《——【·前言·】——》

《落花詩冊》誕生那年，唐寅被逐出仕途，兄弟反目，妻離子散。

他在蘇州偏院閉門不出，一卷長詩，從此成了流亡文物。

一冊“落花”長詩橫空出世

1505年，三月，蘇州冷雨連綿，唐寅終日未出，一紙判決送來“革職永不敘用”的命令。

他躺在榻上，手邊是剛抄完的幾首詩。院子里，一株早開的海棠凋零了半數(shù)花瓣。

這一年，唐寅三十六歲，正值壯年，卻再無仕途。

他與好友徐經(jīng)原本計劃同赴京城，徐經(jīng)主考，唐寅為貢生，二人多次書信往來，被查出作弊嫌疑。

案件被稱作“徐經(jīng)科場舞弊案”。

卷入其中的貢生、舉人、官員，紛紛被貶或罷官，唐寅也在名單之中。

事情并未就此結(jié)束?；氐教K州的唐寅，被親族疏遠(yuǎn)。

兄弟分家，不再共同供養(yǎng)老母；原配夫人也以“禍連家門”為由，寫信求離。

短短數(shù)月，人生盡毀。

蘇州城東，一間祖宅偏屋里，他開始寫詩、臨帖、抄經(jīng)。

沒有門客來訪，也不再與文友酬酢。他把自己關(guān)在屋內(nèi)，日夜抄寫過去十年間斷斷續(xù)續(xù)寫下的三十首詩。

這些詩，篇篇都與“花落”有關(guān)，句句皆言人生失意。

他將這些詩命名為《落花詩》，一頁頁書寫于十米長卷之上。

這并不是隨手而作的抒情文字。

從詩中可見，不少句子出自更早年間，而整體編排在1505年完成，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主題明確，似一部“心跡自白書”。

比如《落花詩》第七首末句：“花落花開總屬春，開時休羨落休嗔”，透露出一種“隨遇而安”的哲理意味。

整卷三十首詩，逐層遞進(jìn)，從花謝寫到心死，再到頓悟，自傷、怨世、寬容，一氣呵成。

唐寅用的不是早年的書風(fēng)，年少時，他學(xué)趙孟頫，講究筆法清潤、結(jié)構(gòu)秀逸，字如游龍。

1505年之后的書寫，卻逐漸帶有顏真卿的筆意：橫細(xì)豎粗，結(jié)體長方，筆畫粗重。

尤其是捺筆，筆鋒頓挫，常帶“蠶頭燕尾”之勢。

比如卷首第五行“落花時節(jié)”四字中，“節(jié)”字結(jié)體收攏、內(nèi)聚，中宮緊實(shí)，捺筆粗壯，如斧鑿劈石，有割斷紙面之感。

這是趙體中不曾有過的沉郁力量。

從布局看，《落花詩冊》用紙幅寬窄一致，邊距規(guī)整，每頁約85字，字距疏密有致，通卷氣息貫通無阻。

專家后來測得總字?jǐn)?shù)超2500，是唐寅傳世最長的書法作品。

它不是為展示才華而寫，是失敗者的沉思錄，是自我和解的見證。

《落花詩冊》的百年漂泊

《落花詩冊》第一次被詳細(xì)記載，是在清代乾隆年間一部私人藏書目錄中。

目錄未注明真跡與否，只標(biāo)“唐寅書落花三十首，長卷”，后有印鑒“云間陸氏藏”。

至晚清，隨著戰(zhàn)爭與拍賣頻繁，卷軸多次易主。

《落花詩冊》未見于大規(guī)模文獻(xiàn)記錄，但在1912年上海古籍商會的交易賬本中，出現(xiàn)了類似條目：“唐寅花詩書卷十丈，真跡，二百銀元售予沈姓客人?！?/strong>

民國初期，外貿(mào)口岸開放，一批明清書畫，陸續(xù)被外國商人購入運(yùn)出，流落海外。

《落花詩冊》在此時離開中國，具體時間不詳，但有跡可循。

1960年代，美國一家私人藝術(shù)基金會，以“舊金山家族遺產(chǎn)”的名義，將該卷以“蘇州明人書法長卷”名義，委托拍賣，后由收藏家艾德蒙·費(fèi)雪，以不公開金額購入。

1970年代末，普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館獲費(fèi)雪家族捐贈，《落花詩冊》成為該館館藏之一。

但在長達(dá)三十年時間中，該卷并未公開展出。

直到2013年前后，唐伯虎另一幅畫作《廬山觀瀑圖》，在蘇富比拍出5.9億美元的高價，引發(fā)美術(shù)界，對“明代書畫價值”的廣泛討論。

受此影響，普林斯頓大學(xué)開始重新估值《落花詩冊》，得出13億美元的“文化藝術(shù)綜合估值”，合人民幣約100億。

估價依據(jù)包括：尺幅超過10米，屬唐寅已知最長書法；字?jǐn)?shù)逾2500，為詩文合集；書風(fēng)過渡期代表作，兼有趙體與顏體特征；詩文與書法內(nèi)容高度統(tǒng)一；作背景明確，為科場案后心理轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)。

2013年后，《落花詩冊》在普林斯頓首次展出，展卷分段陳列，每次開放僅展5頁，每日更換。

有學(xué)者認(rèn)為，估價遠(yuǎn)超藝術(shù)市場合理區(qū)間。

也有人指出，唐寅雖以畫聞名，但真正流傳廣遠(yuǎn)者，是書法。

明代有“文人皆習(xí)唐書”之說，而《落花詩冊》，正是其巔峰狀態(tài)的完整呈現(xiàn)。

中國方面曾嘗試出價購回，但普林斯頓方面，明確拒絕低價交易，理由是“依據(jù)國際拍賣行情，文化價值不可分割”。

展覽期間，觀眾需提前預(yù)約，每日限40人入場，每人限時15分鐘，不得拍照。

一頁紙上的數(shù)十億之爭

2013年，紐約蘇富比拍場燈光晃眼，人聲寂靜。

唐伯虎的《廬山觀瀑圖》，被一位匿名買家以5.9億美元買下，創(chuàng)下明代書畫拍賣紀(jì)錄。

這不是偶然，也是整個國際藝術(shù)市場，重新估算東方書法繪畫價值的信號。

兩個月后，普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館內(nèi)部，召開了一次閉門會議。

議題只有一個：《落花詩冊》該以什么標(biāo)準(zhǔn)估值？

該卷由該校1950年代接受捐贈，藏于特溫紀(jì)念廳地下一層溫控庫內(nèi)，未曾正式展出。

隨著《廬山觀瀑圖》的成交，館內(nèi)首次對該藏品展開系統(tǒng)評估，測量尺幅、墨跡穩(wěn)定性與內(nèi)容完整度，并翻拍高清圖像建立數(shù)字檔案。

評估結(jié)果：10.08米長、總字?jǐn)?shù)2578字，共三十首自作詩、手書完成，無殘卷或拼接。

書風(fēng)過渡明顯，屬唐寅中晚期風(fēng)格代表。

博物館評審團(tuán)參考了，蘇富比《廬山觀瀑圖》成交記錄；

011年中國保利春拍，唐寅行書《秋風(fēng)詞》以1.8億成交；

上海博物館藏《自書詩稿》臨摹對照； 美術(shù)史學(xué)者安德森對《落花詩冊》筆跡年鑒報告。

最后給出估價：13億美元，按照當(dāng)年匯率約等于100億元人民幣。

此消息被《紐約時報》率先報道，引發(fā)多國關(guān)注。

報道發(fā)布三日內(nèi)，中國國內(nèi)數(shù)家文物單位表達(dá)意向嘗試回購。

外交文函中提出，“作為非戰(zhàn)爭文物流失藝術(shù)品，應(yīng)以文化協(xié)商方式交還原屬地”。

但普林斯頓方面回應(yīng)稱：“本館接受捐贈即遵守捐贈條款，任何外部出價，如未達(dá)到當(dāng)前國際估值，不予考慮?！?/p>

中國國家文物局派出人員赴美考察，查看保存環(huán)境與展覽計劃。

2014年6月，《落花詩冊》首次以“唐伯虎書法專題”展名公開展出。

展覽期間，展卷僅展示卷首至第八首，剩余部分以翻拍圖像輔助說明，設(shè)高清放大細(xì)節(jié)對比。

展后即再次封存，觀展人數(shù)在首月突破1.2萬人，預(yù)約頁面一度因訪問流量過大癱瘓，帶來的國際效應(yīng)，強(qiáng)化了“文人書法”的市場關(guān)注。

也激起輿論爭議，中國學(xué)者普遍認(rèn)為估值被人為推高，美國評論界則稱：“非西方世界最完整的個人書法心路寫照，應(yīng)具有象征性價值?！?/p>

沖突在于，這是一件政治屬性不強(qiáng)，卻文化屬性極高的作品。

既無歷史事件描繪，也非帝王之書，卻能引發(fā)兩國文化機(jī)構(gòu)的長期拉鋸。

2015年后，《落花詩冊》不再參與展出，現(xiàn)處普林斯頓博物館地下庫房。

書中有詩，筆中藏劫

唐寅一生書法遺存不多，長卷更稀，《落花詩冊》為其存世最長，也是書風(fēng)最集中之作。

整部《落花詩冊》，既為藝術(shù)作品，也為心理檔案，它不是展示技藝的展卷，更像是一份自白材料。

詩與書法的互動，使其在藝術(shù)史中的定位，區(qū)別于其他明代文人手稿。

這也使它成為，書法界罕見的“詩書一體”全本作品。