每次莫奈、梵高的原作來國內(nèi)展出，畫前都是里三層外三層。說起西方藝術(shù)，一下子想起的仍然是向日葵和睡蓮。如此被大眾喜愛的印象派，為什么在近兩百年后的今天，還被認(rèn)為是新鮮甚至先鋒的？

正值“締造現(xiàn)代：來自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”國際大展來到上海浦東美術(shù)館，「螺絲在擰緊」聯(lián)合展覽獨(dú)家品牌合作伙伴蘭蔻的「藝談會客廳」，從我們熟悉的印象派作品中，讀出通往現(xiàn)代的道路。主播吳琦對話本系列學(xué)術(shù)策劃沈奇嵐、藝術(shù)批評家賀婧、天目里美術(shù)館策展人孫熳，走近馬奈、莫奈和塞尚這三位“締造現(xiàn)代目光的先鋒者”。

馬奈——為什么他畫中人物的眼神都那么冷漠？莫奈——他畫的是一瞬，還是濃縮的時間？塞尚——他下筆為什么那么難、那么慢？對印象派及其他繪畫先鋒者有熱情也有研究的學(xué)者們，帶我們從 19 世紀(jì)法國的時代變化說起，進(jìn)入繪畫的具體細(xì)節(jié)。

她們對“繪畫已死”深感不然，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在觀看世界的方式，還繼續(xù)受到印象派先鋒精神的啟發(fā)（新的畫法？不，是新的看法）。對談的最后引用了馬奈的一段話：“藝術(shù)家不是要讓大家來看完美的作品，而是來看誠實(shí)的作品。這些作品的誠實(shí)性的效果之一就是，它們看起來可能表明著一種抗議，然而該藝術(shù)家只是在傳達(dá)著自己的印象?！?/p>

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04:36

印象派是先鋒的？從奧賽展說起

05:21

賀婧：奧賽大展是一份架構(gòu)完整的“大餐”

16:00

沈奇嵐：現(xiàn)代藝術(shù)的前夕，人有了超越馬車的速度

17:47

孫熳：深刻感受火車聲音的藝術(shù)家們，成為了先鋒者

19:07

學(xué)者們 pick 的驚喜之作：

——馬奈《埃米爾·左拉》

——勞特累克《朱斯蒂娜·迪厄勒》《亨利·薩馬里》

——塞尚《黑城堡上方洞穴附近的巖石》

29:03

左拉說，“藝術(shù)家通過自己的‘性情’，把自然轉(zhuǎn)譯出來”

30:52

為什么說馬奈是現(xiàn)代的發(fā)明者？

46:24

莫奈是“原教旨主義印象派”？

52:32

塞尚為什么畫得那么“苦”？

01:02:08

賀婧：從塞尚到立體主義，從梵高到表現(xiàn)主義，從高更到非西方中心主義……印象派開啟了現(xiàn)代藝術(shù)的三條線索

01:06:35

每一次“繪畫已死”，正好是繪畫的意義非常重要的時候

01:17:57

馬奈：“藝術(shù)家不是要讓大家來看完美的作品，而是看誠實(shí)的作品”

談話中提到的書籍

《1863，現(xiàn)代繪畫的誕生》，[法] 加埃坦·皮康著

《惡之花》，[法] 夏爾·波德萊爾著

《塞尚的懷疑》，[法] 莫里斯·梅洛-龐蒂

《感覺的邏輯》，[法] 吉爾·德勒茲著

《創(chuàng)造進(jìn)化論》，[法] 亨利·柏格森

彩蛋 談話中提到的作品及相關(guān)海報(bào)

描繪落選者沙龍的漫畫，1863年

保羅·塞尚《黑城堡上方洞穴附近的巖石》

保羅·塞尚《有大松樹的圣維克多山》，約 1887 年，藏于倫敦科陶德藝術(shù)學(xué)院

亨利·德·圖盧茲-勞特累克《朱斯蒂娜·迪厄勒》，又名《花園中的女人》

亨利·德·圖盧茲-勞特累克《亨利·薩馬里》，1889 年

愛德華·馬奈《埃米爾·左拉》，1868 年

奧賽展覽《馬奈，現(xiàn)代的發(fā)明者》，2011 年

愛德華·馬奈《陽臺》，1868-1869 年

愛德華·馬奈《女神游樂廳的吧臺》，1882 年

愛德華·馬奈《上啤酒的女招待》

克勞德·莫奈《夏末的干草堆》

克勞德·莫奈《睡蓮》展區(qū)，巴黎橘園美術(shù)館

皮埃爾·博納爾《白貓》，1894 年

莫里斯·德尼《穿藍(lán)褲子的孩子》，1897 年

拉斐爾《大公爵圣母》，約 1505 年

賈科梅蒂《高臺上的女人》，1950 年

賈科梅蒂工作室的胸像，1965-1966 年

諾曼底印象派藝術(shù)節(jié)，2024 年

諾曼底印象派藝術(shù)節(jié)活動

互動方式

如果你對本期話題或本節(jié)目有任何想法或問題，請大膽在各收聽平臺評論區(qū)留言，或者微博吳琦@五七與主播互動。

「螺絲在擰緊」將不定期更新，期待下次再一起擰螺絲！

監(jiān)制：彭倩媛

制作人：胡亞萍

編輯：菜市場

剪輯：椋生??

視覺設(shè)計(jì)：李政坷 歐夢婷

節(jié)目運(yùn)營：劉雨萱

原創(chuàng)音樂：徐逍瀟

實(shí)習(xí)生：王泓鑫