門覺(jué)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

THE DESIGNER

門覺(jué)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)立于2019年，由主創(chuàng)設(shè)計(jì)師黃滿軍（左）、樊珊珊（右）、赫婷婷（中）領(lǐng)銜，是一支以設(shè)計(jì)為信仰、以創(chuàng)新為基因的先鋒團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)扎根上海，秉持“小而美，小而精”的永續(xù)設(shè)計(jì)哲學(xué)，在建筑與自然的對(duì)話中探尋平衡，致力于以設(shè)計(jì)之力喚醒生態(tài)意識(shí)、傳遞可持續(xù)價(jià)值。他們相信，真正的設(shè)計(jì)不僅是空間的塑造者，更是生態(tài)的守護(hù)者與未來(lái)生活的提案人。

郭熙在《林泉高致》中，以“可行、可望、可游、可居”概括山水畫的造境法則。這四重境界，本是畫理，卻也暗合居所的本質(zhì)。人如何進(jìn)入空間，如何觀望與流連，如何在其中安頓身心，正是設(shè)計(jì)要解答的問(wèn)題。

門覺(jué)建筑為上海夫婦打造的這處三世共居宅邸，便是由《林泉高致》所啟的一卷現(xiàn)代山水長(zhǎng)卷。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以動(dòng)線為經(jīng)，以生活為緯，拆解屋主的性情與樂(lè)趣，把自然、工藝與詩(shī)意織入空間。從地下一層的幽深行走，到廳堂之間的觀望與游賞，再到庭院臥室的最終安頓，每一步都回應(yīng)著郭熙總結(jié)的山水畫意。

動(dòng)線從地下一層與二層展開(kāi)。屋主與賓客自車庫(kù)入戶，會(huì)經(jīng)歷三處轉(zhuǎn)折。序廳以金箔描繪的《春暉》梅花手繪壁畫與大漆手工藝花幾形成虛實(shí)相生的美學(xué)對(duì)仗。寒冬已過(guò)，春花盛放，這個(gè)象征性的意象，既營(yíng)造宅邸的季節(jié)感，也暗喻歸家的溫暖。

其后，中廳一張大漆中式官帽椅以堆漆工藝勾勒出梅花綻放的姿態(tài)，與山紋木飾面和刻蝕巖板地面巧妙呼應(yīng)自然意境。透過(guò)紗簾，可望見(jiàn)小景，野石與植株若隱若現(xiàn)。

電梯廳延續(xù)弧形設(shè)計(jì)，半圓銀泊手繪《梅花落雪圖》中，兩只喜鵲對(duì)望立于花枝，寓意屋主夫婦的愛(ài)情故事。前后兩廳以優(yōu)雅弧線相映成趣，詮釋“天圓地方、月滿人和”的東方哲思：弧度既增添靈動(dòng)，也寄寓圓滿。端景桌上的藝術(shù)家具與器物，則映照主人對(duì)生活美學(xué)的極致追求。

第三處轉(zhuǎn)折，空間完全展開(kāi)。男主人曾要求：“希望健身時(shí)面對(duì)的，不是墻，而是一片景觀?！庇谑窃O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)重新組織空間，挑高的天井自地面延伸而下，自然光直抵地下，水聲隨石壁流淌，將原本封閉的地下空間，被改造成一段“山中行”的體驗(yàn)。健身房與SPA房環(huán)繞景觀而設(shè)，視覺(jué)所達(dá)之處即是垂直綠植與流水，人在行走或運(yùn)動(dòng)時(shí)，仿佛在林泉之間穿行。

垂直石墻選自荒山料石，由工匠逐塊敲打出自然肌理；水池加入霧化裝置，水聲與霧氣疊合成白噪音般的背景，使運(yùn)動(dòng)和休憩更具沉浸感。鏡面大面積應(yīng)用，不僅擴(kuò)展光感，也把綠植與水影反射為層疊的虛景。地下之境，從幽暗化為明亮，從壓抑轉(zhuǎn)為舒展。

拾級(jí)而上，動(dòng)線進(jìn)入地下一層的廳堂。這里是宅邸的心臟，也是“可望”與“可游”的重疊?！坝巍钡谋举|(zhì)是流動(dòng)與多變。設(shè)計(jì)師在空間流線與功能布置上，充分考慮屋主三世同堂的作息差異以及日常的社交需求。地下一層打破傳統(tǒng)客廳格局，將客廳與餐廳交融，中間以天井與景觀作為過(guò)渡，架橋廳中，連通中、西餐廳、廚房與棋牌室。

框景、借景、移步換景……這些江南園林的技藝，在室內(nèi)被再造。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)充分利用原有柱子，將其改造成圍合式的內(nèi)景空間，并搭配金屬欄桿與藝術(shù)涂料，營(yíng)造出獨(dú)特的空間氛圍。西餐廳與中餐廳以紫藤為暗語(yǔ)，互為鏡像。吊頂借鑒傳統(tǒng)建筑的雙坡頂造型，用現(xiàn)代語(yǔ)匯重新演繹中式意境。

望之境界，正是這種抬眼之間，心隨景轉(zhuǎn)。多功能空間不僅可望，更可游。廳堂內(nèi)多為可移動(dòng)拼合式的家具，沙發(fā)既可面對(duì)西餐區(qū)互動(dòng)，也能移開(kāi)成為觀演空間的觀眾席，屋主可在此舉辦小型聚會(huì)，將日常的花藝與飲茶、對(duì)酒的雅趣共享。

棋牌室立于橋側(cè)，被設(shè)為“亭子”。

亭以手繪竹紋夾于玻璃之間進(jìn)行圍合，呈現(xiàn)“霧中竹林”的虛境，竹影朦朧，若隱若現(xiàn)，既隔亦透，恰如園中小筑，抬眼總能望見(jiàn)一幅畫境。主人所用汝瓷茶器作為承載宋人“樸素而通達(dá)”君子之道的文化載體，與竹綠色拼花地板、竹節(jié)座椅及手繪竹子藝術(shù)相映成趣。

在材料上，也呼應(yīng)“望”的詩(shī)意：地面采用大規(guī)格綠色巖板，帶斑駁銹斑與年輪紋理，既似石又似木，貫通全屋，讓整體空間沉靜而有呼吸感。

對(duì)景的庭院，水橋與亭榭相映成趣。中餐圓桌處的紫藤壁畫與西餐長(zhǎng)桌遙相呼應(yīng)，同樣的工筆技法細(xì)致勾勒，多了幾只蝴蝶成雙，寓意屋主夫婦的和美愛(ài)情與生活的圓滿。

水吧、影音室、衛(wèi)生間等附屬空間都被巧妙隱入墻體系統(tǒng)之中，既不打斷美學(xué)，也保證社交的完整性?？臻g內(nèi)總在不經(jīng)意中隱藏著屋主夫婦的恩愛(ài)細(xì)節(jié)，影音室的頂燈便是以二人星座為型，將緣分的交織定格于室內(nèi)天際。

坐擁園林景觀的私享茶室。

“可居”的畫境則在一、二層得到完美詮釋。一層為屋主夫婦的私享地，茶室、主臥面庭院而居。茶室坐擁庭院最美的景致，是男主人靜心閱讀、女主人撫琴雅集的理想之所。男主人因兒時(shí)的鄉(xiāng)村記憶，對(duì)自然有著深厚的情感，庭院的點(diǎn)滴自然地由他傾心打理。他堅(jiān)持用荒山石與野趣植栽，甚至池水中養(yǎng)魚(yú)，希望還原最為真實(shí)的自然氛圍。

茶桌以太湖石為意象，

搭配金屬荷葉吊燈，

金箔壁龕中陳列著屋主的珍藏。

女主人偏愛(ài)工藝之美，與設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)重視傳統(tǒng)手工藝的特質(zhì)不謀而合。于是隨處可見(jiàn)室內(nèi)運(yùn)用蘇繡、大漆、銀箔、竹編等非遺技藝。這些工藝并非表面裝飾，而是大量艱難實(shí)驗(yàn)與改造的成果。大漆座椅采用堆漆工藝，每一層漆需干透后再覆，反復(fù)十余次，才呈現(xiàn)出細(xì)膩的光澤；茶室整面的竹編茶柜，紋理細(xì)密精鉆，是團(tuán)隊(duì)兩次打樣失敗后，才最終達(dá)到的理想效果。

起居室整體以溫潤(rùn)色調(diào)打底，

花形邊幾、海棠茶幾、

淺色真絲地毯借由材質(zhì)

與形態(tài)的差異增加空間層次感。

而與臥室相連的起居室內(nèi)，采用蘇繡手工藝夾玻璃制成的書(shū)架柜門，傳統(tǒng)繡品無(wú)法支撐，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷反復(fù)研發(fā)膠合與金屬收口的工藝，歷時(shí)半年才落地。

臥室推門即見(jiàn)庭院。這里不僅是休憩之所，也成為了文化的容器，床頭壁畫采用銀箔手工繪制的牡丹與竹子作為背景，配以具象的花瓣形吊燈、蝴蝶結(jié)柜門與柳葉拼花地板，將入戶后的自然敘事延續(xù)。這些材料與工藝，使“居”的空間擁有獨(dú)特的詩(shī)意與溫度，用肌理訴說(shuō)匠心。

整座宅邸，是一卷現(xiàn)代山水。地下之境的行走，是“可行”；廳堂之間的觀望與社交，是“可望、可游”；庭院臥室的停駐，是“可居”。這不僅是一次設(shè)計(jì)實(shí)踐，更是一種文化再造。門覺(jué)建筑借用園林的手法、工藝的堅(jiān)守，把“詩(shī)意棲居”落入當(dāng)代生活。

主衛(wèi)鏡框采用花卉造型輪廓設(shè)計(jì)，

與空間中的諸多配飾一樣，

為抵達(dá)最佳的意境氛圍，

全由設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)親自設(shè)計(jì)定制。

在這里，生活被書(shū)寫為山水，居所被修辭為桃源。人在其中，不僅得以安身，更得以安心。行走、觀望、游賞、安居，四者合一，便是現(xiàn)代山水的真正復(fù)現(xiàn)。

業(yè)主夫婦（前排）和設(shè)計(jì)師赫婷婷（后排左一）、

黃滿軍（后排左二）、樊珊珊（后排右一）

在家中的多功能廳堂內(nèi)小聚。

監(jiān)制 | 米芷儀

攝影｜朱海

文｜ S

編輯｜ Han

設(shè)計(jì)｜J

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