央視8套熱播的電視劇《生萬物》如今已更新到第23集。

雖然與原著《繾綣與決絕》相比，它的情節(jié)和主題，都有了較大差異。但因?yàn)樗鰪?qiáng)了觀賞性和傳播性，調(diào)整了人物關(guān)系與命運(yùn)，使其更符合現(xiàn)代審美，所以還是贏得了廣泛的觀眾接受度和市場(chǎng)反響。

我覺得它之所以受歡迎，很重要的原因，是它集中塑造了一群鮮活的有血有肉的小人物。

其中的角色，無論戲份多少，都性格鮮明，令人難忘。

比如“費(fèi)大肚子”這個(gè)人物，他雖然出場(chǎng)次數(shù)非常有限，但他給我們留下的印象，卻極為深刻。

每次看到他，我們都不由想起“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”這句話來。

“費(fèi)大肚子”是身處在天牛廟村最底層的一個(gè)窮苦農(nóng)民。他姓“費(fèi)”，只因飯量極大，食量驚人（一個(gè)人至少頂三個(gè)人的飯量），而被大家稱為“費(fèi)大肚子”，本名反而不為人知。

在原著小說中，有這樣一個(gè)情節(jié)令我記憶猶新。說費(fèi)大肚子跟眾人一起下地勞動(dòng)，結(jié)果干到一半，他肚子就餓了，偷偷地順著地溝跑回了家，見老婆正在烙餅，他抓起來就吃。老婆烙一張，他吃一張，老婆烙的速度，都趕不上他吃的速度，最終他總共吃了十三張餅，還覺得沒飽。

顯然是“餓死鬼”托生，無疑了。

按理說他吃得多，干得也多才行，對(duì)吧？

可這個(gè)費(fèi)大肚子，他是“吃嘛嘛香，干啥啥不行”。

所以就拖累了一家妻兒老小，跟著他忍饑挨餓。

關(guān)鍵他還特別能生，一氣兒生了仨丫頭后，才終于得到一個(gè)兒子，喜出望外，跟得了個(gè)寶貝似得。

可真是“越窮越生，越生越窮”的典型代表。

幸好費(fèi)大肚子有個(gè)漂亮能干的女兒，取名銀子（藍(lán)盈瑩飾）。銀子特別好強(qiáng)，家里窮到?jīng)]飯吃，她也不愿求人，大冬天的四處挖野菜或撿人家地里落下的玉米粒，來艱難維持一家人的生計(jì)。

可銀子再怎么能干好強(qiáng)，也還是填不飽一家人好幾張嘴，尤其是父親的那個(gè)無底洞一般的肚子。

所以，最終銀子選擇嫁給比自己父親年紀(jì)都大的大地主寧學(xué)祥，只為讓自己的父母和弟妹吃到一點(diǎn)地瓜干。

可是費(fèi)大肚子卻根本無視女兒的奉獻(xiàn)和犧牲。當(dāng)銀子用身體為家里換回吃食時(shí)，他興高采烈?？墒钱?dāng)銀子被折磨致死后，他因受寧學(xué)祥的牽連而遭到全村人唾棄時(shí)，他卻痛斥銀子給他“帶來了災(zāi)禍”。

所以這個(gè)人，跟寧學(xué)祥一樣，一點(diǎn)“人味”都沒有，極端自私和冷漠到令人發(fā)指。

但在《生萬物》中，扮演費(fèi)大肚子的那位演員，他的精湛演技，卻獲得了觀眾的一致認(rèn)可。

他成功地將作家趙德發(fā)筆下的這個(gè)好吃懶做和自私自利的角色，呈現(xiàn)到了熒幕之上。并通過活靈活現(xiàn)的表演，真實(shí)生動(dòng)地刻畫了費(fèi)大肚子的極端性格特點(diǎn)，和他的悲劇命運(yùn)。讓我們看到了貧窮對(duì)人性的扭曲，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

劇中有好幾個(gè)片段，令我們印象深刻。

費(fèi)大肚子在《生萬物》中出場(chǎng)，是和其他村民聚集在寧學(xué)祥家門口看熱鬧“吃瓜”。

但其他“吃瓜群眾”都在關(guān)心從土匪窩里死里逃生回來的寧繡繡的命運(yùn)，唯獨(dú)他盯著郭龜腰手中的煎餅?zāi)坎晦D(zhuǎn)睛。

演員的表演，眼神中全是對(duì)食物的渴望，將費(fèi)大肚子因長期饑餓而形成的本能反應(yīng)，展現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是當(dāng)郭貴耀一口口吃煎餅時(shí)，費(fèi)大肚子那“”急壞了”的表情，讓我們感覺，他的口水，馬上就要流出來了。

事實(shí)上，他很快就如愿以償了。他借著和眾人一同聲討土匪罪行之機(jī)，對(duì)著郭龜腰的煎餅，就“呸”了一口。最后郭龜腰只好將被吐口水的煎餅，給了他。

演員的演繹，將那種“厚顏無恥”體現(xiàn)得無比到位，不僅讓我們領(lǐng)略了費(fèi)大肚子的狡詐，而且更透露了底層人物為了生存不得不放棄尊嚴(yán)的悲哀。

最令人心碎的，是費(fèi)大肚子與年幼子女爭(zhēng)搶食物的那個(gè)場(chǎng)景。在偷喝銀子野菜湯的那場(chǎng)戲里，費(fèi)大肚子眼中的掙扎，和孩子們眼中的戒備，形成了鮮明的對(duì)比，在沒有臺(tái)詞的情況下，演員們僅憑眼神，就體現(xiàn)出了角色的性格和內(nèi)心。

在昨天更新的劇集中，費(fèi)大肚子為了活命，準(zhǔn)備只身闖關(guān)東，一家人送他的那場(chǎng)戲，看得我們淚水漣漣。

費(fèi)大肚子的眼中，也有對(duì)故鄉(xiāng)的留念，也有對(duì)親人的不舍，但更多的，卻是對(duì)責(zé)任的逃避，和只顧自己的自私。

扮演費(fèi)大肚子的演員，通過對(duì)饑餓本能的極致展現(xiàn)，通過見到食物時(shí)不自覺地舔嘴唇等下意識(shí)的饑餓反應(yīng)，還有眼神中不時(shí)閃現(xiàn)的自卑與羞愧，讓一個(gè)獨(dú)特的人物形象，躍然在了觀眾的面前。

因?yàn)樗谋硌萏^真實(shí)細(xì)膩，以至于引發(fā)無數(shù)劇迷集中討論：這個(gè)扮演費(fèi)大肚子的演員，究竟是誰？他演得也太好了吧？就算與倪大紅、林永健等這樣的老戲骨相比，也不落俗套。

雖然他所出演的費(fèi)大肚子，是個(gè)次要配角，是個(gè)不起眼的“小人物”，但他卻將角色的精髓，刻畫得細(xì)致入微。

這個(gè)演員，就是高玉慶。

他并非是專業(yè)的影視演員，而是相聲演員出身。

他的父親是著名表演藝術(shù)家高英培。

他的老師是著名相聲演員侯耀文，他還有一個(gè)非常著名的師弟，叫郭德綱。

1965年，高玉慶出生于北京。當(dāng)時(shí)他的父親高英培，已經(jīng)憑借《釣魚》等作品，在天津相聲界名聲大噪。

高英培相聲表演功底十分扎實(shí)，以塑造的小人物見長，其對(duì)方言的運(yùn)用尤其出彩。他和范振鈺和說的《不正之風(fēng)》、《皆大歡喜》、《株人連馬》等作品，無不受到觀眾的熱烈歡迎。

1985年，高英培被評(píng)為“全國十大笑星”之一。

而也正是在這一年，他的兒子高玉慶也進(jìn)入到了自己所在的全總文工團(tuán)做演員，并拜侯耀文為師。根據(jù)侯耀文弟子名單排序，高玉慶排在第五位，早于陳寒柏、郭德綱等人。

因?yàn)閺男《δ咳荆⒔邮芰藢I(yè)的指導(dǎo)，所以高玉慶也繼承了父親高英培的表演基因，在許多相聲作品中都能熟練運(yùn)用“三翻四抖”的表演技巧，同時(shí)又能夠加入一些影視化的肢體語言，通過“夸張的面部微表情”和“場(chǎng)景化走位”，而形成自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。

在我們記憶里，高玉慶與趙偉洲、牛成志合作的群口相聲《賣枕頭》，就通過“層層遞進(jìn)的包袱設(shè)計(jì)”，而呈現(xiàn)出了“教科書級(jí)的節(jié)奏把控”。

而由他和趙偉洲共同演繹的天津快板《武松打虎》，又將傳統(tǒng)快板與現(xiàn)代表演相融合，其中高玉慶所展現(xiàn)的“酣暢淋漓的貫口”，和“活靈活現(xiàn)的角色切換”，都令我們眼前一亮。

另外《恭喜發(fā)財(cái)》、《面子》等相聲作品，又憑借“荒誕不經(jīng)的劇情邏輯”，和“出其不意的笑料設(shè)計(jì)”，而使其獨(dú)特的表演風(fēng)格深入人心。

在高玉慶早期的相聲作品中，既有父親高英培的特點(diǎn)，更有師父侯耀文的語言技巧。其方言混用和貫口表演，都獨(dú)具特色，連郭德綱都夸他“身懷絕技”。

只是沒想到高玉慶轉(zhuǎn)型進(jìn)入影視賽道之后，也同樣取得了耀眼的成績。

他大概從2000年開始涉足影視圈，《棋武士》中的逍遙子、《小寶與康熙》中的韋小寶手下、《絕色雙嬌》中的張東希，是他最初的熒幕亮相，在古裝喜劇中，展現(xiàn)了他“一本正經(jīng)搞笑”的表演特色。

而給大家印象更深的，則是《少年包青天3》中的萬吉祥，和《新天龍八部》中的白世鏡，塑造市井小人物，自帶相聲式幽默感，扮演偷拐搶騙的地痞形象，更展現(xiàn)他刻畫底層人物的深厚功力。

《新天龍八部》劇照

之前我們都以為他只適合塑造喜劇人物，卻沒想到他戲路寬到演起正劇和悲劇來，也毫不違和。

尤其是近幾年，他參演的影視作品數(shù)量之多，塑造的角色類型之豐富，令人咂舌。

在《天下同心》中，他所扮演徐永昌，以沉穩(wěn)內(nèi)斂的表演還原了歷史人物。

在《哈爾濱一九四四》中，他客串商人一角，短短幾場(chǎng)戲便勾勒出亂世中人物的命運(yùn)與掙扎。

在《藏海傳》中，他飾演的沈宛父親，被觀眾譽(yù)為“爹味”演技的天花板。那場(chǎng)向平津侯下跪的戲，不知打動(dòng)了多少人的心——“他跪的不是侯爺，是吃人的世道”。

還有《難哄》中的鐘古龍，他又通過富有生活化的演繹，充分展現(xiàn)了現(xiàn)代劇的煙火氣。

此外，《國色芳華》中的縣令、《華山論劍》中的石羊寨主、《秦嶺詭事之守護(hù)者》中的蔡老二等，都是他在今年集中呈現(xiàn)的影視角色。

我想，所謂“劇拋臉”，正是如此。

事實(shí)證明，高玉慶早已完成了從相聲舞臺(tái)到影視表演的蛻變，從“說故事的人”，到“故事中的人”，他也同樣做到了游刃有余。

因?yàn)閷?shí)力，使他成為了這兩年最常出現(xiàn)在觀眾面的霸屏演員之一。

尤其是如今正在熱播的《生萬物》，他的表演更是達(dá)到了與角色的完美融合。

從人物外型和妝造扮相上，他特意為費(fèi)大肚子設(shè)計(jì)了“像被風(fēng)吹過的麥田”一般的稀疏頭發(fā)，和掩飾不住饑餓和疲憊的臉色，佝僂的背部姿態(tài)，更是自然融入角色日常行為中，展現(xiàn)出費(fèi)大肚子長期營養(yǎng)不良的生理特征。

而在語言處理上，他也發(fā)揮出了自己作為相聲演員的優(yōu)勢(shì)，通過“輕快圓潤”的發(fā)音，與角色的“粗鄙”行為，形成巨大的反差，從而增強(qiáng)了角色的記憶點(diǎn)。

費(fèi)大肚子顯然是《生萬物》中最容易被觀眾忽略的角色之一，而且很不討喜，但因?yàn)楦哂駪c的出演，卻使他成為劇中最具討論度的話題人物。一個(gè)因極端貧困而人性扭曲的農(nóng)民形象，引發(fā)了觀眾的復(fù)雜思考。同時(shí)這種“戲份少卻印象深”的表演效果，更加充分展現(xiàn)了演員對(duì)角色內(nèi)核的把握，和高超的表演技藝。

所以，“沒有小角色，只有小演員”，在高玉慶的身上，得到了具體的體現(xiàn)。

高英培是我們喜愛的相聲表演藝術(shù)家之一，沒想到他的兒子高玉慶，大有“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”之勢(shì)。

他或許在父親的引領(lǐng)下走上表演之路，但在發(fā)展的過程中卻更多地憑借天賦和努力，抓住了每一次機(jī)會(huì)，從而實(shí)現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)型，并贏得了“演技不輸科班老戲骨”的專業(yè)評(píng)價(jià)。

高玉慶憑借《生萬物》中的費(fèi)大肚子一角，重新定義的了配角演員所存在的價(jià)值，也證明了，真的演員，不會(huì)被出身所限制，是金子在哪兒都能發(fā)光。

他的轉(zhuǎn)型之路，也為更多相聲演員的跨界，提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

那么，請(qǐng)問大家有在《生萬物》中注意到高玉慶的表演嗎？由他所扮演的“費(fèi)大肚子”這個(gè)角色，又給大家留下了什么樣的印象呢？歡迎通過留言區(qū)，與更多網(wǎng)友進(jìn)行討論吧。