暑期檔快結(jié)束了。

最后一部期待的影片，也上映了。

那就是，曹保平導(dǎo)演的新片《脫韁者也》。

一方面，曹導(dǎo)的很多作品我都很喜歡。

尤其是黑色幽默小成本犯罪題材類型片，曹導(dǎo)駕輕就熟。

總能玩嗨，玩好，玩得口碑不錯。

《烈日灼心》《李米的猜想》《追兇者也》都是好例子。

《脫韁者也》就是 「者也 」 系列的新作。

此前參加上影節(jié)口碑爆了一波。

不僅贏得最佳影片提名，還喜提最佳導(dǎo)演獎，可見評價不錯。

電影主演，是去年剛憑《邊水往事》爆了一把的郭麒麟。

從被罵資源咖到有代表作，算是內(nèi)娛 「星二代」摘帽子摘得挺成功的一個。

以及演技口碑步步走高的張本煜。

還有齊溪、林雪、常遠(yuǎn)......

單看配置，魚叔覺得差不哪去。

誰知上映四天，票房不到800萬。

預(yù)測總票房，也就2000萬左右。

觀眾差評不斷，高呼中國犯罪電影完蛋，又一個名導(dǎo)晚節(jié)不保。

郭麒麟剛好一點的演員口碑也碎了一地。

我還不信了，能有多爛？

買票！驗貨！

然后很快，我就為自己的沖動付出了代價——

《脫韁者也》

先說結(jié)論吧。

這部電影很神奇，它不算大爛片，但確實非常難看。

乍聽很矛盾，其實不沖突。

與大眾印象里那種亂七八糟的爛片不同，這部電影是在踏實講故事的。

甚至，這個故事猛一看還挺有意思。

故事背景設(shè)定在九十年代末。

郭麒麟飾演的馬飛，是一個五口之家唯一的兒子，卻也是家里唯一的混子。

他蹲完少管所，又欠了高利貸。

在外躲債的時候，懷孕的女朋友被追債人刺瞎了一只眼，馬飛才被逼回到家鄉(xiāng)。

為了還債，馬飛盯上了家里的八十萬拆遷款。

然而， 二姐馬慧（齊溪 飾）死不松口。

面對三天的還款期限，馬飛一個?；?，假裝綁架了二姐的兒子，自己的親外甥。

本想著錢一到手還上，就能開始新生活。

結(jié)果，不斷出現(xiàn)的意外勢力讓事態(tài)升級。

假綁架變成了真命案，馬飛和外甥雙雙受到生命威脅，馬家也亂成了一鍋粥。

一伙笨賊，意外頻發(fā)，事態(tài)失控，黑色幽默，諷刺結(jié)局。

蓋·里奇風(fēng)格的 故事，我們已經(jīng)看過不少，這部已經(jīng)不算新鮮。

而電影難看的地方在于，故事本該有的看點全都沒有。

就拿最稀爛的劇情來說吧。

所有的走向都能預(yù)測，所有的沖突都沒建立成功，所有的反轉(zhuǎn)也都毫無驚喜。

整個觀影過程，就像在喝一瓶開蓋三天跑完氣的可樂。

別說爽了，甚至不解渴，無聊且煎熬。

比如片中，馬飛在等錢還賬的過程中，一次又一次遭遇危機(jī)：

姐夫突然查出肝癌要換肝、高利貸上馬家逼債、悍匪加入綁架團(tuán)伙、女友去找高利貸老板說情、外甥多次失蹤......

這些危機(jī)本該讓觀眾體驗到遞增的刺激與緊迫感，結(jié)果全成了無聊的鬧劇。

姐夫的肝癌是假的。

而且影片開頭就介紹了姐夫想拿錢去買賽鴿，所以觀眾早就能猜到。

逼債也沒威懾性，只是加入了一段尷尬的搞笑表演。

外甥幾次失蹤在劇作上也完全無效，完全沒有調(diào)整節(jié)奏的作用，卻不斷被重復(fù)......

在接連不斷的無趣劇情最后，竟然還有一個更令人無語的答案。

馬飛拼了命想要八十萬，二姐卻寧愿兒子被抓也不肯松口。

至于原因，不是什么姐弟矛盾 （ 是二姐當(dāng)年送馬飛進(jìn)了少管所），也沒有什么隱情。

只是怕他亂花揮霍，不想未來......

如果把人叫出來倆小時就給看個這，那我真沒空陪你們鬧了。

整體看上去，電影確實有一個反父權(quán)的姿態(tài)。

在曹保平導(dǎo)演作品中，這是常見的主題表達(dá)。

《狗十三》的窒息，《涉過憤怒的海》的癲狂，都是以女兒的視角對父權(quán)的批判。

《狗十三》

《涉過憤怒的?！?/p>

到了《脫韁者也》，則將主題聚焦到父子關(guān)系的反思。

這個創(chuàng)作意圖，本來是可取的。

而且在電影里，也安排了數(shù)對父子關(guān)系的呈現(xiàn)：

比如馬飛與父的愛與恨、外甥與父的親近和疏離、悍匪與父的希望與絕望......

不同樣態(tài)的父子關(guān)系，有意構(gòu)建起一幅復(fù)雜的中式父子圖鑒。

父愛常常是模糊的，矛盾的，扭曲的，需要想象的。

父子的命運(yùn)，也總呈現(xiàn)吊詭的悲劇循環(huán)。

比如馬飛多年后仍在疑惑，父親到底愛不愛他。

如果不愛，為什么要幫自己夾菜。

如果愛，又為什么會有這么多的打罵，為什么不信任自己是被誣陷偷竊，轉(zhuǎn)手將其送入少管所。

帶著這樣的疑問，馬飛也將成為父親。

然而，他卻連累了女友眼睛被刺，導(dǎo)致孩子流產(chǎn)，形成悲哀的命運(yùn)閉環(huán)。

說到這，魚叔突然想起來之前網(wǎng)上被吐槽的 「長子文學(xué)」。

「中式父子，是君臣，是仇人，是情敵，是兄弟，是朋友，是舍友，只有父親躺在病床上那一刻才是父子」

你會發(fā)現(xiàn)，想要描述中式父子關(guān)系，竟然需要這么多顧左右而言他的替代關(guān)系。

比如君臣說的是權(quán)力關(guān)系，仇人暗含反抗意識，情敵比的是男性氣概，兄弟、朋友、舍友又成了或親或疏的現(xiàn)代平等關(guān)系。

他們都是父子關(guān)系的一部分，卻又不能完全代指。

這種扭曲的結(jié)果背后，是儒家文化影響下的等級制度對家庭關(guān)系的異化，也是父權(quán)系統(tǒng)對男性氣質(zhì)的要求與桎梏。

使得男性在脫離關(guān)系作為個體后，難以進(jìn)行真實的情感表達(dá)。

這也是為什么只有在父子一方倒下后，權(quán)力比賽終止，父子才能回到人與人的單純關(guān)系進(jìn)行表達(dá)，眼淚才能片刻沖刷掉社會系統(tǒng)的烙印。

這就是中式父子關(guān)系的悲劇性所在。

若能講好，便能成為反父宇宙的補(bǔ)充。

只可惜。

電影結(jié)構(gòu)混亂，劇情俗套，人物動機(jī)缺失，嚴(yán)重阻礙并分裂了主題呈現(xiàn)。

只讓人感到 亂哄哄一團(tuán)亂麻，毫無重點。

最后讓魚叔比較可惜的，是演員。

演技先不談，但看得出來，馬飛的角色經(jīng)歷跟郭麒麟適配度很高。

在教育方式上，郭德綱對郭麒麟也是傳統(tǒng)的嚴(yán)父。

甚至在 傳統(tǒng)父子關(guān)系之上，還疊加了傳統(tǒng)曲藝行當(dāng)?shù)膰?yán)苛環(huán)境影響。

父子倆都曾在采訪中提及郭德綱的教育方式。

如果對徒弟的挫折教育是將自尊打成碎片，那對兒子的自尊就是磨成粉末。

這樣的教育方式，帶來的是跟電影相似的對父愛的困惑。

比如家人身份的錯位，和愛意是否存在的懷疑。

父子倆的交流方式也很別扭。

居然要靠互看采訪，了解對方的想法。

平日里同住一個屋檐下，卻從不好意思直接表達(dá)。

如此一亮，關(guān)系也漸行漸遠(yuǎn)，難言難留。

某年天津春晚后的采訪，郭麒麟稱父子倆日常交流有限，需要工作機(jī)會才能見面。

屬于，堂前盡孝。

后被網(wǎng)友解讀出隱藏的下一句：屋后老死不相往來。

可以說，演員本身或許也親歷過 對父愛的渴求與懷疑，有過 相似的反父心理。

這本該成為表演的資源，理解的契機(jī)。

但魚叔說的可惜，也就在這里。

電影里確實有兩段馬飛提起父親的場景。

其中最重要的，是他借外甥寫作文《我的爸爸》時的自白。

可是，到了情感流露的關(guān)鍵時候，表演鏡頭變成了倒置。

或許有導(dǎo)演獨特的表達(dá)用意，但魚叔完全沒有感受到，反而極大影響了觀看感受和演技展示。

這就讓片中最大的看點之一，被生生浪費了。

這樣演的

而其他時候，郭麒麟作為主角的表演確實夠嗆。

尤其是拯救一個無聊的劇本，即便是超強(qiáng)實力的演員都很難做到。

郭麒麟自從相聲界轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視后，確實有了一些出圈的角色積累。

比如《慶余年》里的范思轍；

《贅婿》里的寧毅；

《邊水往事》里的沈星......

但這些角色與他的個人形象差別不大，對演技的挑戰(zhàn)也不算太高。

且平心而論，出圈度更多是作品帶來的，而非演員演技。

到了大銀幕上挑戰(zhàn)頗具復(fù)雜性的角色，就能明顯看出，演員盡了力，但仍然吃力。

這讓為數(shù)不多有真情實感支撐的表演段落，被大大的浪費。

而更可惜的，是劇作也并沒有借人物深入主題。

停留在亂七八糟的鬧劇和無聊的奇觀手段里，忽略了對細(xì)節(jié)的補(bǔ)全。

讓整個電影成了符號人物大雜燴，全無鮮活氣息。

誰曾想，這個佳片頻出的暑期檔，居然要以一部大爛片結(jié)束，實在有一些掃興。

希望這個秋天，能有更多好電影。

全文完。

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助理編輯：白素