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有些人的人生仿佛注定要在某個(gè)瞬間被打斷，然后重新改寫(xiě)。對(duì)李政宰來(lái)說(shuō)，那一刻也許發(fā)生在咖啡館的午后——他從沒(méi)想過(guò)自己會(huì)成為演員，卻在偶然間被人看見(jiàn)，從此走上一條曲折而漫長(zhǎng)的道路。三十年后，他站在世界舞臺(tái)的中心，世界級(jí)劇集《魷魚(yú)游戲》把他的名字送入幾乎所有語(yǔ)言的輿論之中。人們記住他是“成奇勛”，那個(gè)在荒誕規(guī)則里掙扎、絕望又選擇犧牲的人。但在李政宰的敘述里，這一切并不是連續(xù)劇式的因果，而更像是一座迷宮：每個(gè)轉(zhuǎn)彎都有偶然，每個(gè)出口都與命運(yùn)暗合。

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致敬真正的勇氣

2025 年夏，《魷魚(yú)游戲》第三季落下帷幕。一個(gè)嬰兒的哭聲成為結(jié)局的注腳，而成奇勛的身影消失在血色的犧牲之中。這一幕不僅震動(dòng)了觀眾，也讓無(wú)數(shù)爭(zhēng)論在社交媒體上爆發(fā)：有人稱它為“完美的終章”，有人則憤怒地認(rèn)為這是“背叛”。李政宰在采訪時(shí)，卻顯得格外平靜。他說(shuō)，他欽佩導(dǎo)演黃東赫的勇氣，選擇在巔峰時(shí)讓故事完整結(jié)束，而不是讓它滑入商業(yè)延伸的陷阱。

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“通常一部大熱作品會(huì)被不斷延伸，直到變成一個(gè)龐大的商業(yè)項(xiàng)目。但我敬佩導(dǎo)演的勇氣，他選擇了作品本身的完整性。這讓我更確信他首先是一位作家，把故事的完整性置于一切之上?！?/p>

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這句話像一把鑰匙，揭示了李政宰對(duì)創(chuàng)作和命運(yùn)的態(tài)度。就像《魷魚(yú)游戲》的賽局：所有人都希望延長(zhǎng)游戲，攫取更多利益，但真正的勇氣，是在正確的時(shí)間選擇結(jié)束。在第三季，成奇勛背負(fù)著失敗的痛苦——他曾帶領(lǐng)叛亂，卻眼睜睜看著朋友們相繼死去。那份愧疚在他心里積累成不可消化的重負(fù)，直到最后，他將自己的生命交付給新生兒。這一幕被一些觀眾解讀為“絕望”，但對(duì)李政宰來(lái)說(shuō)，它是另一種形式的延續(xù)?！斑@是一個(gè)艱難的角色?！崩钫自诓稍L中坦言。從第一季那個(gè)有些陽(yáng)光的奇勛，到被殘忍游戲撕裂、最終犧牲的奇勛，這個(gè)角色的轉(zhuǎn)變比他過(guò)去飾演的任何人都更巨大?！拔乙惭葸^(guò)很多的角色，但是沒(méi)有演過(guò)像他這么大變化的角色?！?/p>

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李政宰承認(rèn)，《魷魚(yú)游戲》改變了他的人生。無(wú)論走到哪里，他都會(huì)被認(rèn)出。那種注視讓他驚訝，也讓他感受到一種責(zé)任。“是一個(gè)幸運(yùn)的時(shí)代，讓我能夠被全世界的觀眾喜愛(ài)?！彼堰@一切視作命運(yùn)的饋贈(zèng)，也視作必須背負(fù)的重量。觀眾的反應(yīng)同樣印證了作品的鋒利屬性?！盃?zhēng)議是自然的?！遏滛~(yú)游戲》從來(lái)不是單純的娛樂(lè)，而是帶有明確信息的作品。有強(qiáng)烈信息，就一定會(huì)帶來(lái)不同解讀和辯論?！崩钫撞](méi)有試圖去“解釋”結(jié)局，而是承認(rèn)了它的多義性。他的語(yǔ)氣更像哲學(xué)的陳述：在游戲與人生之間，結(jié)果從來(lái)不會(huì)一致，意義也總是由旁觀者來(lái)賦予。

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《魷魚(yú)游戲》第三季不僅是角色的終章，也成了李政宰某種意義上的節(jié)點(diǎn)。他在其中凝結(jié)了自己三十余年的經(jīng)驗(yàn)：生命就是偶然與必然的交織、是創(chuàng)作者努力與希望的結(jié)晶。

推開(kāi)偶然的門(mén)

在人生的開(kāi)端，李政宰并未把“演員”當(dāng)作宿命。他說(shuō)，那時(shí)當(dāng)模特只是兼職，一種維持生計(jì)的方式。但命運(yùn)的門(mén)常常出現(xiàn)在最無(wú)意的角落——咖啡館的午后，一位攝影師的目光改變了軌跡。

20 世紀(jì) 90 年代初的韓國(guó)，社會(huì)仍在快速重建與現(xiàn)代化，模特行業(yè)尚不成體系，更多是一種商業(yè)廣告的邊緣職業(yè)。但這份偶然的機(jī)會(huì)，卻把李政宰引入熒幕。1995 年，電視劇《沙漏情人》播出，這部劇被譽(yù)為韓國(guó)電視劇史的一個(gè)巔峰時(shí)刻，單集收視率超過(guò) 64%。李政宰在其中飾演一個(gè)幾乎無(wú)聲的保鏢白在熙，角色邊緣，卻在觀眾心中留下不可磨滅的印象。保鏢站在角落，守護(hù)女主角的沉默與孤獨(dú)，他的眼神成為戲劇張力的一部分。這個(gè)“旁角”卻意外成為全國(guó)關(guān)注的中心。李政宰后來(lái)回憶，那是他與觀眾建立關(guān)系的開(kāi)始。

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接下來(lái)的《日出城市》則讓他站在韓國(guó)電影的正中央。1999 年，年僅 26 歲的他憑借這部作品獲得青龍獎(jiǎng)最佳男主角，成為韓國(guó)電影史上最年輕的影帝。在當(dāng)時(shí)的韓國(guó)影壇，這不僅僅是一份獎(jiǎng)項(xiàng)，更是某種代際更替的象征——年輕演員不再只是花瓶，而可以憑借真實(shí)的表演站上舞臺(tái)。對(duì)李政宰來(lái)說(shuō)，那一刻不只是榮耀，更是職業(yè)的印記：他必須證明自己配得上這個(gè)稱號(hào)。

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真正的掙扎出現(xiàn)在 2015 年的《暗殺》。廉碩晉這個(gè)角色讓他一度想要拒絕。他身上背負(fù)著“偽軍官”的身份，處在國(guó)家記憶的灰暗夾縫里。為了塑造這個(gè)角色，他選擇減重，調(diào)整語(yǔ)調(diào)，甚至讓身體狀態(tài)逼近那種內(nèi)心與外界撕裂的痛苦。那是一次痛苦的體驗(yàn)，也是一種抵達(dá)。這種自我逼迫與自我懷疑，并沒(méi)有因經(jīng)驗(yàn)而消失，反而在他的職業(yè)中反復(fù)出現(xiàn)。直到 2022 年，他以導(dǎo)演身份拍攝《狩獵》，這種拉扯達(dá)到了頂點(diǎn)。作為編劇、導(dǎo)演和主演，他在創(chuàng)作與執(zhí)行之間徘徊。戛納首映后七分鐘的掌聲讓他幾乎流淚，但他腦中第一個(gè)念頭卻是：“回到首爾后要繼續(xù)修改?！蹦鞘撬殬I(yè)哲學(xué)的一個(gè)縮影：喜悅只是一瞬，責(zé)任才是常態(tài)。

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李政宰的過(guò)往職業(yè)人生，從咖啡館的偶然，到《沙漏情人》里被記住的眼神，從《日出城市》影帝的獎(jiǎng)杯，到《暗殺》中逼迫自己走近背叛者的痛苦，再到《狩獵》里作為導(dǎo)演接受掌聲與質(zhì)疑的雙重目光，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都不是終點(diǎn)，而是另一場(chǎng)開(kāi)始。過(guò)去并沒(méi)有消失，而是像影子一樣與當(dāng)下重疊。那些早年的角色、掙扎與困境，并不只是歷史，而是今天的李政宰仍在背負(fù)的重量。

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責(zé)任的重與希望的光

李政宰在采訪中多次提到“責(zé)任”與“希望”。這兩個(gè)詞聽(tīng)上去抽象，卻在他的敘述里擁有具體重量。

“責(zé)任”首先是演員對(duì)角色的責(zé)任。即便是一個(gè)保鏢的眼神，一個(gè)背叛者的猶疑，一個(gè)革命者的痛苦，他都要以身體去承受。那不是簡(jiǎn)單的演技，而是通過(guò)身體的折磨讓觀眾感受到角色的真切。

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其次是導(dǎo)演的責(zé)任。他在談及黃東赫導(dǎo)演選擇讓《魷魚(yú)游戲》在第三季結(jié)束時(shí)，語(yǔ)氣里帶著敬佩。這種在商業(yè)邏輯面前保持完整性的選擇，讓他確信創(chuàng)作者必須對(duì)作品本身負(fù)責(zé)，而不是被市場(chǎng)吞噬。他自己在《狩獵》中也體驗(yàn)過(guò)這種矛盾：一方面是藝術(shù)的沖動(dòng)，另一方面是對(duì)觀眾的交代。

更深一層的責(zé)任，是作為公眾人物的責(zé)任。他說(shuō)，走到哪里都會(huì)被人認(rèn)出，這讓他感受到一種不同于以往的重量。這種重量不僅僅是明星的負(fù)擔(dān)，更是他在國(guó)際舞臺(tái)上傳遞韓國(guó)故事的責(zé)任。他希望韓國(guó)的文化內(nèi)容可以在國(guó)際上繼續(xù)傳播和發(fā)展，不是曇花一現(xiàn)，而是持續(xù)存在。

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在日常層面，這種責(zé)任和希望同樣貫穿。他說(shuō)自己不工作時(shí)，幾乎所有時(shí)間都在寫(xiě)作，常常同時(shí)進(jìn)行三到四個(gè)劇本，參加無(wú)數(shù)會(huì)議。寫(xiě)不下去時(shí)，他就盯著屏幕，等待文字重新浮現(xiàn)。他與鄭雨盛共同創(chuàng)辦的 Artist Company，也不是單純的經(jīng)紀(jì)公司，而是“把韓國(guó)內(nèi)容介紹給全世界”的創(chuàng)作平臺(tái)。

作為創(chuàng)作者，他始終堅(jiān)持在故事里植入一種“希望”的元素。即便角色的命運(yùn)是悲劇性的，也要在敘事的余韻中留給觀眾一絲力量。這種信念延展到國(guó)際舞臺(tái)，李政宰說(shuō)，人類雖然外貌與文化不同，但都有追求幸福的共同心愿。他希望東西方文化能更好結(jié)合，創(chuàng)作出更多有趣的內(nèi)容。他也談到，第一次走上國(guó)際紅毯時(shí)，他的心態(tài)還停留在個(gè)人層面；如今，他更在意的是“選擇能獲得全球共鳴的題材”，并在創(chuàng)作中保持韓國(guó)獨(dú)創(chuàng)性與世界理解之間的平衡。

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他的生活哲學(xué)不僅僅是創(chuàng)作的哲學(xué)，也體現(xiàn)在他對(duì)他人的敏感。李政宰自己最容易被片場(chǎng)其他演員的細(xì)節(jié)打動(dòng)：“看到他們已經(jīng)對(duì)角色理解得很深刻，連這些細(xì)節(jié)都準(zhǔn)備到了，會(huì)讓我很羨慕，也會(huì)受到鼓舞?！痹诟饺艘稽c(diǎn)的時(shí)刻，他也會(huì)談到情緒。他說(shuō)讓他真正流淚的時(shí)刻并不多，但內(nèi)心的感動(dòng)卻是常有的。或許這正是他作為演員的另一面：外表冷靜，內(nèi)心卻始終在被觸動(dòng)。

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李政宰的人生哲學(xué)，或許可以總結(jié)為這三個(gè)關(guān)鍵詞：責(zé)任、希望、共鳴。責(zé)任讓他不斷在熒幕內(nèi)外保持專注；希望讓他在殘酷故事中仍堅(jiān)持給予觀眾力量；共鳴則讓他在世界的舞臺(tái)上尋找平衡，既不放棄本土性，也讓更多文化理解彼此。

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《時(shí)裝男士》對(duì)話 Lee Jung Jae

雜志特別邀請(qǐng)李政宰的好友、演員楊帆幫我們完成這次采訪，于是有了他與李政宰的這一次“好友間的對(duì)話”。

時(shí)裝男士:作為首位用非英語(yǔ)作品贏得艾美獎(jiǎng)的演員，拿下艾美獎(jiǎng)的那一刻，你的第一反應(yīng)是什么？

Lee Jung Jae：我是通過(guò)《魷魚(yú)游戲》獲獎(jiǎng)的，因此第一個(gè)想到的是一起拍攝《魷魚(yú)游戲》的工作人員以及演員。《魷魚(yú)游戲》獲得了全球很多國(guó)家觀眾的喜愛(ài)，因此十分感謝他們。短視頻開(kāi)始快速發(fā)展后，人們迎來(lái)了可以快速接觸到各個(gè)國(guó)家文化的時(shí)代?！遏滛~(yú)游戲》雖然是韓語(yǔ)的表演，但是大家可以快速地、沒(méi)有界限地觀看，因?yàn)槭艿搅藭r(shí)代發(fā)展的很多幫助。在這方面我認(rèn)為自己很幸運(yùn)，因?yàn)槲疑钤谝粋€(gè)很好的時(shí)代，因此可以受到全世界很多觀眾的喜愛(ài)。另外所有的工作人員和演員都認(rèn)真地為作品付出了努力，也為做出很好的內(nèi)容感到小小的自豪。

時(shí)裝男士:您通過(guò)電影或者影像最想表達(dá)的內(nèi)容是什么呢？

Lee Jung Jae：我認(rèn)為是“希望”。在《狩獵》中兩個(gè)主角雖然悲劇結(jié)束了，但是希望觀眾能夠感覺(jué)到“希望”，也希望大家不要放棄對(duì)未來(lái)的“希望”這樣的主題。最重要的是我們?nèi)松胁荒芊艞壪Ｍ圆徽撌鞘裁搭}材，“希望”這個(gè)主題會(huì)一直存在。

時(shí)裝男士:如果未來(lái)再次執(zhí)導(dǎo)電影，你最想嘗試的題材會(huì)是什么？

Lee Jung Jae：最近剛剛完成了一個(gè)劇本，那個(gè)是比《狩獵》規(guī)模更大的劇本，也是想著要導(dǎo)演兼主演，是一個(gè)和美國(guó)的合拍片，是歷史劇，目前已經(jīng)開(kāi)始選角了。

時(shí)裝男士:請(qǐng)對(duì)你的中國(guó)粉絲們說(shuō)點(diǎn)什么吧。

Lee Jung Jae：希望能夠盡快和中國(guó)的粉絲見(jiàn)面。不管是以作品還是以其他的機(jī)會(huì)，希望能夠盡快的見(jiàn)面。最近中國(guó)的電影電視劇在韓國(guó)也被更多的介紹，希望中國(guó)的演員也能夠來(lái)到韓國(guó)見(jiàn)一下韓國(guó)的粉絲。