作者：影視風(fēng)向標(biāo)

71歲的成龍又火了！他主演的新片《捕風(fēng)追影》上映9天票房超5億元，預(yù)測票房高達(dá)10億元。僅僅兩個月前，他主演的影片《功夫夢：融合之道》在中國內(nèi)地的票房只有區(qū)區(qū)505萬元。同是在暑期檔上映，在同一個電影市場，為何《捕風(fēng)追影》票房能比上部影片暴漲200倍？

冰火兩重天！從口碑崩塌到十年最佳

《捕風(fēng)追影》由楊子編劇并執(zhí)導(dǎo)，成龍、張子楓、梁家輝、此沙等主演，8月16日上映以來口碑爆棚，豆瓣 8.1分，淘票票 9.7分、貓眼 9.6分，成為近 10 年最高評分的國產(chǎn)動作犯罪電影，也是成龍近十年來最佳影片。

影片故事圍繞 “跟蹤” 展開，警方神秘跟蹤隊(duì)與“狼系”反派團(tuán)伙上演高端貓鼠局，情節(jié)緊湊，毫無拖沓。從開場寫字樓電梯、門禁閘口跑酷式擊打，到電梯狹小空間1V4近身肉搏，再到澳門塔蹦極臺跳傘和墜落，轉(zhuǎn)場酒店后的貓鼠游戲，前20分鐘一氣呵成，讓觀眾腎上腺素飆升。

《功夫夢：融合之道》由喬納森·恩特威斯?fàn)枅?zhí)導(dǎo)，羅伯·列博編劇，成龍、拉爾夫·馬基奧、王班等主演，6月7日在中國上映后口碑撲街，豆瓣評分僅 5.5。

觀眾吐槽劇情老套，無非是落魄武者在異國他鄉(xiāng)憑借功夫重拾信心、收獲成長，毫無新意。故事邏輯難以自洽，比如主角前期對功夫心灰意冷，毫無鋪墊下就突然決定參加比賽，轉(zhuǎn)變突兀。

角色塑造單薄，成龍飾演的師父形象臉譜化，除了傳授功夫，毫無性格魅力與情感深度。動作設(shè)計(jì)也令人失望，缺乏創(chuàng)新，無法展現(xiàn)功夫魅力。

定位：從好萊塢快餐到本土動作大片

《捕風(fēng)追影》定位精準(zhǔn)，是一部純正的動作犯罪爽片。它明確以動作戲和犯罪懸疑為核心，滿足觀眾對警匪對抗緊張刺激的期待。影片視角獨(dú)特，聚焦 “跟蹤與反跟蹤” 這一細(xì)分領(lǐng)域，展現(xiàn)老派刑偵術(shù)與高科技犯罪的激烈碰撞。

在動作設(shè)計(jì)上，融合多種元素，既有成龍招牌式武打美學(xué)，又有拳拳到肉暴力美學(xué)，還有跑酷、槍戰(zhàn)、追車、爆破等大場面，制造強(qiáng)烈的視聽震撼。

在犯罪懸疑方面，劇情跌宕起伏，警匪雙方互設(shè)局中局，正邪雙方智力博弈，反轉(zhuǎn)不斷，牢牢抓住觀眾眼球。精準(zhǔn)的定位使影片吸引了動作片與犯罪懸疑片愛好者，為票房成功奠定了基礎(chǔ)。

而《功夫夢：融合之道》是典型的好萊塢快餐式電影，呈現(xiàn)的“中國文化”停留在好萊塢式的刻板印象層面。那些被符號化、臉譜化的東方元素，對于如今的中國觀眾而言，非但沒有親切感，反而顯得膚淺和敷衍。

該片試圖兼顧功夫片與勵志片，卻兩頭不討好。既想展現(xiàn)精彩功夫場面吸引動作片愛好者，又想借主角成長故事打動觀眾，結(jié)果因敘事分散，兩者都未做好。

它打著 “功夫夢” 旗號，卻未深入挖掘功夫內(nèi)涵與魅力，勵志部分也流于表面，未能引起觀眾共鳴。在中國電影市場上，這種缺乏清晰定位的影片難以吸引觀眾，導(dǎo)致票房失利。

動作戲：從明顯力不從心到量大質(zhì)優(yōu)

在《功夫夢：融合之道》里，成龍動作戲不復(fù)當(dāng)年風(fēng)采，明顯力不從心。動作遲緩，缺乏往日敏捷與力量感，一些動作像是應(yīng)付了事，無法展現(xiàn)其作為功夫巨星的實(shí)力。

動作設(shè)計(jì)毫無新意，多是常見招式簡單組合，未結(jié)合成龍?zhí)攸c(diǎn)創(chuàng)新，難以給觀眾帶來新鮮感與刺激感。打斗場面剪輯混亂，鏡頭切換急促，觀眾難以看清動作細(xì)節(jié)，大大降低了觀賞性。

反觀《捕風(fēng)追影》，71 歲成龍親自上陣完成高難度動作，全片動作戲量大質(zhì)優(yōu)。洗衣房里成龍與 “狼崽子們” 激戰(zhàn)，身姿矯健，動作干凈利落，還融入標(biāo)志性的幽默元素，為緊張氛圍增添輕松愉悅。

他與67歲的梁家輝在狹小空間內(nèi)的搏命式打斗戲拳拳到肉，狠辣驚險，看得人驚心動魄。

梁家輝在片中飾演大反派，演技和動作戲的表現(xiàn)不亞于成龍。他在孤兒院1V30的打斗戲狠戾冷血、快如閃電、刀刀致命，被很多觀眾譽(yù)為“年度最佳反派”。

成龍表現(xiàn)：從缺乏突破到老樹開新花

《功夫夢：融合之道》中，成龍表演陷入套路，重復(fù)以往角色形象與表演方式，未給角色賦予新生命力。他飾演的師父形象刻板，言行舉止缺乏變化，難以讓觀眾感受到角色內(nèi)心世界。

在劇情推動方面，他的表演未能有效帶動情緒，無法讓觀眾產(chǎn)生共情，對影片整體質(zhì)量提升作用有限。而且，他不是影片第一主角，戲份也比較有限，絮絮叨叨說教的戲讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

而《捕風(fēng)追影》里，成龍盡管在開場20多分鐘后才出現(xiàn)，但表演堪稱精彩。不僅動作戲非常出彩，情感戲也處理細(xì)膩。

他飾演的黃德忠是隱退多年的跟蹤專家，被請回重案組跟蹤隊(duì)，面對復(fù)雜案件與強(qiáng)大對手，展現(xiàn)出豐富經(jīng)驗(yàn)、堅(jiān)韌、智慧與擔(dān)當(dāng)。成龍通過細(xì)微表情與肢體語言，將黃德忠內(nèi)心的堅(jiān)定、痛苦、焦慮等情感精準(zhǔn)地傳達(dá)給觀眾。

比如在面對隊(duì)友犧牲時，他的眼神中流露出悲痛與自責(zé)，讓觀眾深切感受到角色內(nèi)心創(chuàng)傷。在與張子楓飾演的何秋果師徒互動中，他又展現(xiàn)出溫暖、慈愛的一面，使角色形象更加豐滿立體。成龍此次表演為影片增色不少，成為吸引觀眾走進(jìn)影院的重要因素。

間隔短短兩個月，《捕風(fēng)追影》票房比《功夫夢：融合之道》暴漲 200 倍并非偶然，而是影片在各全面優(yōu)于后者的結(jié)果。無論今后能否再有佳作，成龍都是無愧于億萬影迷的功夫巨星。

【影視風(fēng)向標(biāo)】由資深媒體人、中國電影評論學(xué)會秘書長、中國文藝評論家協(xié)會新媒體文藝評論委員會秘書長、中國影協(xié)理論評論委員會理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號、人民號、微博、百家號、企鵝號、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點(diǎn)資訊、大魚號等自媒體平臺。