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每年一度的諾獎盲盒開箱在即，文穴編室對此也十分關(guān)注?；诖蟾怕室荒幸慌念C獎模式預(yù)測以及韓江作為東亞作家在前一年已然拿獎的事實，殘雪可以拿到諾獎的概率可能并不高，可正如村上春樹年年在賠率榜上名列前茅，也年年陪跑一樣。作為中國的作家殘雪也是近年來在榜單上呼聲較高卻一直沒能獲獎的名字。

先前我們已經(jīng)補充了科普（），“所謂的Betus賠率榜，只不過反映的是一種有限的市場讀者預(yù)期”，諾獎也是獎勵作家的獎項，而并非像布克獎或者其他國際獎項一樣獎勵“作品”且會篩選并公布長名單以及短名單的文學獎項。

由此從公開信息來說，可以總結(jié)為3點：

第一，沒有諾獎提名一說（可能學院內(nèi)部是存在的，但并沒有公開）；

第二，沒有哪部作品獲得諾獎一說，因為諾獎是針對作家的，而非作品的；

第三，賠率榜是一種市場反應(yīng)，“也就是說，并非上榜的作家在客觀層面就有更大的幾率獲得獎項。”

了解了這些，大家可能會少很多疑惑。

可這并不能幫助大家理解殘雪為何頗受海外（特別是英文媒體）的關(guān)注，或者說，她真的受英文世界推崇嗎？

殘雪的聲譽

早在2019年就有英文媒體開始報道殘雪受到諾獎賠率關(guān)注的事實，而到2023年包括衛(wèi)報、BBC等英文主流媒體也都陸續(xù)提及殘雪，而相對較早的嚴肅書評則是由《巴黎評論》在2018年發(fā)表的關(guān)于《新世紀愛情故事》書評，而這本書受到關(guān)注的前提也是因為它在這一年被翻譯成英文出版，并由耶魯大學出版社出版。

這就不得不提及殘雪在國內(nèi)不受關(guān)注，卻通過更為及時的譯介而得到海外關(guān)注的現(xiàn)實。早在2015年，就有報道稱殘雪就有多部作品被翻譯成英、法、德、日、意、韓等語言，而諾獎的評委、著名的漢學家馬悅?cè)唬?019年去世）在同年（2015年）就表達過這樣的觀點：他視殘雪為中國的卡夫卡，“甚至比卡夫卡還 要厲害，是位很特別的作家”。不過，殘雪的作品被翻譯發(fā)表的時間要遠早于2015年。

據(jù)國內(nèi)相關(guān)研究者稱，早在1986年，也就是殘雪初次發(fā)表小說的前一年，她的兩篇作品《山上的小屋》《公?！肪捅环g成英文，刊于美國文學雜志《形態(tài)》（Formations）。2013 年，殘雪被翻譯的作品就已經(jīng)達幾十部，字數(shù)也超過了千萬字。

而后諸如諸如美國“最佳翻譯圖書獎” “獨立報外國小說獎”提名（2015《最后的情人》）， “紐斯達特文學獎”提名（2016《最后的情人》）以及《新世紀愛情故事》（2019）與《我住在貧民窟里》（2021）入圍布克獎等進一步塑造了殘雪的聲譽，不過目前尚不能找到《我住在貧民窟》相關(guān)的中文版本。

聲譽的來源

誠然，作品陸續(xù)被權(quán)威學術(shù)機構(gòu)譯介至英語世界是殘雪逐步獲得聲譽的重要因素。

殘雪與耶魯大學的聯(lián)系則建立得要更早，早在2009年耶魯大學就發(fā)布過這樣一篇通知，說明惠特尼人文中心將邀請殘雪來參加主題活動，一場由殘雪以及她的兩位譯者，南俄勒岡大學葛凱倫（Karen Germant）與福建師范大學陳澤平一同分享作品并開展簽售。另一場則是由相關(guān)學者針對殘雪的作品進行討論。而以上作品大多都來自2008年耶魯大學投入200萬美元成立的“馬杰洛斯世界文學共和國系列”（（Margellos World Republic of Letters Series）翻譯出版項目，而先前獲得榮譽的作品也多是由這一出版社出版。

來源：英文世界“殘雪熱”現(xiàn)象與機理考辨

從耶魯大學官方網(wǎng)站的介紹，“塞西爾與西奧多?馬杰洛斯世界文學共和國”叢書出版項目旨在發(fā)掘以往被譯者和出版商忽略的具有文化價值與藝術(shù)價值的作品，收錄需要新譯本的重要文學與哲學經(jīng)典，以及尚未譯介至英語世界的重要當代作家作品。該叢書致力于將歐洲、拉丁美洲、非洲、亞洲及中東的杰出詩人、小說家、評論家、哲學家及劇作家引入英語世界，以促進國際文化交流與創(chuàng)意碰撞。“

而其收錄的作品大多涉及相對邊緣的作家精神困境描繪和哲學思辨，諸如羅馬尼亞的作品諾曼·馬內(nèi)阿的《巢》以及法國詩人米歇爾·勒里斯的《脆弱片段》。

除了耶魯大學，另一所世界名校（MIT）也對殘雪推崇備至，早在2016年，其全球語言部（Global Language）就舉辦了活動慶祝了殘雪的30年創(chuàng)作紀念，并將殘雪稱為世界上最具實驗先鋒性的作家之一。在MIT的網(wǎng)站上也有關(guān)于殘雪的個人主頁包含了詳細的作品履歷以及完整的媒體報道（最早的采訪可追溯到2002年），與此同時，殘雪也被視為當代中國大陸最具有代表性且尚未廣為人知的在世華語作家。

來源：MIT官網(wǎng)

那么殘雪的作品為什么會得到關(guān)注呢？

編室為大家總結(jié)的原因有3個：1）特殊的個人經(jīng)歷和時代烙印；2）專注頗具實驗性的敘事方式以及主題創(chuàng)作；3）富有爭議性的公眾表達和媒體傳播。

特殊的時代烙印

1953 年出生于湖南，本名鄧小華，父親受特殊時期影響，致使她也失去了教育機會，小學后就沒有再接受正規(guī)教育，不過在后來她自學成才，廣泛閱讀西方文學。值得一提的是她的哥哥則是知名的哲學教授鄧曉芒，其對于殘雪的創(chuàng)作也推崇備至。這樣的經(jīng)歷使得殘雪作為經(jīng)歷過特殊時期的時代個體已然別具意義。而自從1985年出版作品后，殘雪并沒有得到主流文學界的關(guān)注，有學者也指出，“20世紀 80、90 年代中國主流文學圈對殘雪及其作品幾乎均處于集體失語或譴責抨擊的狀態(tài)”，而被翻譯并走向海外則成了殘雪被進一步專業(yè)讀者認可的成名之路。誠然，她的人生（童年受政治創(chuàng)傷、失學、自學成長）以及與中國歷史創(chuàng)傷的潛在呼應(yīng)，而這種個人經(jīng)歷的特殊性難免會是海外媒體關(guān)注其人、其創(chuàng)作的一個重要因素。

實驗性的創(chuàng)作風格

其次是她的創(chuàng)作風格，她的作品實驗性極強，她拒絕現(xiàn)實主義的線性敘事，采用超現(xiàn)實、夢境般的意象，強調(diào)破碎感、內(nèi)心意識與非線性時間，與《活著》這樣更容易閱讀的現(xiàn)實主義風格作品不同，她可以說更注重內(nèi)心世界的表達，而非外在情節(jié)。這種注重敘事方式而非敘事內(nèi)容的寫作模式與許多國際文學評論界比較推崇的先鋒審美高度契合。由此，無論是形式層面還是作品主題層面的“實驗性”，都促使她的作品本身極具“先鋒”特色和學術(shù)價值，比如《哈佛書評》就曾贊譽殘雪的《邊疆》在空間和時間上打破邏輯，具有博爾赫斯式的想象力。

值得玩味的是，同樣在諾獎賠率榜單上呼聲很高的杰拉爾德·默南的小說同樣也涉及形而上的哲思與實驗性，也以晦澀、小眾著稱。這種“晦澀性”有時被文學評論界看作價值本身，從而放大了其學術(shù)聲譽。而她相對中國主流作家的“異質(zhì)性”也在翻譯過程中被放大，甚至帶有不少意識形態(tài)和政治層面異化的色彩。

頗具爭議的公眾表達

同樣引發(fā)關(guān)注以及爭議的則是她的公眾表達，在2015年澎湃的新聞的報道中她指出“對中國文壇不抱什么希望，也懶得評價”，而面對“在當時取得國際聲譽”在她看來，也是因為“學會了西方的思維工具，又將中國文化的特質(zhì)很好地融入進去，讓西方人覺得很新奇”。雖說殘雪也推崇融合中國文化與西方思維，不過諸如此類的表達往往會讓大眾產(chǎn)生誤解，將其視作一個對中國文學和作家保持深度批判和鄙夷，而因得到英文媒體推崇而對西方思維和創(chuàng)作方法推崇備至的作家。

此外她對哲學30年如一日的研讀（持續(xù)四五年，每日堅持4小時讀哲學作品）以及包括對于自身實驗文學創(chuàng)作與哲學思考相關(guān)性的推崇，也使讀者懷疑她將文學作品視作哲學論述實驗，從而偏離了文學創(chuàng)作本身。

更重要的是，對于如今市場經(jīng)濟發(fā)展以及大眾化的文學出版趨勢下，不少作者都在盡可能地擁抱大眾、降低自身文本的閱讀門檻，而殘雪則依舊強調(diào)自己作品的深奧，并認為讀者要“研究（自己的作品）才能算真的閱讀”，這使得她在大眾讀者中的“人緣”并不好，不少人斥責其傲慢，更有讀者認為其是故弄玄虛。

總的來看，殘雪確實憑借原創(chuàng)性、實驗性、跨文化深度以及翻譯的傳播，獲得了國際文學界的正面認可，其得到的部分獎項與學術(shù)支持也確實為其聲譽提供了堅實的基礎(chǔ)。

不過我們也不得不承認，關(guān)于殘雪的部分贊譽源于她的“異質(zhì)感”和“難懂性”以及作為邊緣和小眾中國作家的特殊身份，這讓她在“世界文學”框架下更容易被放大，而她的聲譽也主要集中在批評界與學術(shù)圈，而非大眾文學市場。

作者：栩

編校：蠻蠻

部分參考

陳瑩，《近四十年國內(nèi)殘雪研究綜述》，2025；

邵 璐，李平艷，《英語世界“殘雪熱”現(xiàn)象與機理考辨》，2024；

臧繼賢，《專訪作家殘雪：對中國文壇不抱什么希望，也懶得評價》，2015；

Eileen Myles，Starvation and Suffering Also Get You High，2019；

MIT Global Languages，Uncompromising: The Dirty Snow that Refuses to Melt，2016；

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