學(xué)習(xí)草書的首要重點(diǎn)，并非詭譎纏連的姿態(tài)，或者不計(jì)工拙的氣象，而是迅疾、沉著的筆勢，草書筆畫簡省，節(jié)奏感強(qiáng)，彼此之間纏連，若是力道輕浮，或者質(zhì)感、內(nèi)層動(dòng)作不到位，極易產(chǎn)生油滑、俗膩之病。

如果筆法醇厚，字字完備、精細(xì)，運(yùn)筆卻不迅速，線條則會(huì)凝滯，猶如一個(gè)肥厚的墨團(tuán)，毫無美感，只有它們同時(shí)存在，才能寫出“絕佳神品”，別看僅有2點(diǎn)，但是古往今來，將2點(diǎn)共同拿捏的人，并不算多。

除了王羲之、王獻(xiàn)之、張旭、懷素等名家，元朝少數(shù)民族的書法家——康里巎巎，技藝也是爐火純青，他出身蒙古族康里部，家世顯赫，均是名臣，正因如此，他自小博覽群書，受到漢文化熏陶。

同文人學(xué)士也友善往來，時(shí)常交流，豐富、開闊眼界和學(xué)識(shí)，由此造就良好修養(yǎng)，為其書法塑造基礎(chǔ)，不僅悟性高，具備藝術(shù)敏感性，還勤奮練字，恪守古法。

陶宗儀《輟耕錄》記載：“日寫三萬字”，三倍于松雪道人之“日書萬字”，未嘗以力倦而輟筆“，據(jù)說他每天練字，從未松懈，一日書寫3萬字。

從而練就穩(wěn)固的控筆，以及迅疾之勢，況且他以古法為宗，不僅掌握張旭、懷素、米芾等人的奔放感，以及“懸腕法”，還蘊(yùn)含掌握的古樸、質(zhì)樸之美，格調(diào)豐富而生動(dòng)，字字勁圓毫雄、純凈灑脫。

正如《書史會(huì)要》所言：“正書師虞永興，行草師鐘太傅、王右軍。筆畫遒媚，轉(zhuǎn)析圓勁”，近期北京故宮，展出一幅晚年神品，堅(jiān)持練習(xí)30年而作，字字暢意遒和，飽含魏晉之風(fēng)，堪稱800年來“最美草書”。

它就是《草書柳宗元文》，抄錄柳宗元詩詞，贈(zèng)送給好友，縱28.8厘米，橫137.9厘米，懸腕運(yùn)筆，以腕力書寫，尖峰入紙后，遜色換為中鋒，線條爽利干脆、飛動(dòng)遒和，前后氣脈銜接自然，極具動(dòng)感和生命力。

這幅《草書柳宗元文》乃是真跡，全卷無一處缺損，字體完整，筆畫細(xì)膩，完美重現(xiàn)古人技法，深得贊譽(yù)，卷尾注有周伯琦、昂吉、瞿智，清永瑆4段題跋。

瞿智寫道：“子山平章書似公孫大娘舞劍器法，名擅當(dāng)代，前后相去數(shù)百載，而具美于卷中，展玩之如秋濤瑞錦，光采飛動(dòng)，可謂妙絕古今矣”。

成親王永瑆也評：“此卷草法精然，用筆靈變異常”，他曾任文宗和順帝的書法老師，迷倒了2代帝王，此卷草字，將古法保留完善，筆勢干凈利落，非常適合臨摹，學(xué)習(xí)正統(tǒng)草法，初步了解晉唐技巧，合理拿捏沉著、瀟灑的筆勢。

而今，我們對康里巎巎《草書柳宗元文》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品為手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

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