2017年，紀(jì)錄片《川渝陷阱》推出，通過川渝兩地說唱文化的對比及與青年文化的關(guān)聯(lián)，讓很多人認(rèn)識(shí)到Trap。

Trap，這種早期在美國南部形成、有著強(qiáng)烈節(jié)奏的嘻哈音樂類型，其分支駁雜：Rap Trap、EDM Trap、Future Trap、Hard Trap……

在Dark Trap領(lǐng)域，有一位成都音樂人被稱為“中國Dark Trap第一人”。

2014年，在互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺(tái)發(fā)布第一首音樂起，迄今他已制作并發(fā)布超60張EP/單曲；2018年，參加綜藝《即刻電音》后，他又陸續(xù)跟謝帝、張藝興、鬼卞、R.E.D等歌手/組合合作《形意》《蓮》《嫦娥赴月》《釉》等多首知名度頗高的音樂作品。

他就是Anti-General。

Anti-General

新國潮電音藝術(shù)家

世界民族科幻電子音樂制作人/DJ

國際Dark Trap領(lǐng)域代表人物

01.

不只是國潮

我做的是世界民族暗黑科幻電子樂

2018年，綜藝《即刻電音》后，Anti-General便打開了知名度。

無論是合作的歌曲，還是其個(gè)人創(chuàng)作的部分作品，里面包含了大量中國傳統(tǒng)民樂元素，因此，他也有了“新國潮電音藝術(shù)家”的稱號(hào)。

Anti-General對此始終保持著中立態(tài)度：既不排斥，也不特別喜歡。

他覺得“國潮”這個(gè)詞沒辦法完全定義自己，稍微多聽點(diǎn)他的其他音樂，自然會(huì)有更全面的認(rèn)知。

不過，假如聽眾只喜歡自己創(chuàng)作的國潮類音樂，他覺得也沒有問題，喜歡與不喜歡由聽眾說了算。

而明確的標(biāo)簽關(guān)鍵詞來描述自己，能幫大眾更快速建立認(rèn)知，這并不是一件壞事。

他反感的是打著“國風(fēng)”“國潮”的旗號(hào)博取流量，以及在音樂表達(dá)上生搬硬套中國傳統(tǒng)民樂。就這個(gè)觀點(diǎn)，他始終沒改變過。

那從個(gè)人視角來看，自己更符合什么樣的描述？

他說個(gè)人更偏向：“音樂藝術(shù)家。對，我做的是世界民族暗黑科幻電子樂?！?/p>

這個(gè)說法帶有戲謔的成分，卻整體概括了他對傳統(tǒng)民族文化的喜愛，它不局限于中國、日本、印度等任何國度。

除了傳統(tǒng)文化，科幻也非常吸引他。加之，音樂風(fēng)格偏暗黑，有一定實(shí)驗(yàn)性。

所以，世界、民族、暗黑、科幻與電子樂，這幾個(gè)關(guān)鍵詞并置，共同構(gòu)成了現(xiàn)階段的“Anti-General”。

·發(fā)布過的部分EP

02.

“野路子”

電子音樂是另一種思維方式與創(chuàng)作路徑

Anti-General是標(biāo)準(zhǔn)理工男，本科專業(yè)為化工機(jī)械，他從不避諱談自己是非科班出身，因?yàn)榧兇獾呐d趣愛好，在大學(xué)期間開始音樂創(chuàng)作。

大學(xué)三四年級(jí)去上海工廠實(shí)習(xí)的經(jīng)歷，也讓他更篤定要另謀出路。

“第一堂課永遠(yuǎn)是安全課。你會(huì)感覺一旦有任何的、不可控的小疏忽，都可能會(huì)引起事故?！?/p>

隨后，他著手申請考研，專業(yè)上的考量之外，海外的電子音樂氛圍也特別吸引Anti-General。

“那時(shí)候看到國外音樂節(jié)的陣容太厲害了，就想以出國留學(xué)的方式去蹦迪?！彼_玩笑道。然而，不巧的是，申請的七所海外高校全部拒絕了他。

碰巧受經(jīng)紀(jì)人團(tuán)隊(duì)邀約給即將到中國巡演的Gameface做助演嘉賓、翻譯助理，他就這樣開始了自己的創(chuàng)作之路。

參加綜藝《即刻電音》之前，Anti-General靠演出維持著自己基本的生存，慢慢發(fā)原創(chuàng)音樂，慢慢演出，慢慢積累粉絲。這種狀態(tài)持續(xù)了三年。

Anti-General早期在百度貼吧發(fā)布自己的音樂，讓同好們相互評價(jià)，并給出指導(dǎo)建議。不知道某些音樂是怎么做出來的，再問具體的手法，然后一點(diǎn)點(diǎn)針對性地學(xué)，而不是開始就接觸系統(tǒng)的知識(shí)框架。

2012年，國內(nèi)音樂學(xué)院里沒有比較成熟的電子音樂教學(xué)體系，也沒機(jī)構(gòu)可以去學(xué)習(xí)，只能靠自己慢慢上網(wǎng)看教程、摸索實(shí)驗(yàn)。直到后來，他才跟著網(wǎng)課正式學(xué)習(xí)。

Anti-General坦言，如果自己制作的是傳統(tǒng)音樂，非科班自學(xué)方法很難達(dá)到一定的高水平。電子音樂這種形式跟傳統(tǒng)音樂的制作完全不同，它給了更多人創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。

Dark Trap這種電子音樂風(fēng)格涉及到的樂理部分相對較少。創(chuàng)作過程中，他更多要學(xué)習(xí)的是如何使用軟件、設(shè)計(jì)音色，跟傳統(tǒng)音樂去構(gòu)建合成器或配器為主，這是另一種思維方式與創(chuàng)作路徑。

而看起來跟音樂毫無關(guān)系的化工機(jī)械專業(yè)其實(shí)也幫助了自己如何去制作電子音樂。

“像聲音工程師?！彼@樣形容電子音樂制作人。

常規(guī)音樂的制作要經(jīng)過作曲、編曲、混音、母帶，電子音樂里，作曲、編曲、混音這幾個(gè)環(huán)節(jié)基本都集合在自己身上。

比如混音過程里，理性為主導(dǎo)，也充滿感性。跟傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作以旋律為構(gòu)思起點(diǎn)完全不同，Anti-General知道——旋鈕再扭上去5%聲音會(huì)發(fā)生什么樣的變化；再扭上去5%又會(huì)發(fā)生什么變化；再加一個(gè)效果器，它最后會(huì)有多大的變化幅度。

“需要理科邏輯，像做實(shí)驗(yàn)，差不多是這種感覺。”

這個(gè)過程遵循基本的邏輯，創(chuàng)作者得有清晰的思維，知道每一步到底有什么意義來調(diào)整聲音的行走路徑，盡管最后產(chǎn)出的結(jié)果充滿未知。對Anti-General來說，未知里的驚喜感會(huì)更多。

偶爾，他也會(huì)遇到不知道該如何發(fā)展的作品?，F(xiàn)在，他的電腦里面有很多半成品。但沒有哪一件被放棄過。

“不知道接下來該怎么去發(fā)展就把它放在那兒?！?/p>

這些半成品作品像種子，或許在等待一個(gè)發(fā)芽的時(shí)機(jī)。他并不急著一定要把它培育成一棵樹?；蛟S兩三年后再打開，會(huì)突然有新的見解再去延續(xù)它，這些種子就將會(huì)以最好的形式繼續(xù)生長。

03.

配樂這事

得隨時(shí)調(diào)整自己的心態(tài)

2020年，辛爽執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《隱秘的角落》爆火，除層層推進(jìn)的懸疑故事本身，其充滿神秘、緊張氛圍的配樂也特別出彩。這部現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇原聲專輯便收錄了Anti-General的兩首作品《DESCENT》《人間地獄》。

爾后，Anti-General陸續(xù)參與多部影視、動(dòng)畫、游戲項(xiàng)目的配樂工作，比如：動(dòng)畫《三體》、電影《異人之下》等。

·概念短片《賽博朋克山海經(jīng)》OST

碰見導(dǎo)演給出喜歡的片段或者設(shè)定，他往往會(huì)干得非常來勁，但倘若自己的音樂被導(dǎo)演、總設(shè)計(jì)說跟想象的有距離，他也會(huì)產(chǎn)生一些心理落差。

“配樂必須根據(jù)項(xiàng)目去調(diào)整。在修改過程里，我需要不斷說服自己，比起上班來，這至少是一件有趣的事情?！?/p>

配樂本質(zhì)上是服務(wù)的過程，里面摻雜著一種微妙的感覺，有興奮，也有枯燥，在其中，需要不斷調(diào)整自己的狀態(tài)。畢竟配樂是源于自己的興趣愛好，通常抱著這樣的心態(tài)去回溯這件事就能又找回樂趣。

·動(dòng)畫《三體》OST

Anti-General對影視配樂感興趣，有一方面原因是受漢斯·季默的影響。這位德國音樂家、電影配樂家、作曲家被譽(yù)為 “好萊塢大片配樂代言人”，為許多電影創(chuàng)作配樂，如《獅子王》《角斗士》《蝙蝠俠：黑暗騎士》《星際穿越》《沙丘》等。

Anti-General很喜歡漢斯·季默，雖然他被部分科班音樂人評價(jià)：音樂性差，旋律、和聲簡單，但不能否認(rèn)他在配樂上的與時(shí)俱進(jìn)。

“他很善于把當(dāng)下的科技融入配樂里，特別是《銀翼殺手2049》《沙丘》，里面使用了大量的合成器以及新的編曲思維?！?/p>

傳統(tǒng)意義上來講，影視配樂家習(xí)慣性為每個(gè)角色構(gòu)建一種或一段旋律，而漢斯·季默在為《沙丘》配樂時(shí)沒有這樣做，卻采用了不同的音效。這也是近兩年影視配樂的一個(gè)趨勢，即音樂音效化。

“好旋律快要被寫完了?！盇nti-General說。

·電影《異人之下》OST

好旋律一定得簡單，他強(qiáng)調(diào)。通常大眾能夠記住的好旋律都有著簡單的屬性，而能夠符合標(biāo)準(zhǔn)的音符其排列組合的可能性比我們想象的要更少更小。

這兩年配樂工作占據(jù)了Anti-General主要的精力，雖然創(chuàng)作狀態(tài)比較疲憊，他反而有了想要找回當(dāng)初做電子舞曲的那種沖動(dòng)。

04.

新的創(chuàng)作

對眼下世界的一種反思

近年，外部環(huán)境變化，如國際沖突、局部戰(zhàn)爭等的爆發(fā)，Anti-General深感無論是國與國或人與人隔閡的加深，他進(jìn)一步開始審視身處的社會(huì)以及自己的生活，個(gè)體與環(huán)境、與個(gè)體之間的關(guān)系。

與此同時(shí)，他還有一種非常強(qiáng)烈的感知：工業(yè)革命后，人類幾千年建構(gòu)的傳統(tǒng)文化、社會(huì)結(jié)構(gòu)，正在被一種新型的科技抑或人工智能瓦解掉。

“這不是一個(gè)新鮮概念，科幻電影等都有過表達(dá)，但用電子音樂去表達(dá)侵蝕、破壞的狀態(tài)并不多?！彼裕雵L試把自己的觀察與想法融入音樂，便創(chuàng)作出《后人類紀(jì)》這張專輯。

·個(gè)人首張專輯《后人類紀(jì)》

專輯里第一首歌創(chuàng)作于2022年，隨后的幾年時(shí)間里以及大量的工作之余，Anti-General見縫插針地進(jìn)行個(gè)人創(chuàng)作，陸陸續(xù)續(xù)完成了《后人類紀(jì)》。

他以中國、日本、斯里蘭卡等具有代表性的本土文化為創(chuàng)意源點(diǎn)進(jìn)行音樂創(chuàng)作出8首不同風(fēng)格的作品。因?yàn)樵谒磥恚祟惿鐣?huì)從原始時(shí)代發(fā)展至今，每一種文化元素都是不可或缺的。

除了對中國京劇的實(shí)地采樣，其他具有地域、民族特色的音樂元素，他前后花費(fèi)三年時(shí)間收集、制作。他發(fā)現(xiàn)比較有意思的是，有一家日本采樣公司在上個(gè)世紀(jì)就去到東南亞很多地方采集了民族部落的聲音。

·10月1日，《后人類紀(jì)》同名展覽將在長沙開啟

為什么《后人類紀(jì)》是自己創(chuàng)作生涯的首張專輯？跟之前的作品不同在何處？

如果說之前的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是充滿想象的、虛構(gòu)的，那《后人類紀(jì)》就是一定程度的寫實(shí)，Anti-General看來，這張專輯要表達(dá)的核心與自己過往的作品不同——跟我們的生活密切相關(guān)。

通過跨文化的融合，他也第一次把曾經(jīng)嘗試過的零散想法做了首次整合性呈現(xiàn)，讓聽眾能感知到：此時(shí)此刻，人類不同的文明是一個(gè)完整的整體。

在音樂制作上，他嘗試使用一些新的技術(shù)去展現(xiàn)某些狀態(tài)，帶有一定實(shí)驗(yàn)性，不一定悅耳，但這是他想要表達(dá)的、傳遞的，就夠了。

后續(xù)，他還將帶著這張最新音樂專輯去到深圳、長沙、上海、北京等城市開啟全國巡演。

雖然跟不同的知名歌手合作過，創(chuàng)作過多首知名音樂作品，但Anti-General個(gè)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到爆火的程度。

對此，他看得很淡：電子音樂本身比較小眾，有一定門檻，不像流行歌曲具有很高的傳唱度。對很多普通人來講，聽音樂是一種娛樂方式。大家不需要細(xì)究、琢磨其中有多少流派。但對自己而言，做喜歡的事并以此為生已經(jīng)是最好的結(jié)果。

最近，他的生活作息規(guī)律又健康，每天早上七八點(diǎn)起床，煮鮮食、遛狗、健身、工作，晚上準(zhǔn)時(shí)睡覺，偶爾打破下規(guī)律。

他很享受、也愿意做一個(gè)普通人正常地去體驗(yàn)生活，比如坐地鐵，去餐廳吃飯……他還想保持這樣的狀態(tài)，因?yàn)椤拔也幌牖畹媚敲蠢邸薄?/strong>

X：小都；A：Anti-General

X：你反感一些音樂穿上“國潮”的殼，那你覺得自己制作的國潮音樂抓到了中國傳統(tǒng)文化的精髓了嗎？

A：我一定是抓到了才會(huì)去做。通常，只要有和民樂手合作的機(jī)會(huì)，我都會(huì)和樂手深度溝通：他們擅長的這把樂器的歷史背景、演奏的可能性，同時(shí)，也要讓他們理解你做的電子音樂。

明確樂手和我在審美以及包容度、開放性達(dá)成一致，再往下推進(jìn)：這首歌要表達(dá)什么樣的意境、立意？為什么要用這些樂器？如何把樂器最有特色的一面表達(dá)出來？

我有一首作品叫《牛》是和琵琶演奏家俞冰合作的。他演奏最看重的是：氣、韻、神。我需要去理解這些內(nèi)容，線下聽了很多民樂演奏會(huì)，去了解這件樂器更多的表達(dá)可能性。自己創(chuàng)作時(shí)，也會(huì)去想怎么樣把精華融合進(jìn)來，而不是把某件民樂樂器想象成和鋼琴一樣的東西，例如只是把鋼琴替換成琵琶、笛子的音色。

早期的時(shí)候，我只能用虛擬軟件模擬的這些民樂樂器的聲音，缺少真實(shí)性和生動(dòng)感。即便彈奏真實(shí)的樂器，想要表達(dá)出“氣韻神”非?？简?yàn)演奏者的能力，并不是所有人都能表達(dá)好。

X：某種程度，配樂工作是服務(wù)于某個(gè)影視、動(dòng)畫等項(xiàng)目，這種視角的轉(zhuǎn)換，對你個(gè)人的創(chuàng)作有沒有影響？

A：正常狀態(tài)的話，配樂這項(xiàng)工作會(huì)對音樂創(chuàng)作者有一定影響。因?yàn)楣ぷ髁鞒淌菍?dǎo)演會(huì)先給到一個(gè)參考小樣，我們叫做貼片音樂。

導(dǎo)演找的音樂是他個(gè)人覺得符合某個(gè)段落的音樂，而從音樂創(chuàng)作者的角度來講，有些音樂不夠好，畢竟行業(yè)有差異，看待問題的視角不同，導(dǎo)演不會(huì)像音樂人專注某一類音樂本身。

面對這種障礙的時(shí)候，需要我通過參考小樣去找到導(dǎo)演真正想要的東西，比如是某種律動(dòng)很重要，還是推進(jìn)情緒的方式更重要。把核心點(diǎn)提取出來之后，再用我自己審美方式去放大表達(dá)出來，這特別重要。

平時(shí)也要多花時(shí)間去聽好的音樂，時(shí)刻保證自己的審美在線。不需要太集中注意力的時(shí)候，我多多少少都會(huì)聽點(diǎn)音樂，什么音樂都聽，不一定和創(chuàng)作、工作有關(guān)。

X：在創(chuàng)作音樂的時(shí)候，你更偏感覺派，還是技巧派？

A：技巧（樂理）是一把雙刃劍。你越依賴于知識(shí)創(chuàng)作，就越容易和別人撞歌。

因?yàn)楸举|(zhì)上，樂理是前人對于好音樂的規(guī)律性總結(jié)?；蛟S，前人花了幾百年把這些規(guī)律總結(jié)出來，又過了幾百年，我們還在用這套規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作。

特別是現(xiàn)在，如果我們繼續(xù)套用相同的規(guī)律來創(chuàng)作，就和前人撞旋律的概率很高。我感覺部分當(dāng)代音樂人在作曲時(shí)，在刻意地反規(guī)律——怎樣不順耳就怎么走。如果音樂太和諧了，往往會(huì)感覺前人應(yīng)該已經(jīng)寫出了這樣的音樂。很多歌里的旋律早被寫過了，對作曲者來說有一種絕望感。所以，更多時(shí)候我盡量跟著感覺走，不刻意回避，不刻意迎合，跟著感覺走就行了。

我喜歡的風(fēng)格偏黑暗一點(diǎn)，和大眾熟知的旋律相撞概率非常低。但我深信我現(xiàn)在寫的旋律，在幾百年前已經(jīng)被人寫出來過了。

其實(shí)，人不是創(chuàng)造者，宇宙才是創(chuàng)造者。人是一個(gè)載體，宇宙通過了你把某些東西表達(dá)出來而已。即便不通過我，也可能通過其他人。

X：有聽眾評價(jià)你的作品，旋律功底、和聲基礎(chǔ)比較薄弱，但富有創(chuàng)新性、善于打破框架，你怎么看這兩種截然不同的評價(jià)？

A：我覺得挺中肯的。關(guān)于第一點(diǎn)，我之前有談過，這更多是個(gè)人選擇的問題。因?yàn)槲蚁矚g聽的音樂，確實(shí)沒有什么旋律、和聲。我印象特別深，有一位做小眾電子音樂風(fēng)格的海外音樂人來中國做workshop，他說自己對音樂理論一竅不通，但依然能做電子音樂。雖然不懂樂理，但他的音樂律動(dòng)性特別強(qiáng)，注重律動(dòng)和音色的設(shè)計(jì)。

之前，我在知乎看到過一個(gè)問題：電子音樂算不算音樂？剛開始看到這個(gè)問題，我心里有點(diǎn)憤怒——怎么能這樣鄙視電子音樂？后來轉(zhuǎn)念一想，換一種思路，如果我不把自己的作品看成音樂，而是另外一種聽覺藝術(shù)，不受傳統(tǒng)音樂里的和聲體系、旋律架構(gòu)的規(guī)訓(xùn)。這樣去創(chuàng)作的時(shí)候，就減少了限制，這件事可以變得更開放。

我開始對配樂感興趣后，覺得需要去加強(qiáng)樂理知識(shí)，因?yàn)橄氚岩恍┬碌脑厝谌脒M(jìn)音樂里。好的影視配樂有故事感、畫面感，為什么有這樣的差異？這些都需要樂理的支撐。

我愿意在電子音樂領(lǐng)域里去尋找更多的可能性，把學(xué)習(xí)到的比如古典元素、旋律合成作為適當(dāng)?shù)妮o助來填補(bǔ)、豐滿主體。

X：在國內(nèi)做電子音樂的同齡音樂制作人多嗎？他們的狀態(tài)是怎樣的？

A：其實(shí)，年輕一代制作人比我小的挺多的，而且他們在技術(shù)水平領(lǐng)先于那時(shí)候同年齡段的我。只是他們現(xiàn)在還比較年輕，尋找自己的風(fēng)格方向還稍微慢了一點(diǎn)，有的還停留在模仿歐美的階段，即便模仿也都是一流水平。

這又換到另外一個(gè)話題，做音樂就是做藝術(shù)，技術(shù)最終只是輔助，終極意義上需要?jiǎng)?chuàng)作者去表達(dá)自己的一些想法、觀察以及思考。

X：新專輯巡演之后，后續(xù)還有什么新的計(jì)劃嗎？

A：這張專輯之后，我和圖瓦的歌唱藝術(shù)家珊蔻·娜赤婭克（Sainkho Namtchylak）將有一些合作。這段時(shí)間因?yàn)樗谥袊顒?dòng)比較頻繁，我有幸和她建立連接，給她聽了一些我的作品，講述了我專輯的理念，非常感興趣。我找她幫我錄制了很多和薩滿文化相關(guān)的采樣，包括傳統(tǒng)歌謠、模仿動(dòng)物的聲音。接下來一個(gè)項(xiàng)目，就是和珊蔻老師合作薩滿文化這一塊的分支，可能是EP，也可能是一張專輯。

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