今天我們來(lái)深入拆解以下兩部作品，為何它們能成為現(xiàn)代懸疑類(lèi)型的典范，以及能帶給創(chuàng)作者們的啟示。

《利刃出鞘》
“俄羅斯套娃”敘事游戲

YIQIYINGCHUNG

《利刃出鞘》的導(dǎo)演萊恩·約翰遜本身就是一位“懸疑結(jié)構(gòu)大師”，他并沒(méi)有簡(jiǎn)單地復(fù)刻阿加莎·克里斯蒂式的古典偵探片，而是用了一個(gè)極其精巧的視角切換與信息控制手法，將影片變成了一個(gè)層層反轉(zhuǎn)的敘事游戲。

1、第一層反轉(zhuǎn)：從“全知”到“受限”的視角切換

傳統(tǒng)偵探片通常跟隨偵探的視角，觀眾和偵探知道的一樣多，一起搜集線索，一起推理。

《利刃出鞘》的創(chuàng)新在于，影片在前半段，迅速建立了“瑪塔”作為不可靠的敘述者。由于她一說(shuō)謊就會(huì)嘔吐的生理設(shè)定，觀眾被引導(dǎo)完全相信她的視角是“真實(shí)”的。

我們親眼看到她錯(cuò)誤注射藥物，認(rèn)為哈蘭必死無(wú)疑。因此，觀眾提前知曉了“兇手”和“犯罪過(guò)程”，并帶著這份“全知”的優(yōu)越感，看偵探布蘭科如何一步步查明“我們都知道的真相”。

這成功地將懸念從“誰(shuí)干的”轉(zhuǎn)移到了“如何被抓”。核心懸念變成了：偵探如何發(fā)現(xiàn)？瑪塔如何脫身？

2、第二層反轉(zhuǎn)：信息差下的“真相”顛覆

當(dāng)觀眾和瑪塔都深信不疑時(shí)，電影進(jìn)行了第一次驚天反轉(zhuǎn)：哈蘭其實(shí)是自殺，他早已識(shí)破陰謀并調(diào)換了藥物?，斔摹白镄小备静淮嬖?。

這一刻，觀眾之前建立的“全知”視角被徹底擊碎。我們才發(fā)現(xiàn)，我們和瑪塔一樣，掉入了導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的“信息陷阱”里。我們看到的“真實(shí)”只是冰山一角。

這個(gè)反轉(zhuǎn)不僅顛覆了劇情，更顛覆了觀眾的觀影心理，讓我們從“旁觀者”變成了和瑪塔一樣的“共情者”，徹底代入她的恐慌與無(wú)助。

3、第三層布局：古典外衣下的現(xiàn)代主題

電影看似是一個(gè)發(fā)生在古典莊園里的謀殺案，但其敘事內(nèi)核卻極具現(xiàn)代性。真正的“利刃”并非自殺的刀，而是這個(gè)虛偽家族成員們的貪婪、謊言與背叛。

偵探布蘭科最終的解謎，不僅揭示了案件的真相，更無(wú)情地撕開(kāi)了這個(gè)顯赫家族的華麗外衣，露出了內(nèi)在的腐朽。

敘事布局最終服務(wù)于主題：善良、誠(chéng)實(shí)的瑪塔最終憑借著美德獲得了遺產(chǎn)，高高在上的既得利益者（虛偽、貪婪的家族）則一無(wú)所有。這種結(jié)構(gòu)讓影片超越了單純的解謎游戲，擁有了強(qiáng)烈的社會(huì)諷刺意味。

《真相捕捉》技術(shù)倫理與記憶懷疑漩渦

YIQIYINGCHUNG

如果說(shuō)《利刃出鞘》玩的是敘事技巧，那么英劇《真相捕捉》則構(gòu)建了一種令人毛骨悚然的后現(xiàn)代恐懼——當(dāng)你的唯一證據(jù)“眼睛”（監(jiān)控視頻）都可以被實(shí)時(shí)篡改時(shí)，什么是真相？

1、無(wú)可辯駁的“鐵證”崩塌

劇集一開(kāi)始就建立了一個(gè)堅(jiān)固的前提：在當(dāng)今社會(huì)，監(jiān)控錄像（CCTV）是“真相”的終極仲裁者。它能將罪犯繩之以法，也能為無(wú)辜者洗刷冤屈。

然而，男主角肖恩·埃默里（Shaun Emery）的經(jīng)歷徹底摧毀了這個(gè)基石。他親眼看到監(jiān)控畫(huà)面中發(fā)生了不可能發(fā)生的事情（自己被篡改的“罪行”），但所有技術(shù)分析都顯示視頻“未經(jīng)編輯”。

當(dāng)最可靠的證據(jù)都變得不可信時(shí)，個(gè)體就陷入了絕對(duì)的孤立無(wú)援。肖恩開(kāi)始懷疑自己的記憶、甚至自己的理智?！笆俏爷偭藛幔俊薄@是第一個(gè)漩渦。

2、“深度偽造”技術(shù)帶來(lái)的認(rèn)知戰(zhàn)

《真相捕捉》沒(méi)有將篡改技術(shù)歸于某個(gè)人的陰謀，而是將其描繪成一種國(guó)家級(jí)別的、系統(tǒng)性的武器。它不再是偽造一個(gè)靜態(tài)證據(jù)，而是可以實(shí)時(shí)地、無(wú)縫地篡改直播監(jiān)控畫(huà)面。

這種技術(shù)制造的不是簡(jiǎn)單的謊言，而是一個(gè)完美的、可操作的“替代現(xiàn)實(shí)”。它可以讓任何人在任何地方“做出”任何事。于是，個(gè)人的記憶和證詞在這項(xiàng)技術(shù)面前變得一文不值。

真相不再是被隱藏，而是被定向制造。你所以為的現(xiàn)實(shí)，只是別人想讓你看到的版本。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)本身的攻擊，比任何謀殺案都更令人恐懼。

3、為了“更大的善”，能否操縱真相？

劇中的反派并非純粹的惡人，他們有一套自洽的邏輯：用這項(xiàng)技術(shù)來(lái)確保“有罪”的人被定罪（即使證據(jù)不足），或者為了國(guó)家安全而掩蓋更可怕的秘密。

這將懸疑從“找出兇手”提升到了“捍衛(wèi)真相本身”的哲學(xué)和倫理高度。觀眾會(huì)和主角一起被迫思考：

如果技術(shù)能讓正義百分百實(shí)現(xiàn)，我們是否應(yīng)該接受它？

當(dāng)維護(hù)正義的手段本身變得極不正義時(shí)，我們?cè)撊绾芜x擇？

觀眾發(fā)現(xiàn)自己也陷入了道德困境。我們既為主角被陷害而憤怒，但有時(shí)又似乎能理解操縱者“維護(hù)秩序”的初衷。這種矛盾感正是該劇最高明的地方，它讓技術(shù)倫理不再是空談，而是切身的、令人焦慮的體驗(yàn)。

《利刃出鞘》和《真相捕捉》代表了懸疑類(lèi)型片在兩個(gè)不同方向的卓越探索：前者在敘事形式的技巧性上登峰造極，用經(jīng)典元素玩出了新花樣；后者則在敘事主題的前沿性上深刻切入，探討了科技時(shí)代下“真相”的消亡，賦予了懸疑類(lèi)型新的生命力和社會(huì)思考。它們都是當(dāng)代懸疑創(chuàng)作者極佳的學(xué)習(xí)范本。

而懸疑，是世界性的敘事語(yǔ)言。它超越文化邊界，以精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、對(duì)人性的深刻洞察，以及信息控制的藝術(shù)，讓觀眾為之著迷。如今，正是系統(tǒng)學(xué)習(xí)這套“懸疑語(yǔ)法”的最佳時(shí)機(jī)。

——我們特邀懸疑類(lèi)型編劇龔健承，推出這門(mén)「懸疑類(lèi)型片創(chuàng)作指南」線上直播課程。

整理、排版 | 馬東西

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