七絕·書齋有感

門前車馬地生苔，庭下幽花滿砌槐。

誰識(shí)南風(fēng)舊時(shí)句，年光先入竹窗來。

"門前車馬地生苔，庭下幽花滿砌槐。"當(dāng)我們的目光掠過這兩句詩，仿佛看見一座被時(shí)光遺忘的書齋。曾經(jīng)車水馬龍的熱鬧門庭，如今已爬滿青苔；曾經(jīng)熙攘的庭院，此刻唯有槐花靜靜鋪滿石階。詩人以極簡(jiǎn)的筆觸勾勒出一幅靜謐圖景——不是蕭條，而是繁華落盡后的從容。那層層疊疊的青苔，恰似歲月留下的印記，提醒著我們：所有喧囂終將歸于沉寂，而真正的價(jià)值往往在寂靜中生長(zhǎng)。

"誰識(shí)南風(fēng)舊時(shí)句"一句突然轉(zhuǎn)向，將讀者帶入一個(gè)更為深邃的精神維度。那些曾經(jīng)在南風(fēng)輕拂時(shí)寫下的詩句，如今還有誰能真正理解？詩人并非在抱怨知音難覓，而是在叩問：在時(shí)光的長(zhǎng)河中，有多少曾經(jīng)打動(dòng)我們的文字與思想，最終都成了無人問津的絕響？這種對(duì)文化傳承斷裂的憂思，通過"南風(fēng)"這一充滿古典意象的意象自然流露——南風(fēng)自古便與文思相關(guān)，從《詩經(jīng)》"凱風(fēng)自南"到古琴曲《南風(fēng)歌》，無不承載著文明的溫度。

末句"年光先入竹窗來"如神來之筆，將全詩推向高潮。時(shí)間不是抽象的概念，而是化作一縷微風(fēng)，穿過竹制窗欞，輕輕拂過讀書人的案頭。竹窗這一意象極具文人氣質(zhì)，既象征著清雅的生活態(tài)度，又暗示著觀察世界的獨(dú)特視角。詩人發(fā)現(xiàn)，原來時(shí)光從未遠(yuǎn)離，它始終以自己的節(jié)奏悄然流淌，先于我們的感知進(jìn)入這個(gè)寧靜的空間。這種頓悟式的發(fā)現(xiàn)，讓整首詩從對(duì)往事的追憶升華為對(duì)生命本質(zhì)的領(lǐng)悟。

這首七絕的魅力在于，它通過書齋這一微觀世界，展現(xiàn)了宏觀的人生哲理。苔痕、槐花、南風(fēng)、竹窗，這些尋常意象經(jīng)過詩人巧妙的組合，構(gòu)建出一個(gè)既具體又超脫的藝術(shù)空間。當(dāng)我們跟隨詩人的視線，從門前的青苔到窗前的竹影，實(shí)際上完成了一次從物質(zhì)世界到精神世界的升華。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中重讀這樣的作品，我們或許能夠重新學(xué)會(huì)傾聽時(shí)光的聲音，在喧囂中守護(hù)內(nèi)心的那方凈土。

七絕·故園歸夢(mèng)

門掩秋風(fēng)滿徑苔，夕陽如水下庭槐。

故園咫尺天涯遠(yuǎn)，歸夢(mèng)時(shí)隨雁字來。

"門掩秋風(fēng)滿徑苔，夕陽如水下庭槐。"詩的開篇便以極具畫面感的筆觸，勾勒出一幅秋日故園的寂寥圖景。掩閉的門扉后，秋風(fēng)掃過滿徑青苔，夕陽如水般傾瀉在庭前槐樹上。這里的"門掩"與"滿徑苔"形成微妙呼應(yīng)——門扉緊閉暗示著人跡罕至，而青苔蔓延則昭示著時(shí)光的沉淀。夕陽與槐樹的組合尤為精妙，金色的余暉為蒼老的槐樹鍍上溫暖色調(diào)，卻在無形中強(qiáng)化了"夕陽無限好，只是近黃昏"的悵惘。詩人僅用十四個(gè)字，便將空間上的荒蕪與時(shí)間上的遲暮完美融合。

"故園咫尺天涯遠(yuǎn)"陡然轉(zhuǎn)折，將物理距離與心理距離的悖論推向臺(tái)前。明明近在咫尺的故園，為何卻似遠(yuǎn)在天涯？這種看似矛盾的表達(dá)，恰恰道出了現(xiàn)代人共有的精神困境——在物質(zhì)高度聯(lián)通的時(shí)代，心靈的距離卻越來越遠(yuǎn)。詩人或許站在曾經(jīng)熟悉的庭院外，卻因人事變遷而產(chǎn)生強(qiáng)烈的疏離感。那堵無形的墻，比地理上的距離更難以跨越。

末句"歸夢(mèng)時(shí)隨雁字來"以飄逸的筆法收束全篇。大雁南飛的隊(duì)列，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中一直是思鄉(xiāng)情懷的經(jīng)典意象。詩人不說自己夢(mèng)見故園，而說歸夢(mèng)隨著雁群而來，這種表達(dá)將被動(dòng)等待轉(zhuǎn)化為主動(dòng)追尋，賦予鄉(xiāng)愁以動(dòng)態(tài)美感。那些隨雁陣而來的夢(mèng)境，或許是老屋檐下的燕巢，或許是庭院里的桂花香，它們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中不可觸及，卻在夢(mèng)境里愈發(fā)清晰。

七絕·故人書到

小園秋色半如苔，風(fēng)雨蕭然一徑槐。

昨夜故人書到處，幾番蝴蝶夢(mèng)中來。

"小園秋色半如苔，風(fēng)雨蕭然一徑槐。"詩的開篇便以冷色調(diào)的筆觸勾勒出一幅秋日小園圖景。苔痕蔓延、風(fēng)雨蕭瑟、槐葉飄零，這些意象共同營(yíng)造出一種寂寥清冷的氛圍。"半如苔"的精妙表述，既寫出了秋色漸濃的視覺層次，又暗喻著時(shí)光流逝、人事漸疏的淡淡惆悵。那條被風(fēng)雨侵襲的小徑上，槐葉堆積，仿佛鋪就了一條通往記憶深處的小路，為后文的故人書信埋下情感伏筆。

"昨夜故人書到處"筆鋒陡轉(zhuǎn)，將讀者從蕭瑟秋景帶入溫暖的人情世界。一個(gè)"昨夜"點(diǎn)明時(shí)序流轉(zhuǎn)，而"故人書到"四字看似平淡，實(shí)則蘊(yùn)含著千鈞情感分量。在通訊便捷的今天，我們或許難以體會(huì)古人收到手書時(shí)的那種悸動(dòng)，但對(duì)真摯情誼的渴望卻是古今相通的。這封突如其來的書信，如同秋日里的一縷陽光，瞬間照亮了詩人孤寂的心靈空間。

末句"幾番蝴蝶夢(mèng)中來"以虛實(shí)相生的筆法將全詩推向高潮。詩人沒有直接描寫讀信時(shí)的欣喜，而是通過"蝴蝶夢(mèng)"這一典故（源自莊周夢(mèng)蝶），含蓄地表達(dá)了讀信后輾轉(zhuǎn)反側(cè)的思念之情。那些隨著書信而來的記憶與情感，如同翩躚的蝴蝶，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間來回飛舞。這種寫法既保留了古典詩歌的含蓄美，又讓情感表達(dá)顯得格外深婉動(dòng)人。