斬獲第26 屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元最佳影片的長(zhǎng)片電影《 這周五的游樂(lè)場(chǎng)》官宣定檔9月19日全國(guó)上映。影片以最真實(shí)的生活肌理，剖開(kāi)“男性家庭角色缺席” 下女性的堅(jiān)韌與掙扎。影片承載著真實(shí)力量與藝術(shù)創(chuàng)新，用細(xì)膩的敘事與獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)直擊心靈的觀影體驗(yàn)。

導(dǎo)演曾志以敏銳度捕捉了女性被“母職”捆綁的生存困境。片中，護(hù)士宋倩（英澤 飾） 的生活被切割成無(wú)數(shù)碎片，每片都寫著“母親”二字，唯獨(dú)沒(méi)有屬于自我的部分。三代女性的命運(yùn)，在“男性缺席”的魔咒里不斷重復(fù)。姥姥年輕時(shí)伺候完出走歸來(lái)的病夫，獨(dú)自帶大女兒宋倩，如今卻在女兒身上看到了自己當(dāng)年的影子——同樣的孤立無(wú)援，同樣的被生活壓得喘不過(guò)氣。老張最怕的不是苦，而是女兒會(huì)踩著自己的腳印，重走一遍那條滿是荊棘的路。而宋倩看著女兒圓圓，也怕她將來(lái)會(huì)重復(fù)自己的人生，在“父親缺席”的遺憾里長(zhǎng)大，再陷入同樣的困境，她該何去何從。

影片深刻探討“母職”如何成為捆綁女性的無(wú)形枷鎖，以細(xì)膩而銳利的視角，呈現(xiàn)了以宋倩為核心的三代女性深陷“男性家庭角色缺席”的代際魔咒。然而導(dǎo)演并沒(méi)有讓主人公停留在受害者的位置，先以孩童視角的治愈力量，女兒將母親傷痕想象為“翅膀”的詩(shī)意重構(gòu)，為苦難賦予了超越性意義，后在游樂(lè)場(chǎng)保護(hù)女兒時(shí)受傷，肉體疼痛反而成為喚醒沉睡自我的契機(jī)，鮮血成為重生的洗禮；最終完成從“為他人生存”到“為自己存在”的主體性轉(zhuǎn)變，在承擔(dān)母職的同時(shí)不再被其完全定義。這種救贖不是對(duì)母職的簡(jiǎn)單拋棄，而是在承認(rèn)其價(jià)值的同時(shí)，拒絕被單一角色所吞噬，重新找回作為獨(dú)立個(gè)體的完整性。