《煙花少年》的七夕海報(bào)火了。90年代東北工業(yè)城市的泛黃膠片、黃景瑜與關(guān)曉彤“性張力拉滿”的同框、精準(zhǔn)叩擊集體記憶的“鐵西1993”門(mén)牌號(hào)——這張海報(bào)在社交媒體掀起了一場(chǎng)“情懷狂歡”，#黃景瑜關(guān)曉彤七夕海報(bào)#雙話題單日閱讀量破千萬(wàn)，愛(ài)奇藝預(yù)約量激增，連央視網(wǎng)文娛都將其納入“七夕影視海報(bào)精選”。

然而，當(dāng)觀眾為海報(bào)里的“工業(yè)浪漫”買(mǎi)單時(shí)，另一場(chǎng)關(guān)于“演技”的爭(zhēng)議正悄然發(fā)酵：黃景瑜與關(guān)曉彤，這兩位被寄予“年代青春劇演技擔(dān)當(dāng)”厚望的演員，真的能撐起《煙花少年》里“工業(yè)轉(zhuǎn)型期青年”的復(fù)雜角色嗎？

從“硬漢專業(yè)戶”到“青春少年”：黃景瑜的“角色舒適區(qū)”困局

黃景瑜在《煙花少年》中飾演的張小滿，是個(gè)“工裝外套不離身”的東北熱血青年。海報(bào)里，他棱角分明的五官、挺拔的身形，完美契合了“工業(yè)硬漢”的視覺(jué)想象；但觀眾對(duì)他的質(zhì)疑，恰恰源于這種“完美契合”背后的“模式化”。

從《紅海行動(dòng)》里的狙擊手到《破冰行動(dòng)》里的緝毒警，黃景瑜的演藝生涯幾乎被“硬漢”標(biāo)簽綁架。他擅長(zhǎng)用“堅(jiān)毅的眼神”“緊繃的下頜線”傳遞角色張力，卻鮮少展現(xiàn)細(xì)膩的情緒層次。《煙花少年》里，張小滿需要有“從熱血到迷?！钡某砷L(zhǎng)弧光——比如面對(duì)工廠改制時(shí)的困惑、對(duì)嚴(yán)曉丹暗戀時(shí)的忐忑、在時(shí)代浪潮中掙扎的無(wú)力感。但黃景瑜過(guò)往的表演中，類似“內(nèi)心波動(dòng)”的戲份常被簡(jiǎn)化為“皺眉+抿唇”的固定動(dòng)作，難以讓觀眾共情。

有網(wǎng)友翻出他2023年主演的《冰雪之名》，劇中他飾演的短道速滑運(yùn)動(dòng)員被批“情緒接戲生硬”：“奪冠時(shí)的眼淚像按了開(kāi)關(guān)，完全沒(méi)有運(yùn)動(dòng)員在巔峰與低谷間的心理層次。”而《煙花少年》需要的恰恰是這種“被時(shí)代洪流推著走”的真實(shí)感——當(dāng)張小滿在鐵軌旁望著遠(yuǎn)去的火車(chē)，他的眼神里該有對(duì)未來(lái)的迷茫，而不是“硬漢式”的堅(jiān)定；當(dāng)他與嚴(yán)曉丹爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，他的語(yǔ)氣里該有不甘，而不是“霸道總裁”式的強(qiáng)勢(shì)。

從“國(guó)民閨女”到“工業(yè)少女”：關(guān)曉彤的“青春感”透支爭(zhēng)議

關(guān)曉彤在《煙花少年》中飾演的嚴(yán)曉丹，是個(gè)“裹著復(fù)古毛衣”的靈動(dòng)少女。海報(bào)里，她垂眸時(shí)的羞澀、望向黃景瑜時(shí)的溫柔，符合觀眾對(duì)“90年代工業(yè)少女”的想象；但質(zhì)疑聲同樣指向她的“青春感”是否被透支。

從《好先生》里的“彭佳禾”到《二十不惑》里的“梁爽”，關(guān)曉彤的“少女感”曾是她的標(biāo)簽——但近年來(lái)，她的角色逐漸向“成熟女性”偏移，《胡同》里的“田棗”、《縱有疾風(fēng)起》里的“白鸚鵡”，都需要她展現(xiàn)更復(fù)雜的情緒。

而在《煙花少年》中，嚴(yán)曉丹需要有“工業(yè)時(shí)代的堅(jiān)韌”：她可能會(huì)在車(chē)間里幫父親修機(jī)器，會(huì)在夜校里熬夜讀書(shū)，會(huì)在與張小滿爭(zhēng)執(zhí)時(shí)紅著眼眶倔強(qiáng)。但關(guān)曉彤過(guò)往的“青春少女”角色中，“靈動(dòng)”常被簡(jiǎn)化為“擠眉弄眼”，“堅(jiān)韌”則因缺乏生活沉淀而顯得刻意。

有觀眾翻出她2024年的《煙火人家》，劇中她飾演的“孟宛青”被批“用力過(guò)猛”：“明明是普通工人家庭的女兒，卻演出了‘豪門(mén)千金’的做派，連擰螺絲的動(dòng)作都透著刻意?！?/p>

而《煙花少年》需要的恰恰是“真實(shí)感”——當(dāng)嚴(yán)曉丹蹲在廠房外啃饅頭時(shí)，她的動(dòng)作該帶著生活的粗糲；當(dāng)她與母親爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，她的語(yǔ)氣該帶著青春期特有的尖銳。這些細(xì)節(jié)，恰恰是關(guān)曉彤目前表演中最欠缺的“生活質(zhì)感”。

海報(bào)的“情懷濾鏡”，遮不住演技的“真實(shí)缺口”

《煙花少年》的海報(bào)之所以能火，本質(zhì)上是“懷舊美學(xué)”與“青春CP”的精準(zhǔn)碰撞——它喚醒了觀眾對(duì)“90年代工業(yè)青春”的集體記憶，也讓觀眾對(duì)黃景瑜與關(guān)曉彤的“CP感”產(chǎn)生期待。

但當(dāng)觀眾點(diǎn)開(kāi)劇集，期待看到“工業(yè)轉(zhuǎn)型期青年的真實(shí)成長(zhǎng)”時(shí)，他們可能會(huì)失望：如果黃景瑜的“硬漢”表演停留在“肌肉緊繃”，關(guān)曉彤的“青春”表演停留在“眼神靈動(dòng)”，那么再美的海報(bào)、再精致的畫(huà)面，都無(wú)法掩蓋角色的空洞。

年代青春劇的核心，從來(lái)不是“穿舊衣服演舊事”，而是用細(xì)膩的表演傳遞“時(shí)代洪流中個(gè)體的溫度”?！洞蠼蠛印防锏?a target="_blank" >王凱、《山海情》里的黃軒，之所以能讓觀眾共情，正是因?yàn)樗麄冇谩罢鎸?shí)的生活細(xì)節(jié)”填補(bǔ)了角色的時(shí)代鴻溝。

而《煙花少年》若想在年代劇賽道突圍，需要的不僅是“懷舊濾鏡”，更是演員對(duì)“工業(yè)時(shí)代青年”的深度理解與共情——這恰恰是黃景瑜與關(guān)曉彤目前最需要突破的“演技關(guān)”。

海報(bào)可以靠設(shè)計(jì)點(diǎn)燃期待，但劇集的口碑，終究要靠演員的演技來(lái)支撐。當(dāng)《煙花少年》的預(yù)告片播出時(shí)，觀眾或許會(huì)記住張小滿的工裝、嚴(yán)曉丹的毛衣，但更會(huì)記住：他們的表演，是否配得上那個(gè)“熱血又迷?！钡墓I(yè)青春？