楊冪新劇《生萬(wàn)物》開(kāi)播，這部劇被視為對(duì)標(biāo)《人世間》的年代大劇，但楊冪的演技卻備受爭(zhēng)議。

這部劇絕對(duì)是楊冪的轉(zhuǎn)型之作，劇中她穿著棉褲棉襖，完全掩蓋了窈窕的身材，松散的頭發(fā)和老舊的衣服，造型上還是盡量貼近了一個(gè)農(nóng)村婦女的形象。

楊冪的這套妝造，靜態(tài)看確實(shí)給人耳目一新的視覺(jué)體驗(yàn)，這跟她以往的仙俠古偶、都市時(shí)裝的造型全然不同。

算是楊冪對(duì)自己的轉(zhuǎn)型“狠”了一把，可是也僅僅是一種視覺(jué)感官罷了。

楊冪飾演的寧繡繡，雖說(shuō)滿口“俺”字，可怎么這個(gè)“俺”字從楊冪嘴里說(shuō)出來(lái)，就讓人聽(tīng)著有些別扭。

即便楊冪也將早年農(nóng)村婦女雙手揣袖、含胸探脖的神態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)，可只要鏡頭給到她的臉，那張精致的五官和重度磨皮的畫(huà)面效果，怎么看怎么讓人出戲，完全無(wú)法帶入一個(gè)真實(shí)的村婦角色。

尤其是繡繡出嫁的一幕，楊冪嬌俏的鼻梁、棱角分明的下顎線、楚楚動(dòng)人的大眼睛，還有白皙如玉的肌膚，這怎么看也不是一個(gè)村婦的形象，就好像是她跑錯(cuò)了片場(chǎng)。

網(wǎng)友們的評(píng)論也都在嘲諷她，像是“戲混子混入了演技派”，跟倪大紅和秦海璐這樣的戲骨比，楊冪無(wú)論是情緒狀態(tài)，還是妝造臺(tái)詞，全方位遭到了碾壓，根本挑不起這部劇的大梁。

不怪觀眾有這樣的評(píng)價(jià)，楊冪的轉(zhuǎn)型之作挑錯(cuò)了類型。

本來(lái)大家印象中的她，就只是仙俠古偶、精致時(shí)裝劇的代名詞，《三生三世十里桃花》和《小時(shí)代》系列，楊冪都將自己的“精致”刻入了大眾的心里。

大冪冪的演技從來(lái)就沒(méi)接過(guò)地氣，一直在這種“不現(xiàn)實(shí)”的人物上打轉(zhuǎn)，演技也相對(duì)程式化，觀眾沒(méi)見(jiàn)過(guò)的仙俠、普通百姓沒(méi)接觸過(guò)的精英人設(shè)，楊冪怎么演，大家怎么接受。

可楊冪自己卻困在了這個(gè)圈里，無(wú)法突破年齡漸長(zhǎng)后的角色限制，于是她急于轉(zhuǎn)型，也想跟趙麗穎一樣，通過(guò)一部年代劇，獲得新的“選角權(quán)”。

可趙麗穎的《風(fēng)吹半夏》聚焦的是改革開(kāi)放初期，白手起家的時(shí)代女性，雖也有些年代感，卻距離當(dāng)下不那么遠(yuǎn)。

關(guān)鍵是趙麗穎對(duì)許半夏的把握，恰到好處，既演出了人物的堅(jiān)韌果敢，也比較符合當(dāng)時(shí)創(chuàng)業(yè)年代的人物背景，許半夏美，美的明艷大氣、美的聰慧有煙火氣。

可反觀楊冪的轉(zhuǎn)型之作，偏偏挑了一部跟她形象差距巨大的農(nóng)村女人，哪怕是繡繡的個(gè)性里也帶著不服輸?shù)暮輨牛扇宋餁赓|(zhì)與故事架構(gòu)，都超過(guò)了楊冪能駕馭的范圍，有種城里人尬演村婦的錯(cuò)覺(jué)。

再加上老戲骨倪大紅、秦海璐的超強(qiáng)發(fā)揮，兩相對(duì)比之下，秦海璐甚至連往那一站，都能輕松讓人帶入大奶奶的氛圍，這讓楊冪怎么比？

只能說(shuō)楊冪轉(zhuǎn)型的思路是對(duì)的，可這劇本她挑錯(cuò)了本子，寧繡繡這個(gè)人物遠(yuǎn)超她能駕馭的能力，演技懸浮無(wú)法讓觀眾信服她就是一個(gè)村婦。

大冪冪下次再挑角色，可以量力而行，或者再磨練磨練演技。