電影《不再退縮》于2025年8月10日登陸全國院線，影片聚焦女子冰球運動，講述少女劉星榆在追夢路上遭遇挑戰(zhàn)，父母從分歧到攜手，用理解與陪伴助她重燃信念，最終與隊友奮力滑行、用熱愛與勇氣實現(xiàn)自我突圍的熱血成長故事。影片中，侯佳音飾演堅韌倔強的球隊主力劉星榆，天生患有足部殘疾的她，逆風(fēng)向上，在冰球賽場實現(xiàn)了自我突破。而左小青則出演深愛劉星榆的東北母親李玉蓉，兩人以細(xì)膩的表演展現(xiàn)母女彼此照亮、共同成長的力量與深情。

人物簡介：

左小青，著名演員，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，曾為藝術(shù)體操運動員，代表作有電視劇《天道》《中國式離婚》《戰(zhàn)長沙》《南來北往》《掃毒風(fēng)暴》《如果歲月可回頭》《正青春》等。

■ 口述：左小青 著名演員

■ 記錄：熊維西 中國婦女報全媒體記者

在電影《不再退縮》里，我飾演的是李玉蓉——女主角劉星榆的媽媽，一位樸實又帶著“虎勁兒”的東北女性。這個角色和我過往塑造的職場女性或是優(yōu)雅冷艷的形象截然不同，正是這份新鮮感讓我毫不猶豫地接下這個挑戰(zhàn)。

接到劇本時，同期有數(shù)部作品待選，而這部體育題材作品率先吸引了我。雖然我飾演的角色不是運動員，而是運動員的媽媽，但因為我曾有八年的藝術(shù)體操運動員的經(jīng)歷，那種深入骨髓的拼搏精神和對勝利的渴望，讓我對運動員這個群體有著天然的親近感。這份對體育精神的共鳴，讓我在開拍前就仿佛回到了熟悉的競技場。而當(dāng)我深入劇本，更被它的深層視角所打動，《不再退縮》的可貴之處，在于它把鏡頭對準(zhǔn)了競技背后的汗水、傷痛與家庭支持。它不只講勝利，更講成長；不只看賽場，也看人心。這種以人為本的視角，讓我覺得尤為珍貴。

拍攝過程中，那些冰場上的吶喊、觀眾席上揮舞的旗幟，不斷喚醒我早年體操比賽的記憶。僅是踏入訓(xùn)練場，那股熟悉的味道都能讓我瞬間入戲。就像我當(dāng)年比賽時，雖然拿第一的信心十足，但只要站上賽場，那種不可控的緊張感就會襲來。藝術(shù)體操追求動作的精準(zhǔn)與美感，講究動作、難度、形象和完成度的精細(xì)打磨，而冰球是激烈的對抗，二者形式迥異，但對失誤的敬畏和對極致的追求是相通的。所以，當(dāng)看到女兒劉星榆為了夢想拼搏時，我常會不自覺地落淚，那不僅是被角色所感動，更是對曾經(jīng)賽場上那個拼盡全力的自己的回望。

我的運動員背景也在創(chuàng)作中發(fā)揮了作用。有一場戲是劉星榆在家進(jìn)行康復(fù)訓(xùn)練，劇本原本設(shè)計的是讓她在一條長板凳上走平衡步來鍛煉左右腳的協(xié)調(diào)性。但我覺得這個動作強度太輕，難以體現(xiàn)運動員日常訓(xùn)練的真實狀態(tài)。于是，我結(jié)合自己在體操隊時背負(fù)重物增強下肢力量的經(jīng)驗，建議讓演員背上輪胎，圍著院子行走。導(dǎo)演采納了這個方案，最終呈現(xiàn)的效果令人很滿意。

這次合作更讓我期待的是，能與潘斌龍老師搭檔。我一直記得他在張藝謀導(dǎo)演的電影《第二十條》里的表演，一個喜劇人能演出如此真誠、純粹的角色，讓我深受感觸。他是真正的喜劇人，現(xiàn)場即興發(fā)揮的能力極強，哪怕說錯了臺詞，也能立刻圓回來，具備極高的應(yīng)變素養(yǎng)。更令我感動的是，他察覺到我是那種走位與臺詞需要提前固化準(zhǔn)備的演員，因此在與我演對手戲時，刻意減少即興改動，以保障表演的穩(wěn)定性。那一刻，我看到的不只是喜劇人的才華，更是演員之間的尊重與成全。

要塑造好這個角色，更需要在細(xì)節(jié)上下功夫。為了貼近東北媽媽的形象，我抓住一切機會向潘斌龍老師和侯佳音兩位東北籍的演員請教。路演時，觀眾還熱情地教我“禿嚕皮”“卜楞蓋”這些地道的東北方言，既生動又鮮活，讓我受益匪淺。我努力往“虎媽”的氣質(zhì)上靠攏，但骨子里的氣質(zhì)難以徹底改變。于是索性不刻意模仿強勢，而是將“虎”理解為一種內(nèi)在的韌勁。不是兇悍、強勢，而是面對困難時的不退縮，是為了孩子默默付出、扛起一切的執(zhí)著。這種氣質(zhì)，是力量，也是愛。

這一角色也映照了我現(xiàn)實中的母職體驗。現(xiàn)實中，我14歲的女兒正處在青春期，她有著自己獨立的思想與見解，母女間的觀念碰撞不可避免。我始終認(rèn)為，作為母親，既不能以權(quán)威壓制，也不可無原則妥協(xié)。我堅持學(xué)業(yè)為本的底線，同時支持她在課余發(fā)展興趣。在可控范圍內(nèi)允許試錯，是我選擇的教育方式。因為真正的成長，往往源于親身經(jīng)歷的風(fēng)雨，而非單向的規(guī)訓(xùn)。

其實，無論是作為母親，還是作為演員，我始終處在一場持續(xù)的成長之中。這個“虎媽”角色讓我更加確信，演員的可塑性是無限的。過去我或許會抗拒被定型，如今我更看重角色的豐富性和創(chuàng)作空間。像《天道》里的芮小丹，干凈純粹；《中國式離婚》里的娟兒，展現(xiàn)了都市女性在婚姻中的掙扎與成長；《掃毒風(fēng)暴》里的王菊花，則是一個在黑暗中依然保有光明與智慧的女性。這些立體而有故事感的角色都讓我深深著迷。好劇本可遇不可求，我所能做的，是持續(xù)準(zhǔn)備，靜待機遇。值得欣喜的是，女性題材和女性創(chuàng)作者正被越來越多地看見。我非常希望能和更多女性導(dǎo)演合作，相信她們對女性力量的書寫會更細(xì)膩、更真實、更具有共情力。

從體操賽場到人生舞臺，從為個人榮譽拼搏，到為角色、為女兒傾注心血，這股“虎勁”是我生命的底色。無論是戲里的母親還是現(xiàn)實中的自己，我都在學(xué)習(xí)如何帶著這份韌勁，在愛與堅持中穩(wěn)穩(wěn)前行。

來源/中國婦女報（ID：fnb198410）