最近，藝術圈里有件事引起了軒然大波。

中國當代書畫大家范曾的女兒，指控范曾被37歲妻子徐萌控制。

事件仍在發(fā)酵。

但也因為這件事，有不少網(wǎng)友扒出了藝術圈的“灰色游戲”。

藏品被轉移，連人也不見了？

一年前，86歲的書畫泰斗范曾牽著36歲徐萌的手，在社交媒體高調(diào)宣布婚訊。

結果一年后這段“忘年戀”的劇情急轉直下。

“真愛”變“真騙”，“福氣”成“陷阱”。

范曾女兒范曉蕙控訴徐萌與繼子范仲達聯(lián)手轉移資產(chǎn)20億，老爺子疑似被控制失聯(lián)。

豪宅監(jiān)控被拆，門口被貼封條，庫房藏品被搬空。一些知情較多的老員工被徐萌以重金悉數(shù)辭退。

這是真愛還是現(xiàn)實盤算，不免惹人質(zhì)疑。

眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，范曾持股的范曾藝術品有限公司仍在直播賣字畫。

評論區(qū)的網(wǎng)友都在詢問近期傳聞，而公司賬號統(tǒng)一回復都是“謠言”。

還有網(wǎng)友透露，范曾的部分作品被低價拋售。

比如他的代表作《琴棋書畫》曾拍出4.3億天價，但被徐萌以8000萬賤賣。

就在網(wǎng)友們云里霧里時，范曾突然“有行蹤”了。

疑似繼子范一夫的賬號在社交平臺上發(fā)帖，稱“老爺子來看畫展”，定位也在國外。

這與范曉蕙的“失聯(lián)”聲明相矛盾。

結果反轉又來了，有網(wǎng)友說這是范曾上個月的照片，而且這個美術館也不在國外。

北京警方也表示沒有接到相關報案。

不過有媒體報道，范曾已經(jīng)報平安了。

他說自己正在閉門寫書，沒有出國也沒有失聯(lián)。

家族內(nèi)部的事情，看起來彎彎繞繞還挺多的。

網(wǎng)友一邊吃瓜一邊吐槽：“藝術圈果然是真會玩！”

畢竟，這出“老夫少妻+資產(chǎn)轉移”的戲碼，放在普通人身上是法制新聞，放在藝術圈里，卻只是“常規(guī)操作”。

藝術圈從來不只是藝術的圈子，更是財富的江湖。

在這個圈子里，“合法”與“非法”的界限，往往比水墨畫的暈染還要模糊。

藝術圈的灰色游戲？

藝術圈的資產(chǎn)轉移，從來不是搬空庫房那么簡單，而是有一套完整的蒸發(fā)術。

在這里，天價拍賣可能是洗錢，名家真跡可能是代筆，而婚姻關系，則可能是一場精心設計的資產(chǎn)收割。

藝術品的價值難以量化，交易又極度不透明，藝術市場還缺乏統(tǒng)一的價格評估和交易備案，這讓它成了洗錢、避稅、資產(chǎn)轉移的完美工具。

“低價拋售”與“虛假拍賣”是常見的手段。

遠低于市場價拍出的藝術品，大多都是資產(chǎn)轉移的作品。自買自賣，左手倒右手，既拉高市場價，又可以為不明資金提供合法流入渠道。

其次就是偽造來源與“洗白”贓物。

那些被盜的文物或走私的藝術品，可以通過偽造收藏記錄，搖身一變成“傳承有序”的合法藏品。

還有部分“灰色資金”，能通過購買藝術品再捐贈給博物館或基金會的方式，實現(xiàn)“合法化”。

除此之外，圈內(nèi)還有很多“影子選手”。

許多知名藝術家的作品并非親筆，而是由工作室團隊代勞。

但市場仍以本人名義高價流通，代筆早已是公開的秘密。

還有一些拍賣行，明知道是假貨也會按真跡上拍。

“真跡”與“贗品”的界限，可能只差一個權威證書。

范曾《蘇子侶鶴圖》

更何況，還有很多畫廊、畫家、持家都在鉆漏洞。

有網(wǎng)友透露，國內(nèi)目前70%的藝術品交易不走公開拍賣，而是通過畫廊代持、私下轉賬完成。

綜合稅率不到3%，遠低于正規(guī)交易的20%。

在巨額的財富面前，什么婚姻、親情、師徒情誼，都可能變成一場精心計算的資本游戲。

藝術家的家底，

都被婚變和枕邊人算計？

藝術圈似乎總在上演“老夫少妻”“遺產(chǎn)爭奪”的戲碼。

這些藝術家的巨額財富，常常在晚年成為身邊人爭奪的目標，而婚姻往往是最直接的“收割工具”。

范曾并非個例，齊白石晚年也遭遇類似的財產(chǎn)糾紛，其子女與繼室對簿公堂多年。

齊白石晚年部分作品存在代筆爭議，第三任妻子胡寶珠及其子女主張這些畫作實為齊白石指導、家人代筆完成。

長子齊良元主張按傳統(tǒng)“長子繼承制”分割，繼室子女則出示齊白石晚年筆記，要求平分。

藝術家的財產(chǎn)不同于普通資產(chǎn)，其核心價值在于作品本身。

而藝術品的估值往往隨時間波動極大。

這種“流動性低但增值潛力巨大”的資產(chǎn)，使得繼承問題更加棘手。

而藝術家的婚姻，尤其是“老夫少妻”模式，常被外界解讀為一場精心計算的利益交換。

這種關系看似各取所需，實則暗藏權力博弈。

對年輕配偶而言，可以實現(xiàn)階層躍遷和不少資源。她們可以借助配偶的名氣進行藝術創(chuàng)作、策展或商業(yè)運作。

對于年邁的藝術家而言，晚年孤獨感促使他們尋求陪伴，甚至依賴。需要生活上的照料，也需要情感上的陪伴。

姑娘圖的是名利雙收，老頭圖的是有人端茶倒水。

這種關系的微妙平衡，一旦某一方利益受損，沖突便一觸即發(fā)。

張大千 秋居圖

這本質(zhì)是人性欲望碰撞的結果。

當財富附著于無法簡單分割的作品上，當婚姻摻雜資源置換的算計，沖突幾乎成為必然。

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