陸慶龍的繪畫風(fēng)格以寫實主義為根基，融合中西美學(xué)精髓，形成了詩意化鄉(xiāng)土敘事與人文關(guān)懷并重的獨特藝術(shù)語言。以下從主題、技法、色彩、構(gòu)圖及文化內(nèi)涵五個維度展開分析：

《灼》

145x145cm，紙面水粉，2010.

一、主題：鄉(xiāng)土情懷與時代脈搏的交織

1.永恒的鄉(xiāng)土母題

陸慶龍的創(chuàng)作始終圍繞蘇北平原的自然與人文展開，如《故鄉(xiāng)小河系列》《溫情的大地》等作品，通過淮北田園、江北雪景、高原地貌等元素，構(gòu)建了一個充滿詩意的“精神故鄉(xiāng)”。他筆下的土地不僅是物理空間，更承載著中國農(nóng)耕文明的深層記憶，如溝壑縱橫的肌理、雪后裸露的土壤，隱喻著生命的堅韌與土地的神圣。

《都市隨想》

110×150cm，紙本水粉，2004.

2.農(nóng)民工題材的社會學(xué)突破

其農(nóng)民工系列（如《兄弟》《工閑時分》）突破了類型化創(chuàng)作，以平視視角捕捉這一群體從迷茫到自信的心理變遷。例如《兄弟》中五位清污工人的群像，通過仰視構(gòu)圖和虛化背景，將平凡勞動者升華為“城市建設(shè)者”的紀(jì)念碑式存在，既保留了個體的鮮活特征，又折射出城市化進程的集體記憶。

《兄弟》

150x150cm，紙面水粉，2009

3.多元題材的文化探索

近年作品拓展至少數(shù)民族題材（如《格?；ㄩ_》）和異鄉(xiāng)風(fēng)景，在藏區(qū)節(jié)日的盛裝與黃土高原的蒼茫中，延續(xù)著對“土地與人”關(guān)系的追問，同時融入東方哲思，如《格?；ㄩ_》以藏族“盛世之花”象征民族和諧，色彩明麗而不失厚重。

《格?；ㄩ_》

布面油畫，200cm×250cm

二、技法：中西融合的視覺革命

1.寫實與寫意的辯證統(tǒng)一

西方寫實傳統(tǒng)的深化：借鑒巴比松畫派的光影表現(xiàn)（如康斯泰博爾對天空的細膩刻畫）和庫爾貝的質(zhì)感塑造，以稠厚油彩模擬田野的粗糙與野性。

東方寫意精神的滲透：將倪瓚“一河兩岸”的平遠布局轉(zhuǎn)化為油畫的三段式構(gòu)圖（水系、道路、天色），通過大面積留白和簡化背景營造“空靈而夢幻”的意境，如《雪后初晴》中以白色平涂替代傳統(tǒng)雪景的復(fù)雜層次，實現(xiàn)“無畫處皆成妙境”。

《候》

80x100cm，紙面水粉，2004

2.媒介實驗與技法創(chuàng)新

水粉與油畫的互文：水粉作品（如《兄弟》）強調(diào)色彩的純粹性與干濕結(jié)合的流動性，而油畫（如《格?；ㄩ_》）則強化筆觸的表現(xiàn)力與肌理的厚重感，兩者共同服務(wù)于“寫實中見寫意”的審美追求。

水墨技法的跨界融合：在油畫中引入水墨的“皴擦”與“渲染”，如《蘇北大地》通過松節(jié)油稀釋顏料形成流淌效果，使土地紋理既有油畫的質(zhì)感，又具水墨的氤氳之氣。

3.筆觸與肌理的敘事功能

早期作品（如《躁動的土地》）以細膩筆觸再現(xiàn)農(nóng)民工的工裝褶皺，后期“漁歌”系列則轉(zhuǎn)向自由揮灑的筆觸感，通過“筆跡斑斑的質(zhì)地感”傳遞鄉(xiāng)土的沉郁與生命的張力，實現(xiàn)從“物理性再現(xiàn)”到“繪畫性表現(xiàn)”的轉(zhuǎn)變。

《漂泊》

145x145cm，紙本水粉，2012

三、色彩：情感與意境的載體

1.浪漫主義色彩體系

受歐洲浪漫主義影響，陸慶龍善用對比強烈的色彩表達情感。例如《格?；ㄩ_》以藏紅、明黃與鈷藍的碰撞展現(xiàn)節(jié)日喜慶，而《雪野》系列則通過冷灰色調(diào)與局部暖色（如草垛的赭石）營造“寧靜中的孤獨感”。

2.東方色彩觀的重構(gòu)

在風(fēng)景畫中，他將傳統(tǒng)水墨的“墨分五色”轉(zhuǎn)化為油畫的灰度層次。例如《平林漠漠》系列通過青灰、銀灰與米白的漸變，既保留油畫的光影真實性，又傳遞出江南文人畫“寒林”意境的蕭瑟與清遠。

3.光的詩性表達

對光線的精微處理是其作品的核心特色之一。如《秋收余韻》中，斜射的暖光穿透稻穗，在土地上投下細長陰影，既強化了空間縱深感，又賦予畫面“時光凝固”的儀式感。

《的哥》

150x150cm，紙面水粉，2009

四、構(gòu)圖：空間秩序的哲學(xué)建構(gòu)

1.三段式布局的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化

借鑒元代倪瓚的“一河兩岸”構(gòu)圖，將畫面分割為近景（水系/道路）、中景（田野）、遠景（天色），通過線性框架與平面化處理弱化西方油畫的定點透視，如《故鄉(xiāng)小河系列》中道路的透視延伸與天空的大面積留白形成“平遠”與“深遠”的辯證統(tǒng)一。

2.仰視視角的紀(jì)念碑化

在人物題材中，如《兄弟》采用略微仰視的視角，將人物置于畫面主體位置，背景的虛化與人物的實化形成“雕塑感”，使普通勞動者獲得史詩般的崇高性。

3.抽象元素的介入

通過簡化細節(jié)（如將樹木抽象為幾何形色塊）和強化輪廓線，平衡寫實與裝飾性。例如《蘇北大地》中，田間土路被提煉為“S”形曲線，既引導(dǎo)視線延伸，又構(gòu)成畫面的形式美感。

《鄉(xiāng)愁》

150x150cm，紙面水粉，2009

五、文化內(nèi)涵：從“有我之境”到“無我之境”

1.鄉(xiāng)土敘事的精神還鄉(xiāng)

陸慶龍的創(chuàng)作被視為“精神還鄉(xiāng)”的旅程，其風(fēng)景畫不僅是對故土的描摹，更是對“中國式田園理想”的重構(gòu)。例如《故園系列》通過枯木、草垛等意象，喚起觀者對農(nóng)耕文明的集體記憶，實現(xiàn)“個人鄉(xiāng)愁”到“文化鄉(xiāng)愁”的升華。

2.中西美學(xué)的對話與超越

在吸收西方“如畫”美學(xué)（Picturesque）的基礎(chǔ)上，他將其改造為“更符合中國文化特有詩意與禪意”的審美體系。例如《鐵山寺雪景》中，以西方油畫的光影塑造雪的質(zhì)感，卻通過“留白”與“寒林”意象傳遞出東方哲學(xué)的“空寂”與“無我”。

3.時代性與永恒性的辯證

其作品既緊扣城市化進程中農(nóng)民工的命運（如《漂泊》），又通過對土地、勞動等永恒主題的刻畫，超越具體時空。正如《溫情的大地》中，溝壑縱橫的土地既是蘇北平原的地理標(biāo)識，也是人類生存狀態(tài)的普遍隱喻。

陸慶龍的繪畫風(fēng)格是寫實主義的當(dāng)代轉(zhuǎn)型與東方美學(xué)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的典范。他以細膩的筆觸與深沉的情感，在畫布上構(gòu)建了一個融合鄉(xiāng)土記憶、人文關(guān)懷與哲學(xué)思考的藝術(shù)世界，既延續(xù)了中國繪畫“外師造化，中得心源”的傳統(tǒng)，又為當(dāng)代油畫的本土化發(fā)展提供了重要參照。其創(chuàng)作證明，真正的藝術(shù)突破不在于形式的標(biāo)新立異，而在于以真誠的生命體驗，賦予傳統(tǒng)語言以新的時代內(nèi)涵。

文/舒情，來源：藝在當(dāng)代）

《變奏》

150x120cm，紙本水粉，2004

《當(dāng)班》

150x135cm，紙本水粉，2014

《喜迎親人歸》

145x145cm，紙本水粉，2012

《候車》

145x155cm，紙本水粉，2013

《童年》

155x135cm，紙本水彩，2014

《團隊》

165x150cm，紙本水粉，2014

《高原紅》

180x145cm，紙本水粉，2016

鄉(xiāng)村系列

《村莊》

紙面水粉，130x150cm，2009年

《干涸》

紙面水粉，36x40cm，2011年

《蕭蕭池塘暮》

紙本水粉，130x141cm，2014年

《小村莊》

紙面水粉，50x70cm，2014年

《村頭小景之一》

紙面水粉，53x73cm，2015年

《村頭小景之二》

紙面水粉，53x73cm，2015年

《村頭小景之三》

紙面水粉，53x73cm，2015年

雪山系列

《雪域高原之一》

紙本色粉，53x75cm，2018年

《雪域高原之二》

紙本色粉，53x75cm，2018年

《雪域高原之三》

紙本色粉，53x75cm，2018年

《雪域高原6》

紙面水粉，55cm×75cm，2019

《雪域高原5》

紙面水粉，55cm×75cm，2019

《雪域之光》

紙面水粉，110x80cm，2016年

《峰遙雪色微》

紙面水粉，55cm×75cm，2019

《云卷云舒》

紙面水粉，80x60cm，2016年

《雪山埡口》

紙面水粉，105x75cm，2016年

《長云暗雪山之一》

紙本色粉，56x77cm，2018年

《長云暗雪山之二》

紙本色粉，55x75cm，2018年

《長云暗雪山之三》

紙本色粉，56x77cm，2018年

《長云暗雪山之四》

紙本色粉、56x77cm，2018年

《雪山》

紙本色粉，101x151cm，2018年

《雪山》

紙面水粉，100cm×150cm，2018

《云棲云涌》

紙面水粉，55cm×75cm，2019

亂云飛渡系列

《亂云飛渡之一》

紙本色粉，75x55cm，2018年

《亂云飛渡之二》

紙本色粉，75x55cm，2018年

《亂云飛渡之三》

紙本色粉，75x55cm，2018年

《亂云飛渡之四》

紙本色粉，75x55cm，2018年

《亂云飛渡之五》

紙本色粉，75x55cm，2018年

《亂云飛渡之六》

紙本色粉，75x55cm，2018年

黃土系列

《隴西印象》

紙面水粉，180x135cm，2016年

《黃土系列之一》

紙本色粉，185x115cm，2018年

《黃土系列之二》

紙本色粉，185x115cm，2018年

《黃土系列之三》

紙本色粉，185x115cm，2018年

《黃土系列之四》

紙本色粉，185x115cm，2018年

《黃土系列之五》

紙本色粉，185x115cm，2018年

《黃土系列之六》

紙本色粉，185x115cm，2018年

藝術(shù)家簡介

陸慶龍

中國美術(shù)家協(xié)會副主席

南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師

中國美協(xié)水彩畫藝委會原副主任

江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席

江蘇省油畫學(xué)會副主席

江蘇省書畫院副院長

第四屆“紫金文化獎?wù)隆鲍@得者。曾在全國美展分別獲“中國美術(shù)獎”金獎、銀獎、銅獎；以及“2015中國百家金陵畫展（油畫）”金獎等。