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周末想帶孩子看展，結果發(fā)現常去的美術館突然閉館了；曾經刷爆朋友圈的網紅打卡地，不知從什么時候開始竟然在地圖上搜不到了……

近年來，美術館倒閉潮正從一線城市蔓延至全國，青島西海美術館、深圳木星美術館、上海東一美術館……這些曾被建筑設計師賦予文化象征意義的容器，正在集體經歷一場生存危機。

青島西海美術館俯瞰? ACF

據不完全統(tǒng)計，光是2025年上半年，全國就有超過10家知名民營美術館宣布閉館。更令人心驚的是，國內民營美術館平均壽命不足6年，甚至熬不過一個完整的小學教育周期。當建筑空間失去了藝術內容的填充，那些精心設計的流線與光影，終究成了無人問津的空殼。

上海東一美術館-“畢加索、莫迪里阿尼與現代藝術-法國里爾 現代藝術博物館珍藏展” 展覽現場 ?東一美術館

那些曾承載著城市文化記憶的空間，那些曾照亮城市藝術星空的美術館，為何突然集體“失明”？那些留存下來的美術館又是如何躲過浪潮的？

那些消失的坐標：建筑表皮下的崩塌

那些消失的美術館，曾經以驚艷姿態(tài)吸引無數游客前來打卡；曾經是承載城市文化與人文底蘊的精神高地?；炷恋睦渚±怼⒉Ａ粔Φ墓庥坝螒?、舊建筑改造的時光敘事……都曾讓它們成為城市地圖上的耀眼坐標。然而，當燈光熄滅，當理想與現實激烈碰撞，這些建筑表皮下隱藏著多少不為人知的秘密？

（1）青島西海美術館：海邊地標的沉默退場

2025年6月30日，青島西海美術館的最后一盞燈熄滅。這座由普利茲克獎得主讓?努維爾耗時近10年、斥資16億打造的“最美海邊美術館”，竟然在短短4年后便黯然退場。

青島西海美術館閉館通知? 西海美術館

相比于難以置信，其實它的消亡軌跡實際上早已注定。選址于西海岸新區(qū)唐島灣深處，遠離城市核心區(qū)。距離青島市區(qū)開車要40分鐘起步，公共交通班次有限，一想到看完展還要經歷漫長的等車時間就讓人心碎。

青島西海美術館外觀? ACF

除了交通不方便，更要命的其實是周邊配套的確實。如果按照原計劃，美術館原本是作為西海藝術灣的核心而存在。

誰能想到，2021年教育部的“異地辦學禁令”，讓一切不得不止步不前。不只是中央美術學院青島校區(qū)，連帶著50多座配套建筑全都成了爛尾樓。就這樣，西海美術館被迫成了“藝術孤島”。

西海美術館以“光影與自然共生”為核心理念，采用大面積玻璃幕墻與陽極氧化鋁材料，使建筑與海天光影完美融合。

青島西海美術館五號展廳大面積采用玻璃幕墻和陽極氧化鋁材料? ACF

殊不知，賦予詩意的同時，也為其帶來了高于普通美術館的維護、清潔等費用。加上優(yōu)于地理位置偏僻導致的客流減少，只靠門票、補貼和捐贈，最終難抵運營成本，以至于資金鏈斷裂而走上閉館這條道路。

（2）深圳木星美術館：工業(yè)風實驗場的命運

在隨著鹽田千春《命運的邊緣》深圳大展的落幕，這座曾以“深圳速度”在文化領域創(chuàng)造奇跡的美術館，于今年6月22日正式宣告閉館。

鹽田千春《命運的邊緣》深圳大展? 木星美術館

其公眾號在告別信中坦言：“運營的壓力、資金的短缺、觀眾參與度的瓶頸……如同無形的潮水，正一點點侵蝕著我們賴以生存的堤岸?！?/p>

木星美術館在公眾號發(fā)布的告別信? 木星美術館

這座坐落于福田保稅區(qū)的美術館，其建筑前身是深圳誠聯物流倉儲大樓。經深圳市木雅文化投資有限公司的精心改造，這座工業(yè)空間被賦予了藝術生命，變身為一個專業(yè)的藝術展示空間。

自開館以來，木星美術館憑借極具辨識度的空間布局還和活躍的推廣策略，迅速在當地藝術生態(tài)中占據了獨特且重要的地位。

其獨特的空間布局和積極的藝術推廣策略，迅速成為深圳藝術愛好者的重要聚集地，在當地藝術生態(tài)中占據了獨特且重要的地位。四年間，鮑勃·迪倫、鹽田千春等重磅藝術家的展覽相繼上演。

鹽田千春《命運的邊緣》深圳大展? 木星美術館

然而，相對偏僻的位置，是影響其客流量的直接原因。盡管曾努力嘗試設置門票、開發(fā)文創(chuàng)等方法，但面對巨大的運營成本，這些收入終究是杯水車薪。這座從物流倉庫華麗轉身的藝術殿堂，最終未能抵擋住現實浪潮的沖刷。

（3）上海東一美術館：外灘黃金地段的謝幕

這座位于外灘核心區(qū)的藝術殿堂，其運營方“天協文化與融晟傳媒”于2025年2月9日宣布，出于經營方面的原因，停止在東一美術館繼續(xù)辦展。彼時，由天協文化運營的畢加索、莫迪里阿尼與現代藝術展仍在對外展出，成為其告別前的最后華章。

東一美術館2024年重磅展覽之一“畢加索、莫迪里阿尼與現代藝術——法國里爾現代藝術博物館珍藏展”? 東一美術館

作為開啟中國企業(yè)興辦國際藝術大展潮流的先鋒，天協文化自 2011 年起陸續(xù)呈現 “畢加索中國大展”、“印象派大師莫奈特展”、“蓬皮杜現代藝術大師展” 等重磅展覽，讓外灘歷史建筑的古典拱窗與西方藝術史產生了十五年的精彩對話。

東一美術館2024年重磅展覽之一“畢加索、莫迪里阿尼與現代藝術——法國里爾現代藝術博物館珍藏展”? 東一美術館

然而，黃金地段的天價租金如同一把雙刃劍，在帶來頂級流量的同時，也成為壓垮運營的沉重負擔。其閉館原因直指資金短缺、觀眾流量不足與高昂運營成本交織的困境，是當前民營美術館普遍面臨的生存壓力的縮影。截至2025年7月，美術館尚未公布重新開放計劃，具體恢復時間需關注官方后續(xù)公告。

（4）上海喜瑪拉雅美術館：設計烏托邦的困境

由建筑大師磯崎新設計的先鋒文化地標，其運營之路最終在多重壓力下戛然而止。先是1月2日，官方公眾號以“場館內部調整” 為由，宣布自1月2日起暫停對外開放，恢復時間另行通知。

上海喜瑪拉雅美術館臨時閉館通知? 上海喜瑪拉雅美術館

但實際上，美術館已于1月停止運營，并在3月27日被貼上封條，至今仍處于封閉狀態(tài)。這座由磯崎新設計的“山體 造型地標，曾憑借獨特建筑形態(tài)斬獲多項國際獎項，卻因商業(yè)綜合體部分存在空間壓抑、動線復雜等設計缺陷導致客流持續(xù)不足。

曾經的實景外觀? Lieyingart.com自

2022年12月起長期虧損的運營困境，疊加新冠疫情的加速沖擊，最終造成資金鏈斷裂，讓這座曾象征城市文化野心的建筑淪為一副空殼。

（5）OCAT上海館：學術孤島上的爭議閉館

2023年3月12日，隨著最后一場展覽落幕，OCAT上海館正式與觀眾暫別。在最后一個運營日，一個充滿溫情的告別儀式在序廳“閱讀角”舉行：過往展覽的導覽手冊和學術出版畫冊被精心陳列，供觀眾取閱留念，仿佛一次對自身學術歷程的回望。

OCAT上海館公布閉館前，最后一場展覽-王郁洋個展? OCAT上海館

閉館陰影其實早在2022年埋下伏筆，《校花》影像作品，由于涉嫌侵犯女性權益引發(fā)公眾聲討，暴露出美術館堅持純藝術路線卻忽視大眾需求的深層矛盾。

圖片源自網絡

閉館潮背后的三重困局

當一座座美術館的大門被緊緊鎖上，暴露的不僅是藝術圈的生存困境，更是建筑空間在文化運營中的深層矛盾。

（1）資金鏈斷裂幾乎是所有閉館案例的共同關鍵詞。民營美術館普遍面臨 "三難"：政府補貼難申請、商業(yè)贊助難持續(xù)、門票收入難覆蓋成本。尤其對于那些改造自工業(yè)遺產或新建的標志性建筑，高昂的維護費用如同無底洞。

據行業(yè)調查，深圳超80%民營美術館依賴企業(yè)或個人注資，政府補貼占比不足10%。例如，木星美術館雖嘗試設置68-88元門票、開發(fā)文創(chuàng)產品，但相較于每年千萬級的運維成本只是“杯水車薪”。

? 木星美術館

正如木星美術館館長呂紅榮所言：“那些依靠企業(yè)供血的美術館，不如選擇關門，沒必要內耗自己。”在她看來，在國家和企業(yè)都為資金發(fā)愁的時候，何必硬撐著去維系一個消耗性的存在呢？

（2）定位偏差造成的觀眾斷層更值得玩味。不少美術館在建筑設計階段就掉入 "打卡陷阱"，過度強調外立面的視覺沖擊力，卻忽視展陳功能與觀眾體驗。

以青島西海美術館的臨海展廳為例，這里雖然風景絕佳，但冬季寒風導致展期不得不縮短三個月；而位于深圳寶安區(qū)的1990美術館策劃的當代藝術展，日均觀眾不足百人，殊不知，同期歡樂海岸購物中心的“萌寵藝術節(jié)”單日引流卻超的三萬人。

青島西海美術館9號展廳的超絕海景視野?西海美術館

（3）城市規(guī)劃中的文化盲點則是系統(tǒng)性癥結。在 "文化地標" 建設熱潮中，不少美術館被當作房地產項目的配套點綴，選址遠離居民區(qū)且缺乏公共交通接駁。上海喜瑪拉雅美術館所在的張江板塊，周邊三公里內無成熟社區(qū)，即便建筑設計再精妙，也難以形成穩(wěn)定客流；深圳的民營美術館多集中在福田保稅區(qū)、華南城等新興文化區(qū)，而擁有60%常住人口的城中村和工業(yè)區(qū)仍是“藝術荒漠”。

破局者：在浪潮中“活”下來的樣本

殊不知，在閉館潮的另一面，還有一波藝術空間正在打破常規(guī)野蠻生長?；蛟S，它們沒有明星建筑師的背書，不靠流量圈粉，不走網紅打卡路線，但卻找到了空間、藝術與社區(qū)生活共生的密碼。

（1）公眾性：拆除藝術與公眾的無形高墻

藝術與公眾之間的無形圍墻，往往比建筑的實體邊界更加堅固。但還好，那些成功躲過閉館潮的美術館正在以行動破局！它們消除隔閡，將藝術融入街頭巷尾，用創(chuàng)新模式證明，讓藝術走出高冷的白盒子，真正流動于公眾之間，或許才是“活”下去的根本之一。

① 上海當代藝術博物館（PSA）：工業(yè)遺址的新生

這座由南市發(fā)電廠改造而成的藝術空間，于2012年10月1日正式開館，粗糲的工業(yè)建筑肌理承載著上海從工業(yè)時代到信心時代的轉型記憶。作為中國大陸首家公立當代藝術博物館，與上海雙年展主館，其以“城市文化生產車間”為定位，始終保持著不斷自我更新的活力。

上海當代藝術博物館外觀?Zhang Siye - Zhang Ming - Wang Yuan

創(chuàng)新的 “三位一體” 運營架構是其穩(wěn)健發(fā)展的基石，政府主導下的理事會決策、學術委員會審核與基金會支持體系，既能保障基本運營，又能通過社會資助與自主經營的方式拓展資金渠道。此外，市政府還為其專門設立了收藏專項資金，從而強化學術獨立性。

館長龔彥領銜的"城市與建筑研究系列"，從2014年至今已舉辦19場展覽，顛覆傳統(tǒng)建筑展邏輯，將建成環(huán)境轉化為探討個體、空間與權力機制的公共媒介；2014年，館長龔彥策劃的篠原一男回顧展首開先河，奠定了其在建筑領域的學術高度。

上海當代藝術博物館內部?Zhang Siye - Zhang Ming - Wang Yuan

持續(xù)十一年的 “青年策展人計劃” ，已助力50余位華裔策展新銳，呈現21場實體+2場線上展覽，從邊緣視角激活藝術民主化進程，讓這座工業(yè)遺產建筑真正成為滋養(yǎng)公眾文化生活的開放容器。

2024年“青年策展人計劃”展覽現場-朱昶全，《我偽裝起來了，就在你面前》，“變戲法：仿真世界的后臺表演

2024年“青年策展人計劃”展覽現場-貓鼠狗，《孔洞、管道、洗衣機》，“變戲法：仿真世界的后臺表演? 上海當代藝術博物館內部

②UCCA尤倫斯當代藝術中心：藝術與社會的平衡

扎根中國18年，以位于北京798藝術區(qū)的廢棄鍋爐房為原點，改造時將50余米高的煙囪完整保留，成為工業(yè)遺產與當代藝術對話的象征。同時，也構建出獨特的 “非營利內核+多元化造血” 生態(tài)。

剖面透視圖? OMA

UCCA尤倫斯當代藝術中心突破傳統(tǒng)美術館邊界，集展覽、學術會議、藝術教育、衍生品零售于一體，構建起包容多元的公共文化場域。

改造后的建筑外觀? Bian Jie

2017年，機構重組為UCCA集團后，陸續(xù)布局秦皇島沙丘美術館、上海 UCCA Edge，將藝術生態(tài)從工業(yè)遺址向著海濱與都市水岸延伸。

2021年，首創(chuàng)的中國藝術機構贊助理事會體系，扭轉單一基金會模式；同時，拓展年度慈善義拍、UCCA商店、兒童藝術中心、UCCA Lab等多元造血機制，形成可持續(xù)運營生態(tài)。

UCCA沙丘美術館-秦皇島? 吳清山

尤倫斯當代藝術中心-上海? Chen Hao

作為非營利機構，UCCA尤倫斯當代藝術中心的核心在于平衡藝術價值與社會影響。每年接待百萬觀眾，既系統(tǒng)解讀中國當代藝術，又推動國際對話，讓清水混凝土建筑里的每一寸空間，都成為連接藝術與公眾的紐帶。

（2）在地性：與城市共生

當一眾文化地標在運營壓力下茍延殘喘，另一種輕盈的藝術生命卻在城市深處扎根生長。它們不追求恢弘的外表與龐大的流量，而是將自身化作城市的脈絡，呼吸著當地的空氣，汲取著社區(qū)的養(yǎng)分，也證明著：美術館的生命力，不在于建筑的體量，而在于能否成為地域文化基因的自然表達，與城市同頻呼吸，破解共生謎題。

① 無奇美術館：只有1名員工的“野生”藝術空間

在寧波東錢湖利民村的臨湖老宅里，無奇美術館以近乎“野生”的姿態(tài)顛覆行業(yè)認知。僅憑1名全職員工，一年內完成4場主題展覽、20余場公教活動、11款展覽特調，吸引超三萬人次走進這座300平方米的藝術空間。

堅持 "臨湖"原則的無奇美術館? 無奇美術館

選址時堅持 "臨湖" 原則，既依托利民村的網紅氣質與適中租金，又將整個東錢湖的自然景觀化為 "活的收藏"?？臻g采用 "Room" 概念，每個房間專屬一位藝術家，形成沉浸式觀展場域。展覽始終以湖為魂，首展"判若兩湖" 重構觀湖體驗，"云云云云" 則借云意象追溯東錢湖文化脈絡，讓室內作品與室外山水形成雙重審美對話。

首展 "判若兩湖"? 無奇美術館

配合展覽開發(fā)的 "泥板圖騰"工作坊、《山海經》湖畔共讀等活動，讓藝術融入日常，讓參與者抬眼就能看到湖光。這一刻，藝術不再是客體，而是激活在地感知的媒介。

正如創(chuàng)始人應晶輝所說：“我們不是展示藝術品，而是演繹東錢湖的另一種可能?！睙o奇美術館以“一人運營”的極簡模式，盡量減去經濟負擔，轉而深度挖掘在地文化，用如此方式撬動自然與人文的磅礴能量，讓美術館成為地域精神的呼吸孔。

② 泥鰍美術館：縣城里的藝術共生實驗

在浙江麗水慶元縣的城鄉(xiāng)接合部，泥鰍美術館以非營利姿態(tài)扎根縣城肌理，將這片 “混合地帶”轉化為當代藝術的思想實驗室。

因當地名菜泥鰍火鍋而得名，這種種 "穿行于城鄉(xiāng)泥沼的群居生物"，恰是其生存哲學的隱喻。

慶元地方美食-泥鰍火鍋? 泥鰍美術館

作為非營利機構，它拒絕都市中心的精英敘事，轉而把 “縣城”本身作為核心方法論，通過讓藝術家駐地創(chuàng)作，與在地關系網絡、生活經驗與社群聯結，重構藝術機構的可能性。

首展藝術家石冰每日清晨6點橫跨小城，與工人同吃同勞完成裝置，消解創(chuàng)作者與勞動者的界限。

石冰個展：慶元戰(zhàn)車現場? 泥鰍美術館

開館展中，推出的"縣城限定"3元啤酒開瓶器，一共200個，最后總共賣出10個，對于當地人來說這個定價或許還是有點貴。

于是，創(chuàng)始人胡丁予便把剩下的開瓶器放在車里，去吃泥鰍火鍋時，想起來就放在桌上一個。是的，她就是要用這樣的方式潛移默化地把藝術融入縣城。 在她看來，這座卸下主流包袱的縣城美術館，正以彈性姿態(tài)連接鄉(xiāng)土與世界，證明藝術在非中心地帶的蓬勃可能。

（3）數字化：打破時間與空間的邊界

當物理空間的藩籬成為藝術傳播的桎梏，數字化浪潮正為美術館注入新鮮活力。它不再滿足于將實體展覽搬上云端，而是以算法為刻刀、數據為顏料，在虛擬維度重塑藝術的感知邏輯。在這里，技術不再是工具，而是讓藝術掙脫物理舒服的翅膀。

① 敦煌當代美術館：玻璃幕墻上的絲路重生

2024年創(chuàng)辦的上海敦煌當代美術館，以敦煌文化為基因錨點，在玻璃幕墻中搭建起傳統(tǒng)與現代的對話場域。其核心使命是通過跨學科實踐，挖掘絲綢之路文化的當代思想價值，而上海館則成為這一理念的數字化實驗場。

2025 年度大展 “登臨出世界 | TA: Higher Heights”海報? 敦煌當代

2025 年度大展 “登臨出世界 | TA: Higher Heights” 堪稱典范，you，僅2025年上半年，全國就有超過10家知名民營美術館宣布閉館。更令人心驚的是，國內民營美術館平均壽命不足6年，甚至熬不過一個完整的小學教育周期。當建筑空間失去了藝術內容的填充，那些精心設計的流線與光影，終究成了無人問津的空殼。

2025 年度大展 “登臨出世界 | TA: Higher Heights”展覽現場圖片源自網絡

② 易美術館-杭州：舊廠房的破繭

上個月6日，杭州大運河畔的廢棄油庫廠房破繭重生為易美術館。這座由工業(yè)遺址改造而成的藝術空間，保留著原建筑的鋼結構與粗糲混凝土墻面，將工業(yè)遺存的冷峻肌理轉化為獨特的展陳語言。

作為本地藏家創(chuàng)立的易空間藝術版圖延伸，其開館展《織聲：缺席處的回響》，由中國藝術家林天苗與英國藝術家蘇珊?菲利普斯共同呈現，以絲線與聲音為媒介，展開跨文化的感知實驗。

林天苗作品-《凸起的紋樣》? 易美術館

蘇珊?菲利普斯作品-《聲鏡》? 易美術館

在這里，工業(yè)建筑的硬殼與流動的在這里，工業(yè)建筑的硬殼與流動的聲線形成奇妙共振，讓美術館成為喚醒感知的場域，而非單純用來觀看的容器。聲線形成奇妙共振，讓美術館成為喚醒感知的場域，而非單純用來觀看的容器。

廢墟上的重生：美術館進化的新模式

當我們去掉 "高大上"的濾鏡，會發(fā)現美術館閉館潮不是藝術的寒冬，而是空間生態(tài)的重構。那些從廢墟中浮現的新模式，正在重新定義藝術機構的未來。

（1）微型化生存-小體量，精準定位

小而精，或許是未來美術館模式破局的關鍵。諸如只有“1名員工”的無奇美術館，或者是安藤忠雄在家鄉(xiāng)大阪打造的，僅僅“4m”寬的一音當代美術館，它們以100-300平方米，甚至更小的空間規(guī)模，既能降低運營成本，又能實現精準定位。

安藤忠雄新作-僅“4m”寬的美術館@ichioncontemporary

（2）內容產品化-構建價值閉環(huán)

內容產品化正在重塑運營邏輯。美術館的“產品”是涵蓋藝術價值、體驗價值與社會價值的綜合體系，可以是精心策劃的主題展覽，亦可以是衍生的藝術課程、定制導覽、藝術家周邊，比如嶺南美術館針對全市中小學的差異化需求，定制的“美術館里的美術課”課程，以導覽、臨摹、版畫印制體驗、手刻版畫體驗四大模塊靈活組合，構建集“看、學、思、創(chuàng)”一體化的美育新場景；

今年五一期間，成都市美術館不僅免費開放5大展覽，40+場創(chuàng)意活動，其藝術商店退出的周邊文創(chuàng)衍生品同樣引發(fā)搶購日常，文創(chuàng)收入日均同比增長率為12%。以“看展打卡—美學消費—文化傳播”的模式激活文化消費，為城市文化產業(yè)帶來新鮮活力。

或是以免費的、開放的展覽作為流量入口，以天津近期新開的天美藝術街區(qū)為例，這里沒有售票處、沒有圍墻、沒有緊閉的大門，以街區(qū)為展廳，打破藝術與城市生活的邊界。

天美藝術街區(qū)-蘇新平《行走的人》

王坤昭《都市主人翁》圖片源自網絡

（3）社區(qū)共生體-藝術融入日常

社區(qū)共生體的理念則徹底顛覆了美術館的定義。當藝術空間不再是孤立的 "白盒子"，而是菜市場里的展覽墻、小區(qū)花園里的雕塑群、教學樓里的流動展廳，建筑便真正成為文化發(fā)生的容器。

在深圳南頭古城，兩棟位于城中村的“握手樓”，被改造為“上樓美術館”，利用垂直空間開辟展覽場域，讓居民上下樓梯、晾曬衣物時便能與藝術不期而遇；

上樓美術館南立面

美術館廊道?直角建筑攝影

而位于寶安區(qū)的九家民營館結成 “共享藏品聯盟”，通過藏品資源共享降低運營成本，形成區(qū)域文化合力。禾花美術館更是將 "居民共創(chuàng)" 植入基因， 邀請觀眾參與布展討論，以廣府飲食記憶策劃"老火湯里的美學" 工作坊，使參觀率提升三倍。不難看出，證明社區(qū)參與才是美術館最堅實的地基。

結語

正如王澍所說：如果一座城市沒有博物館、美術館和大學，就沒有資格被稱為“城市”。當美術館的燈光熄滅，我們看見的不僅是文化機構的生存博弈，更是一座城市靈魂的自我重塑。當潮水退去，留下的絕不只是廢棄的空殼，更是重新思考文化與城市關系的契機。

于是，那些存活下來的美術館，不再執(zhí)著于成為“凝聚創(chuàng)造力的磁場”，而是化作照亮街角的微光。

或許，美術館的未來不在是地圖上的某個坐標，不再占據城市最顯赫的位置，卻成為街頭巷尾每個平凡人都能觸手可及的藝術。

發(fā)文編輯｜KaiYuan He

審核編輯｜Yibo

主編 |Sherry Li

Reference

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