在電燈出現(xiàn)之前，篝火、蠟燭、油燈乃至月光曾長期主宰人類的夜晚。18世紀一位科學家說：“我們整個歷史，僅僅是醒著的人的歷史?！币驗槲氖穼W家們忽視了人類的夜間活動。直到本世紀初，一門新的“夜間考古學”在學界形成，古代世界的夜生活引起人們對白天與黑夜之間文化差異的無限想象。王稼句新著《春燈史》則為這種想象提供了古代中國的圖景。

《春燈史》，王稼句 著

大多數(shù)古人類學家認為，人類能熟練保留火種使用火堆出現(xiàn)在五十萬年前。火用來照明并有取暖功能。隨著燃料使用的普及，蠟燭、油燈不僅成為夜間照明的常用工具，還使夜生活提升到文化層面。我國農歷正月十五是新年首個滿月之日，古為上元，今稱元宵。一個“鬧”字，滿含蕓蕓眾生對新春的祈盼和祝福，也成為一年一度的全民狂歡節(jié)。按稼句的研究，古代燈、燭、炬、燎屬于不同概念，而上元燈即春燈，這款延續(xù)至今的風物，照亮了中華傳統(tǒng)文化清晰的脈絡。

有學者指出，在互聯(lián)網(wǎng)把一切都碎片化的當下，稼句就像一位“逆行者”，在汗牛充棟的文獻史料中選出幾百種，把散落各處的零星記載匯集起來，從春燈史略入題，圍繞上元燈市、燈苑、燈品、燈畫、燈謎、燈戲、燈俗和燈事等九章，將碎片拼接成一部系統(tǒng)較完備、敘事較完整的《春燈史》，就風物史而言，尚未見過類似著述。

稼句著述十分勤奮，迄今為止已出版一百多種書，但這部《春燈史》與以往著述不同，可以說是他尋求自我突破的提升之作。

首先從系統(tǒng)結構來看。既稱為史，《春燈史》須具備述史的一般要求。但稼句素來“厭惡”高頭講章，譬如在最近主編的《美食》叢書第一集“編后贅語”中公開宣稱“謝絕高頭講章、學術論文”。治學當然需要規(guī)范，尤其是讀碩攻博的基礎階段。但規(guī)范并不是墨守成規(guī)，唐人劉知幾將唐以前的述史分成六家并分析流變過程，而當下的史學新流派更是層出不窮，可見應時而變一直是述史結構創(chuàng)新的基本趨勢。《春燈史》就拋棄了按朝代編年一二三四排茴香豆的常見體例，而完全依靠碎片文獻的爬梳、征引、歸納來完成整體架構，用現(xiàn)今的話語講叫干貨滿滿。

目錄

旁征博引是稼句的長處，體現(xiàn)了作者非常人能達到的才學積累。如通常認為上元與中元（農歷七月十五，俗稱“鬼節(jié)”）、下元（農歷十月十五）一樣，皆源自道教“三官”之說。而《春燈史》則用文獻實證其源流至少有四說，除道教說之外，另有祀太一神日、祀蠶神日，甚至與佛教禮儀之日有關。這就大大拓展了對一個傳統(tǒng)節(jié)日的知識性了解。再如對上元放燈歷史的追溯，由秦漢而下，南朝初見端倪，直到唐宋才形成了延續(xù)至今的春燈文化。不少細節(jié)很有意思，例如古代上元節(jié)放幾天假呢？唐宋時一般三天，而到明朝宣德年間，一度給百官放假二十天。還有各地千姿百態(tài)的《燈俗》，需要大量閱讀地方志集腋成裘。這些分散在浩淼故紙堆里的掌故都被稼句一一爬梳整理并集中呈現(xiàn)出來，讓人有翻一頁而跨越數(shù)千年的閱讀愉悅。

這也是《春燈史》很有個性特點的敘事邏輯，背后則是作者扎實而廣博的文獻積累功夫。稼句并沒有采用傳統(tǒng)起承轉合的縱向敘事邏輯，而是橫向并行敘事，即各章就像一個個專題，既有內在聯(lián)系，也可單獨閱讀，如《燈謎》《燈品》《燈畫》《燈戲》等章，基本涵蓋了上元放燈的所有風俗。而每一專題的敘事又采用縱向編年的方法，稼句如同一位在文獻瀚海中任性暢游的自由泳高手，將有關春燈的知識浪花悉數(shù)采摘到讀者面前。那么，如何將碎片拼接成美圖呢？作者將九州遼闊版圖上一座座城市作為敘事邏輯的重要節(jié)點，讓讀者在地域文化的比較中享受不同的南北風情。這就形成了貫穿《春燈史》“橫縱橫”的述史特點，即各專題單元為“橫”，敘事編年為“縱”，城市比較為“橫”，充分體現(xiàn)了作者裁剪文獻素材的超強能力。一些細節(jié)仍然是全書的看點。如“全民狂歡”的自由空氣到王朝制度后期被禁錮，諸如女眷上街日與男人必須分開，體制內官員不準上街觀燈等等，這才有《燈市》和《燈苑》的不同景象。有產階層只能在自家深宅大院里放燈，上演一出高墻里的自由盛宴。如影響廣泛的張岱名著《陶庵夢憶》中諸如《魯藩煙火》《世美堂燈》《龍山放燈》等，皆可一窺燈苑奢華。而平民百姓廣泛參與的燈市，則成為眾多通俗小說中建構才子佳人戲碼的場域。當然，《春燈史》的史料征引要遠遠豐富得多。

[清] 沈源 御題《燈市行》詩意圖（局部）

再次從敘述語言來看。從大歷史散文到新史學敘述方法，都一度廣受讀者追捧。原因很簡單，好看啊。就史學而言，文史互證法如小說證史、詩詞釋證開拓了敘述語言的可讀性和趣味性。但不同的聲音一直共存著。用文獻互證來說話是《春燈史》最大的語言特色。不過這類文獻包括大量唐傳奇、宋話本和明清市井小說。最后一章《燈事》就大量征引小說情節(jié)。用稼句自己的話來講，著述的傳播力體現(xiàn)在既“迎合”市場又能“引導”受眾。文史專著怎么寫本不該有什么“定本”，否則就沒有《史記》了。關于此錢謙益早有感言，所謂“變史家為說家，其法奇”“寓史家于說家，其法正”（《牧齋有學集》卷十四）。稼句是全國有影響力的文史隨筆作家，《春燈史》也沿用了他擅長的隨筆語言來完成非虛構敘述。這和一般稱為“某某史”的高頭講章大相徑庭，只能見仁見智。其實我以為，并非寫得乏味才叫嚴謹，而要“生動活潑”非得虛構抒情不可，關鍵在于胸中有了千軍萬馬，筆端方能調度自如。

老聃有言：勝人者力，自勝者強。稼句被隨筆圈內戲稱為“全國兩個半人”之半。衷情鄉(xiāng)土文獻并沒有毛病，但就九州版圖而言似乎有視野的局限。而《春燈史》的出版，一定能讓讀者諸君看到稼句在突破自我方面的探索和努力。據(jù)他自言，《春燈史》是他風物史系列研究計劃的“冰山一角”，至于全貌如何，讓我們拭目以待。

（轉自《藏書報》2025年8月18日第6版，原標題為《共道春燈勝百花——讀王稼句新著〈春燈史〉》）

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《春燈史》

王稼句 著

32開 精裝

簡體橫排

978-7-101-17003-0

98.00元