來源：北京晚報；作者：袁云兒

《生息之地》以中國鄉(xiāng)村變遷故事打動柏林，《狂野時代》用詩意奇幻征服戛納，辛芷蕾憑借《日掛中天》里的精湛演技折桂威尼斯……

今年以來，中國電影在歐洲三大電影節(jié)的舞臺上大放異彩，迎來豐收時刻，這些成績絕非運氣使然，離不開中國電影品質的連年提升和電影人的持續(xù)發(fā)力。多多“走出去”參與國際電影節(jié)展，既能提升中國電影的國際影響力，也有助于電影生態(tài)的健康多元發(fā)展。

辛芷蕾在激烈競爭中殺出重圍

“我是中國演員辛芷蕾。感謝電影節(jié)把這個獎頒給我，感謝評委喜歡我的表演，喜歡我們的電影?！?月7日凌晨，當辛芷蕾在第82屆威尼斯國際電影節(jié)發(fā)表獲獎感言的視頻傳到國內后，電影圈沸騰了。這是中國女演員第三次在“水城”拿下最佳女演員獎，辛芷蕾自信大方、真情流露的發(fā)言獲得好評無數(shù)。

《日掛中天》

這屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元共有兩部中國影片入圍，除了讓辛芷蕾拿獎的《日掛中天》，還有演員舒淇的導演首作《女孩》。

連續(xù)多年一線報道國際重要電影節(jié)展的影評人井潤成介紹，這兩部作品都在威尼斯電影節(jié)的最后幾天才亮相，但因為《日掛中天》獲獎，電影節(jié)及外國媒體對中國電影的關注度肉眼可見地提升。

“上一次中國電影人在歐洲三大電影節(jié)拿到表演類獎項，還是2019年的《地久天長》，時隔6年再度拿獎，這是一個非常大的認可。尤其今年競爭很激烈，跟辛芷蕾角逐的有凱特·布蘭切特、艾瑪·斯通、蕾雅·賽杜、孫藝珍這些大咖，她們都演得很好?！痹谒磥?，辛芷蕾最終“殺出重圍”，既是評委對《日掛中天》的肯定，同時也意味著辛芷蕾的表演非常出挑。

辛芷蕾不是今年唯一一個收獲國際大獎的中國電影人。

霍猛憑借《生息之地》在第75屆柏林國際電影節(jié)上獲得最佳導演銀熊獎

2月23日，青年導演霍猛憑借《生息之地》在第75屆柏林國際電影節(jié)上獲得最佳導演銀熊獎。該片從一個少年的視角回望20世紀90年代的中國農村生活，細膩勾勒出農耕文明下代際的更迭與鄉(xiāng)村社會的蛻變。“影片展現(xiàn)中國人的生活方式、家庭關系和倫理情感，能夠得到不同文化背景下人們的共鳴，這讓我感到既開心又欣慰?！被裘驼f。

從文化的層面看，中國電影人參與國際電影節(jié)展，能讓中國的電影文化更有生命力。影評人子戈認為，文化應該兼收并蓄、更新迭代。“一方面是引進更豐富多元的外國電影，另一方面是中國導演積極走出去，知道全世界的觀眾在看什么，從而改進自己的電影語言和社會表達。兩個方向的行動加起來，能夠讓我們整體的文化生態(tài)獲得更好的發(fā)展。”

電影人的多年積淀迎來集中爆發(fā)

同一年度在歐洲三大電影節(jié)主競賽單元均有所收獲，這是中國新生代電影人近幾年積淀積累后，迎來的一次集中爆發(fā)。

影評人子戈說：“霍猛與柏林電影節(jié)已有淵源。他的上一部作品《過昭關》在平遙國際影展上拿到最佳導演榮譽，在2020年的柏林電影節(jié)上，組委會邀請賈樟柯等7位大導演聊電影傳承，由他們各自邀請一位‘下一代’導演對談，賈樟柯選擇的就是霍猛，《過昭關》也在柏林推介放映。所以今年《生息之地》獲獎，并不是空降柏林，而是一步一步有跡可循?！?/p>

《狂野時代》獲得戛納

主競賽單元特別獎

專注于藝術電影的導演畢贛，其戛納獲獎之路也走得穩(wěn)健踏實?！八拈L片首作《路邊野餐》亮相洛迦諾國際電影節(jié)，因為表現(xiàn)很好，第二部《地球最后的夜晚》入圍戛納國際電影節(jié)“一種關注”單元，這也是多數(shù)新導演在戛納的起點單元。按照這樣的進階路線，第三部《狂野時代》不出意外地進入戛納主競賽單元，再加上評委會主席朱麗葉·比諾什的格外青睞，最終拿到了主競賽單元特別獎?！弊痈攴治觥?/p>

至于這次柏林“擒熊”的辛芷蕾，她的第一部大銀幕主演作品《長江圖》，是2016年唯一入圍柏林電影節(jié)的華語影片。該片攝影指導李屏賓獲得杰出藝術貢獻銀熊獎，辛芷蕾作為新人的表演也受到矚目，進入國際電影節(jié)展的視野。

“因為有這樣一批電影從業(yè)者，孜孜不倦地對電影語言做探索、對人類情感做思考和描繪。我們的堅持在今年得到了一個回應?！睂τ谥袊娪敖衲觐l獲大獎的原因，霍猛這樣總結。

井潤成覺得，中國電影在國際重要電影節(jié)展上的影響力正在有力提升?！坝绕涫菑娜ツ觊_始，中國電影在這些節(jié)展上的數(shù)量和質量都有明顯進步?！彼榻B，中國電影的入圍和獲獎比例逐漸回升。去年賈樟柯《風流一代》入圍戛納，管虎的《狗陣》獲得“一種關注”單元大獎，今年則迎來大豐收。

可以有策略但創(chuàng)作要真誠

在歐洲三大電影節(jié)上連續(xù)拿獎，大大提振了中國電影人的信心和士氣。如何將這一勢頭延續(xù)下去，成為接下來創(chuàng)作者們面臨的新挑戰(zhàn)。

子戈說，不同電影節(jié)展的類型、評選標準、評審團構成各不相同，電影人要有所了解，在參投時有的放矢。他建議年輕導演可按照“從國內到國外”“先其他后三大”的順序參與電影節(jié)展?！氨热缤瑯邮轻槍π聦а莸脑u選，國內的FIRST青年電影展寬容度相對較高，如果是導演首作，可以先從FIRST開啟第一步。入圍‘歐洲三大’的難度公認最高，可以先嘗試其他節(jié)展，比如接下來的釜山、平遙和東京，這三個亞洲的節(jié)展能吸引到大量國際選片人對亞洲電影的關注?！?/p>

從產(chǎn)業(yè)的角度看，井潤成建議電影主管部門鼓勵更多影片和影人走出去，同時從政策上鼓勵多元創(chuàng)作。他還建議創(chuàng)作者不要太急于求成，可以從短片開始嘗試，逐步進入電影節(jié)培養(yǎng)體系。

從創(chuàng)作的角度看，子戈認為現(xiàn)階段參與國際電影節(jié)展，可以從議題和藝術探索兩個角度切入，即“為了社會做電影”和“為了電影做電影”?！扒罢咭芴釤挸鲇袃r值、受關注的社會議題，比如《生息之地》；后者要在電影藝術探索上有創(chuàng)新和突破，比如畢贛的創(chuàng)作路線?！辈贿^，他也提醒創(chuàng)作者，雖然要有這些策略和意識，但創(chuàng)作一定要真誠，不能投機。

霍猛也建議創(chuàng)作者，在保持端正態(tài)度的基礎上發(fā)掘作品的獨創(chuàng)性?！半娪耙粋€重要的功能就是為我們觀察生活與情感提供多樣性與包容性，所以每個人要有自己獨特的觀察與思考，把深思熟慮后的發(fā)現(xiàn)用影像表達。”他說，這是一個“自己跟自己死磕”的過程。目前，他仍在對《生息之地》做技術調整，希望這部作品能以最完美的狀態(tài)和觀眾見面。