筆涌軍威，墨凝國魂——安想珍毛體書《沁園春·九三大閱兵感懷》賞析

• 趙正科：羅浮書院院長

當(dāng)安想珍以毛體書法揮就《沁園春·九三大閱兵感懷》，實(shí)則是在毛體藝術(shù)精神與當(dāng)代家國情懷間，構(gòu)建起一座氣韻貫通的橋梁。從草書理論與毛體書法特質(zhì)雙重維度觀之，此作既深契傳統(tǒng)草書“尚韻、重勢、求變”的藝術(shù)規(guī)律，又將毛體“氣吞山河、魂系家國”的精神內(nèi)核，融入對大閱兵這一時(shí)代盛事的書寫，盡顯書法與時(shí)代共振的藝術(shù)力量。

一、草書“作草如真”：以楷則立骨，鑄軍容之整肅

清代包世臣言“作草如真”，強(qiáng)調(diào)草書創(chuàng)作需以篆隸楷的“楷則”為根基，求其“謹(jǐn)也”——秩序、規(guī)范與理念的統(tǒng)一。安想珍此作，于狂放筆勢中暗藏“楷則”筋骨：觀“軍旗獵獵”之“旗”、“雄師列陣”之“雄”，筆畫雖連綿纏繞，卻如篆隸線條般“中鋒行筆，力透紙背”，起收筆的提按頓挫，暗合楷書的嚴(yán)謹(jǐn)法度，使狂草不流于浮滑。這種“楷則立骨”的筆法，恰與閱兵式上“軍容整肅、氣勢嚴(yán)整”的視覺意象呼應(yīng)：筆鋒的沉穩(wěn)為“骨”，恰似軍人的鋼鐵意志；線條的勁挺為“架”，宛若方陣的規(guī)整陣列，讓草書的“放”，始終錨定在“秩序”的基座上，既守草書“以楷為基”的傳統(tǒng)，又以筆墨塑形“大國軍威”的莊嚴(yán)。

二、毛體“氣脈貫通”：以勢馭篇，抒盛典之恢宏

毛體書法最具標(biāo)識性的特質(zhì)，在于“氣脈貫通，勢如破竹”——筆勢隨情感奔涌，全篇成一有機(jī)生命整體。安想珍承此精神，以筆勢的“起承轉(zhuǎn)合”，演繹閱兵盛典的“起承轉(zhuǎn)合”：開篇“華夏金秋，盛典天安”，筆勢如驚雷乍起，線條開張奔放，似慶典開篇的磅礴氣勢；寫“軍旗獵獵，雄師列陣”時(shí)，筆勢稍作收斂卻筋骨內(nèi)含，如方陣行進(jìn)的沉穩(wěn)鏗鏘；至“東風(fēng)利器登場，展科技尖端”，筆勢陡然勁疾，筆畫連綿飛動，恰似尖端裝備亮相時(shí)的震撼張力；收尾“承命運(yùn)，攜睦鄰友邦，共筑大同”，筆勢漸趨平和卻余韻悠長，如盛典落幕時(shí)的悠遠(yuǎn)祈愿。

通篇觀之，筆勢如一條奔騰的大河：時(shí)而驚濤拍岸（寫軍威），時(shí)而清流婉轉(zhuǎn)（抒情懷），時(shí)而飛流直下（展國力），最終匯入“和平大同”的浩渺煙波。這種“以勢馭篇”，既得毛體“氣脈自流”的精髓，又讓《沁園春》的詞境與“大閱兵”的盛境，在筆墨的“勢”中交融，使書法成為“時(shí)代精神的視覺史詩”。

三、草法“節(jié)奏化自然”：以虛實(shí)相生，映歷史與未來之交響

宗白華論草書為“節(jié)奏化的自然”，強(qiáng)調(diào)其“時(shí)間性與空間性的統(tǒng)一”，以及“儒道文化特質(zhì)的融合”。安想珍此作，以“虛實(shí)、疏密、疾徐”的節(jié)奏變化，映現(xiàn)“歷史回望與未來展望”的交響：寫“憶抗戰(zhàn)，嘆同仇敵愾”時(shí)，字距緊密、筆勢沉郁，墨色濃淡交錯(cuò)，似歷史創(chuàng)傷的凝重記憶（虛處為“思”，實(shí)處為“痛”）；書“東風(fēng)利器，科技尖端”時(shí)，字距疏朗、筆勢飛動，墨色清亮明快，如現(xiàn)代科技的創(chuàng)新活力（疏處為“展”，密處為“力”）。

這種“節(jié)奏化”的處理，暗合中國文化“虛實(shí)相生，有無相成”的智慧：密處是“歷史的厚重”，疏處是“未來的輕盈”；疾筆是“當(dāng)下的震撼”，徐筆是“和平的期許”。而毛體書法“雄強(qiáng)中含浪漫，豪放里藏深情”的氣質(zhì)，又為這種“節(jié)奏”注入精神內(nèi)核——讓草書的“浪漫抒情”，與“家國情懷、歷史擔(dān)當(dāng)”的“儒者精神”相融，使作品在“藝術(shù)之美”外，更具“精神之重”。

結(jié)語：墨光里的時(shí)代豐碑

安想珍的這幅毛體草書，并非簡單的“筆墨復(fù)制”，而是以草書理論為“術(shù)”，毛體精神為“道”，將“大閱兵”的時(shí)代盛景，熔鑄成書法的“時(shí)代豐碑”。它證明：毛體書法的傳承，不止于“形”的模仿，更在于“魂”的接續(xù)——以筆墨承接革命浪漫主義精神，以創(chuàng)作呼應(yīng)時(shí)代的家國敘事，讓傳統(tǒng)草書藝術(shù)，在當(dāng)代語境中，依然能成為“載道、抒情、鑒史”的生命載體，這正是安想珍此作的價(jià)值，亦是毛體書法在新時(shí)代的生命力所在。