房。

今年陳思誠又推出了一部懸疑片，《惡意》。

同樣是6.1分，同樣是流水線制作的合格商業(yè)片，但票房止在了2.5億，連《消失的她》零頭都不到。

23年的時候，涌現(xiàn)出很多現(xiàn)實題材作品，比如王寶強的《八角籠中》，拿下了22億票房，成績著實不錯。

還有申奧導演的犯罪片《孤注一擲》，借東南亞電信詐騙的題材，拿下38億票房，某瓣評分6.8。

2025年暑期檔，現(xiàn)實議題已經成為一種經典元素，融入每一部電影中。

但仍有幾部根據(jù)真實事件改編的電影，稱得上是現(xiàn)實題材。

比如犯罪片《醬園弄·懸案》，雖然還在上映，可票房已經沒什么波瀾，基本定在了3.7億。

相比5個億的制作成本，《醬園弄·懸案》算是虧麻了。

另一部根據(jù)真實歷史事件改編的戰(zhàn)爭電影《東極島》，上映后也引發(fā)了很多爭議。

從影片中大量水下實拍的鏡頭以及呈現(xiàn)的視覺效果看，投資成本絕對不低。

然而目前預測票房僅有5個億左右，大概率也收不回成本。

唯一賺錢的現(xiàn)實題材，應該只有《南京照相館》。

它是這個暑期檔少有的爆款，也是今年第三個票房超過20億的電影（前兩部是春節(jié)檔的《哪吒2》和《唐探1900》）。

不過個人認為《南京照相館》值得更高的票房。

畢竟23年的時候，申奧的《孤注一擲》用8000萬的成本拿下了38億票房，而《南京照相館》成本高了一倍，預測票房也才到32億。

《南京照相館》算是今年少見的“有口皆碑”型電影，可惜碰到這不景氣的年份，也很難創(chuàng)造啥票房奇跡。

除了陳思誠與申奧，還有一位導演打滿了23和25兩場暑期檔大戰(zhàn)。

大鵬，2023年憑《熱烈》運動題材電影都拿到9億票房，而今年自導自演了古裝大片《長安的荔枝》，卻只拿下了6億票房，夠嗆能超7億。

要說質量，《熱烈》與《長安的荔枝》都不錯，《長安的荔枝》憑借高投資，大制作還能更勝一籌。

結果受到劇版《長安的荔枝》負面影響，再加上大鵬團隊營銷的“合家歡”電影方向，導致影版《長安的荔枝》票房不理想。

（自《煎餅俠》后，大鵬導演作品質量都還不錯，但未有一部票房過10億）

除了這幾位導演，追光動畫也是暑期檔常客。

2023年，追光動畫推出歷史題材電影《長安三萬里》，以18億的票房成績，成為現(xiàn)象級的作品。

片中以浪漫化的方式，為我們展示了什么叫“繡口一吐，便是半個盛唐”。

本以為這會是中國動畫電影又一個新階段的開始，誰成想18億已經是追光動畫的巔峰成績了。

今年暑期檔追光帶來了《聊齋·蘭若寺》。

片名看著像是要講“蘭若寺”中聶小倩與寧采臣的故事，實際講的是“聊齋”。

這部電影用蒲松齡在蘭若寺講故事的形式，拼盤了五個獨立的聊齋故事。

簡而言之，這不像是一部完整電影，倒像是一部短篇合集。

《聊齋：蘭若寺》2億多的票房，已經證明追光動畫今年拉了個大的。

當然按照追光一貫風格，每當拉了坨大的后，下一年十有八九會整一個好的。

不過今年的動畫之光，的確與動畫短篇集關系匪淺。

23開年時刻，短篇集《中國奇譚》其中一篇故事《小妖怪的夏天》爆紅全網(wǎng)。制作方上海美術電影制片廠在那時，就定下了要制作小妖怪的電影版。

于是就有了今年這部《浪浪山小妖怪》。

這可能是2025年暑期檔票房上最令人欣慰的事情，《浪浪山小妖怪》最初預測票房才2億多。

隨著口碑發(fā)酵，現(xiàn)在的總票房已經超過6億，預測會達到17億。

雖然很可能還是超不過《長安三萬里》的票房，但17億放今年已經是很好的成績了。

國產片的慘淡，也體現(xiàn)在引進片的票房升溫。

2023年好萊塢電影在國內全線崩盤，像《變形金剛：超能勇士崛起》《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》這類爛片暫且不說。

質量不錯的《蜘蛛俠：縱橫宇宙》《芭比》和《奧本海默》都只有幾個億票房。

有2023年的慘淡映襯，2025年暑期檔的引進片看起來日子稍微過得好了點。

優(yōu)質爆米花電影《F1：狂飆飛車》目前有4億票房，低質量的《侏羅紀世界：重生》竟也有5.6億票房。

諜中諜系列，23年上映的第7部才3億票房。而今年的《諜中諜8：最終清算》卻拿下了4.6億票房。

些許的升溫，倒不是好萊塢電影變好看了，純粹就是國產片的競爭力相較于23年下降了。

這不禁讓我疑惑：

同樣一批導演，類似的題材，挑大梁的也都是中生代有實力有流量的演員，為什么2023年暑期檔能創(chuàng)下206億的票房紀錄？

而2025年的暑期檔凄凄慘慘，都快到尾聲了才慶?？偲狈砍^90億。

一個檔期的票房比不上《哪吒之魔童鬧?！芬徊侩娪?。

難道說兩年過去了，進電影院的觀眾又換了一茬嗎？全體觀眾的口味又變了嗎？

具體是什么原因，就留各位在評論區(qū)各抒己見了。

反正我覺得，觀眾不肯花錢買票，這問題肯定不是出在觀眾身上。

2023年暑期檔能爆，有其特殊性。

比如之前的疫情導致很多電影積壓，一股腦放出來就產生了百花齊放的效果。

而電影人們沒看到“百花齊放”，只看到高票房的那幾個要么是話題電影，要么是史詩大片，便紛紛跟進。

可拍大片門檻很高，而話題電影在泛濫后也容易引起觀眾反感。

很多跟不上時代的創(chuàng)作者在跟風大潮中邯鄲學步，最終被時代拋棄。

于是我們便看到觀眾對如今大部分電影都不買賬，電影大盤遇冷，僅靠幾部高質量佳作撐著體面。

（目前的2025年度票房前五，票房過10億的僅4部）

今天就到這里。

拜了個拜~