小妖怪的世界并不比現(xiàn)實(shí)輕松，它只是把我們?nèi)粘Ｉ罾锬切┛床磺宓臇|西，換了一種更具體的方式呈現(xiàn)出來(lái)。

這個(gè)夏天，有4個(gè)沒(méi)名字的小動(dòng)物，第一次做了主角就干了件大事，讓無(wú)數(shù)年輕人為之淚流滿面，甚至在社交媒體上掀起一股 “浪浪山” 熱潮。

《浪浪山小妖怪》上映以來(lái)，累計(jì)票房突破10億，一舉超過(guò)《鈴芽之旅》《你想活出怎樣的人生》《你的名字》等3部動(dòng)畫(huà)，成為中國(guó)影史二維動(dòng)畫(huà)電影票房冠軍。

豆瓣8.5分的高口碑，也讓它一躍成為這個(gè)暑假最大的黑馬。

這些看上去“最弱的一群妖”，卻精準(zhǔn)刺中了當(dāng)代人心底最柔軟的一塊——即使身處平凡，我們依然可以懷揣英雄夢(mèng)想。

猩猩怪從深度社恐成長(zhǎng)為能高喊“我是齊天大圣”的英雄；蛤蟆精在關(guān)鍵時(shí)刻加入“取經(jīng)小隊(duì)”挺身對(duì)抗強(qiáng)敵；黃鼠狼精為夢(mèng)想挑起沉重的行囊……

這也讓我聯(lián)想到周星馳許多關(guān)于“小人物”的電影，兩者有著相似的關(guān)懷視角。

從兩年前火遍全網(wǎng)的短片《小妖怪的夏天》，到如今撬動(dòng)大銀幕的《浪浪山小妖怪》，小妖怪的故事為什么總能讓我們?nèi)绱斯睬椋?/p>

帶著這些疑問(wèn)，我專(zhuān)訪了導(dǎo)演於水。雖然電影取得了巨大成功，但他反倒顯得很冷靜，話語(yǔ)樸實(shí)而直接。

他告訴我： “小妖怪的世界并不比現(xiàn)實(shí)輕松，它只是把我們?nèi)粘Ｉ罾锬切┛床磺宓臇|西，換了一種更具體的方式呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

這部電影想講的從來(lái)不是“成功學(xué)”，而是普通人如何在既定命運(yùn)里依舊去尋找意義，如何在一次次失敗中成長(zhǎng)為真正的自己。

以下是於水的自述：

走出浪浪山

成為真正的自己

短片中的小豬妖，在大王洞里打工。而到了長(zhǎng)片里，他是一個(gè)野生的妖怪，一直想進(jìn)入大王洞，但連資格都沒(méi)有。

因此他會(huì)更主動(dòng)，一直有一種危機(jī)感，需要時(shí)刻思考謀生的問(wèn)題，才會(huì)想要和三個(gè)同伴去西天取經(jīng) 。相較于短片里渾渾噩噩的小豬妖，他目標(biāo)感更強(qiáng)。

他們出走了，但走出來(lái)之后，仍然會(huì)受到各種束縛，包括在最后階段，他們會(huì)受到各種利誘和誘惑，需要做出抉擇 。

這其實(shí)都是在表述一個(gè)共同的主題：如何做自己，能不能成為真正的自己 。

我覺(jué)得這是當(dāng)代人會(huì)經(jīng)常面臨的困境，在社會(huì)上與他人相處時(shí)，我們難免會(huì)做一些違心的事情，或者不能按自己的初衷意愿去做事。有時(shí)候是迫不得已，但更多的時(shí)候，可能也需要我們勇敢地做出一些抉擇。

在電影中，我們給主角們營(yíng)造了一個(gè)特別具有誘惑感，甚至難以抉擇的困境 。

比如到了小雷音寺，當(dāng)小妖怪們?cè)诿媾R選擇是否加入“妖界最強(qiáng)的兩大妖洞之一”時(shí)，有的觀眾說(shuō)會(huì)有一種“為什么不加入”的沖動(dòng)，而這正是我們想要呈現(xiàn)的困境。

為了更好的生活和更高的薪酬，你可能會(huì)選擇做一些自己不想做的事情。

這就像大學(xué)生畢業(yè)時(shí)，明明有自己想做的工作，但可能因?yàn)楣ぷ鞑缓谜?，不夠安定，最終在家人的期望和社會(huì)眼光下，選擇進(jìn)入一個(gè)所謂的大廠或更有保障的環(huán)境。所以當(dāng)主角們最終做出了理想主義的選擇時(shí)，他們的行為才會(huì)顯得如此特別，甚至有些悲壯 。

影片的結(jié)尾，小妖怪們并沒(méi)有等到救世主。他們雖然打敗了大王，但大王很快又復(fù)活了 。他們最后收到的猴哥留下的四根毫毛，我傾向于這是一種獎(jiǎng)賞 。

雖然他們看似沒(méi)有改變歷史，但他們拖延了時(shí)間，救了小孩，而這些被他們救過(guò)的人會(huì)記住他們。片尾村民們給他們立像，我覺(jué)得表達(dá)的就是這個(gè)。

孫悟空的火眼金睛知道他們是誰(shuí)，給他們留下的毫毛，也是對(duì)他們善行的認(rèn)可和獎(jiǎng)賞。在大的事件當(dāng)中，在大的歷史人物面前，你可能看似解決不了問(wèn)題，但其實(shí)你對(duì)歷史是有微小的改變的 。

此外，小妖怪們最后被打回原形，彼此相忘于江湖的結(jié)局，確實(shí)會(huì)讓小人物的抗?fàn)幒妥非髩?mèng)想顯得艱難，但我覺(jué)得現(xiàn)實(shí)生活就是如此。

小時(shí)候，我們的理想是當(dāng)科學(xué)家，但長(zhǎng)大后會(huì)發(fā)現(xiàn)生活是一個(gè)被“錘”的過(guò)程，最后可能變得越來(lái)越務(wù)實(shí)。就像小豬妖他們一樣，每個(gè)人都有一個(gè)純真的理想，雖然不一定能實(shí)現(xiàn)，但過(guò)程遠(yuǎn)比結(jié)果更重要。

最終的目標(biāo)不再是去西天取經(jīng)，而是有了自己的是非觀和價(jià)值觀。

人的成長(zhǎng)就是這樣，通過(guò)不斷調(diào)整預(yù)期，最終去了一個(gè)自己都沒(méi)想到的地方，這個(gè)過(guò)程才是最重要的。

遍訪山西古建筑

審美影響來(lái)自父親

有的觀眾說(shuō)，電影中小雷音寺的形象讓她印象深刻，想到許多去過(guò)的古建筑。其實(shí)這個(gè)場(chǎng)景的靈感來(lái)自于我之前去過(guò)的山西寺廟，那種莊嚴(yán)感給了我很大的沖擊力。

我從小就喜歡去寺廟和博物館看中國(guó)古代藝術(shù)，小時(shí)候可能不懂，但越長(zhǎng)大，越覺(jué)得這些東西是寶貝，你需要把它呈現(xiàn)出來(lái)。

小雷音寺的建筑采風(fēng)了五臺(tái)山的佛光寺，而佛像旁的云彩和造型則來(lái)自于長(zhǎng)治的觀音堂，羅漢的造型也參考了長(zhǎng)治的崇慶寺，和平遙雙林寺。我們糅雜了不同寺廟的形象，想要呈現(xiàn)那種壓迫感，表達(dá)主角們?cè)诿鎸?duì)一種懸殊的力量。

長(zhǎng)大后再去看這些古建筑，和小時(shí)候跟著爸爸媽媽去感受截然不同。

在佛光寺采風(fēng)的時(shí)候，我爬上一段特別陡的臺(tái)階，眼前出現(xiàn)一個(gè)龐大的木構(gòu)殿宇，藍(lán)天白云下，能看到對(duì)面的五臺(tái)山，那一刻我特別感動(dòng)，一下子就懂了古人的感受。

《浪浪山小妖怪》的主畫(huà)風(fēng)雜糅了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的意境和上海美影廠的時(shí)代經(jīng)典，這可能也跟我的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。

我的父親是畫(huà)油畫(huà)的，他從小就有很多畫(huà)冊(cè)，包括他年輕時(shí)給出版社畫(huà)小人書(shū)、連環(huán)畫(huà)。所以，我從小就受到這些熏陶。

父親對(duì)我最大的影響，可能就是創(chuàng)新精神。

他會(huì)說(shuō)，你可以模仿，比如我小時(shí)候就會(huì)畫(huà)米老鼠、唐老鴨，他會(huì)說(shuō)這很好，但最終你需要在模仿的基礎(chǔ)上，有自己的畫(huà)風(fēng)和自己的感受。模仿是第一步，創(chuàng)作是第二步。慢慢地，也就形成了自己的美術(shù)審美。

在《浪浪山小妖怪》中，無(wú)論是造型還是畫(huà)風(fēng)，可能和我們市場(chǎng)上傳統(tǒng)看到的動(dòng)畫(huà)片還是不太一樣，因?yàn)樗s糅了很多的類(lèi)型，包括北方的風(fēng)格、連環(huán)畫(huà)的風(fēng)格，以及一些比較丑萌的風(fēng)格。

我查閱了所有歷史上跟西游記相關(guān)的圖畫(huà)和畫(huà)面，到博物館，到各種古代典籍里去找這些資料，平時(shí)也會(huì)留意。我甚至之前也寫(xiě)過(guò)關(guān)于孫悟空在各個(gè)影視作品中演變的論文，這些都屬于體系化的研究。

電影中有一個(gè)公雞畫(huà)師出稿的片段，熟悉《西游記》的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)我們精選了很多經(jīng)典形象，比如最早的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》里的孫悟空、電視劇版的孫悟空……

也有一些我們?cè)瓌?chuàng)的部分，比如花美男、賽博朋克畫(huà)風(fēng)等，這是為了表現(xiàn)畫(huà)師能掌握各種畫(huà)風(fēng)。

天南地北，上下五千年，各種各樣的形式都有，既是一種幽默調(diào)侃，又讓影片的視覺(jué)風(fēng)格更加豐富。

看動(dòng)畫(huà)的那一代長(zhǎng)大了

中國(guó)動(dòng)畫(huà)會(huì)越來(lái)越好

我也曾有過(guò)迷茫的時(shí)候。

在《大圣歸來(lái)》之前，普遍對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的前景比較悲觀 。當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)很難自給自足，幾乎沒(méi)有出現(xiàn)能真正養(yǎng)活自己的公司。

直到《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒(méi)》以及《大圣歸來(lái)》的出現(xiàn)，我們才看到了另一種可能——成年人是可以進(jìn)入電影院看動(dòng)畫(huà)的，動(dòng)畫(huà)也是可以實(shí)現(xiàn)盈利的。

我也曾經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作了一些動(dòng)畫(huà)短片，以此尋找自己的觀眾。后來(lái)市場(chǎng)慢慢變好，我們才有了生存的空間。雖然一度迷茫，還好堅(jiān)持了下來(lái) 。

現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片這幾年，我覺(jué)得肯定比前兩年要好一些，這確實(shí)是一個(gè)越來(lái)越好的時(shí)代。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)人是一步一步走過(guò)來(lái)的，從《大圣歸來(lái)》，到后來(lái)的《大魚(yú)海棠》，再到《哪吒》、《白蛇》等等，每一步都走得非常堅(jiān)實(shí)。今年《哪吒2》取得了這么高的票房成就，能看得出大家都非常努力。

為什么現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片會(huì)越來(lái)越好？一個(gè)很重要的原因可能是，觀看動(dòng)畫(huà)的那一代人，現(xiàn)在都長(zhǎng)大了，都成為了父母。他們對(duì)動(dòng)畫(huà)有一種天然的情結(jié)，而他們之前的家長(zhǎng)可能會(huì)覺(jué)得動(dòng)畫(huà)是給小孩看的。

但現(xiàn)在不同了，現(xiàn)在的父母?jìng)兪强粗鴦?dòng)畫(huà)長(zhǎng)大的，他們知道動(dòng)畫(huà)本身無(wú)所不能，可以表現(xiàn)任何的東西。它的包容度和表現(xiàn)力，以及想象力都可以非常大。所以，我覺(jué)得確實(shí)動(dòng)畫(huà)這幾年得到了更多人的關(guān)注和喜愛(ài)，它會(huì)越來(lái)越好。

未來(lái)的動(dòng)畫(huà)，我覺(jué)得會(huì)是分眾化、多樣化的，不只是寫(xiě)給成年人的動(dòng)畫(huà)會(huì)越來(lái)越多，全年齡段的動(dòng)畫(huà)也會(huì)有更多類(lèi)型和受眾。有專(zhuān)門(mén)給低幼齡的，給成人的，也有給全年齡的。

總之，動(dòng)畫(huà)只是一種形式，它可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義，也可以表現(xiàn)任何的電影類(lèi)型。只要?jiǎng)?chuàng)作到位，我覺(jué)得觀眾都會(huì)非常喜歡。

文、編輯：外灘君

圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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