七絕·暮橋 其一

晚來獨(dú)上望春樓，風(fēng)滿長堤雪擁裘。

卻憶故園梅落處，斷橋流水月當(dāng)頭。

暮色四合時(shí)分，詩人獨(dú)自登上"望春樓"。這樓名原該承載著對春天的期盼，此刻卻在"晚來"的蒼茫中成為一個(gè)孤獨(dú)的觀景臺。"獨(dú)上"二字，已為全詩奠定孤寂基調(diào)，而"望春"之名與后文"雪擁裘"的冬景形成微妙錯(cuò)位——本該是生機(jī)萌動的時(shí)節(jié)，卻只有寒風(fēng)凜冽，這種預(yù)期與現(xiàn)實(shí)的落差，恰如詩人漂泊異鄉(xiāng)的處境。

次句"風(fēng)滿長堤雪擁裘"以工筆勾勒寒江獨(dú)對的畫面。"風(fēng)滿"二字極寫風(fēng)力之勁，長堤在狂風(fēng)中宛如琴弦震顫；"雪擁裘"則通過觸覺轉(zhuǎn)換視角：飛雪撲向詩人厚重的外衣，仿佛要將其吞噬。這個(gè)充滿動感的特寫鏡頭里，"擁"字尤為精妙，既寫出了風(fēng)雪的密集，又暗喻了游子被異鄉(xiāng)風(fēng)物層層包裹的窒息感。青黑的天幕下，長堤上的身影與獵獵寒風(fēng)構(gòu)成剪影，裘衣上的積雪折射著微光，構(gòu)成一幅水墨氤氳的冬暮圖。

后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由實(shí)入虛："卻憶故園梅落處，斷橋流水月當(dāng)頭。"詩人突然將鏡頭拉回記憶中的故園，在漫天風(fēng)雪中浮現(xiàn)出另一幅清雅圖景：梅花簌簌飄落在溪橋邊，一彎新月斜掛天際，清輝灑在潺潺流水與斑駁橋石上。這里的"斷橋"并非杭州西湖的實(shí)指，而是以殘缺之美暗喻時(shí)光流轉(zhuǎn)；"月當(dāng)頭"三字尤見匠心，既點(diǎn)明回憶發(fā)生在月夜，又與首句"晚來"形成時(shí)間呼應(yīng)——此刻的冬暮與彼時(shí)的月夜，此刻的風(fēng)雪與彼時(shí)的梅影，在詩人腦海中不斷交疊。

全詩通過"望春樓"與"梅落處"的空間跳躍，"雪擁裘"與"月當(dāng)頭"的意象對照，構(gòu)建出雙重時(shí)空：現(xiàn)實(shí)中的孤樓風(fēng)雪是客居的蒼涼，記憶里的斷橋明月是鄉(xiāng)愁的溫軟。最動人處在于，詩人并未直接抒發(fā)思念，而是讓兩個(gè)場景在"卻憶"的轉(zhuǎn)折中自然銜接——當(dāng)長堤上的風(fēng)雪撲面而來時(shí)，故園那樹飄落的梅花與天上高懸的明月，便成了抵御嚴(yán)寒的精神火種。這種以樂景寫哀情的手法，使得末句的月光不僅照亮了記憶中的斷橋，更映照出詩人心中永不褪色的鄉(xiāng)戀。

七絕·晚來 其二

晚來風(fēng)雨打孤樓，寒色侵簾上客裘。

記得去時(shí)橋畔路，垂楊低映少年頭。

首句"晚來風(fēng)雨打孤樓"以勁健筆力劈空而來。"打"字極具張力，將風(fēng)雨擬作無形的重錘，不斷敲擊著孤立無援的樓閣；"孤樓"不僅是實(shí)景，更成為詩人異鄉(xiāng)棲身的精神隱喻。次句"寒色侵簾上客裘"通過細(xì)膩的感官描寫推進(jìn)意境：寒意穿透簾櫳，悄然爬上衣裘，由外而內(nèi)的侵襲軌跡，恰似鄉(xiāng)愁逐漸浸透游子心靈的歷程。"侵"與"上"兩個(gè)動詞賦予寒色以生命，使無形之冷化為可觸可感的壓迫感，青黑的天色與昏黃的簾影中，詩人裹緊裘衣獨(dú)對風(fēng)雨的身影躍然紙上。

后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由實(shí)入虛："記得去時(shí)橋畔路，垂楊低映少年頭。"記憶中的畫面突然明亮起來——離鄉(xiāng)那日，橋畔小路旁垂柳依依，嫩綠的枝條輕拂過少年低垂的發(fā)梢。這里的"低映"二字尤為精妙，既寫垂楊拂面的溫柔，又暗喻青春年華的青澀懵懂。與上聯(lián)的"寒色""孤樓"形成冷暖對照：彼時(shí)的垂柳是離別時(shí)不舍的注腳，此刻的風(fēng)雨是漂泊中孤獨(dú)的注解；當(dāng)年的少年意氣與今日的白發(fā)客心，在時(shí)空轉(zhuǎn)換中顯影出生命的流逝。

全詩通過"風(fēng)雨打樓"的當(dāng)下困頓與"垂楊映頭"的往昔韶華相互映照，構(gòu)建出雙重時(shí)空。詩人未直言鄉(xiāng)愁，卻讓風(fēng)雨中的孤樓成為鄉(xiāng)思的容器——當(dāng)寒色侵衣時(shí)，記憶里那個(gè)在垂柳下走過的少年身影，便成了抵御現(xiàn)實(shí)寒冷的精神原鄉(xiāng)。這種以樂景襯哀情的筆法，使得末句的青春剪影不僅定格了逝去的年華，更映照出漂泊者永恒的鄉(xiāng)戀與悵惘。

七絕·客中 其三

秋風(fēng)吹夢上南樓，萬里鄉(xiāng)關(guān)一敝裘。

明月自來還照我，白云長繞舊峰頭。

首句“秋風(fēng)吹夢上南樓”，以“秋風(fēng)”起興，既點(diǎn)明季節(jié)，又以秋風(fēng)的蕭瑟暗喻客居的凄涼?！按祲簟倍钟葹榫?，將無形的鄉(xiāng)思具象化為可被秋風(fēng)推送的夢境，仿佛鄉(xiāng)愁太過沉重，以至于需要秋風(fēng)助力才能飄向南樓——那個(gè)可能遙望故鄉(xiāng)的方向?！吧夏蠘恰辈粌H是一個(gè)空間動作，更隱含著登高望鄉(xiāng)的傳統(tǒng)意象，暗示詩人試圖在秋夜中尋找心靈的慰藉。

次句“萬里鄉(xiāng)關(guān)一敝裘”，筆鋒陡轉(zhuǎn)，從夢境跌回現(xiàn)實(shí)?！叭f里”極言故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，“鄉(xiāng)關(guān)”直指魂?duì)繅艨M的故土，而“一敝裘”則以破舊的衣衫象征游子漂泊的艱辛與孤獨(dú)。敝裘不僅是御寒之物，更成為游子身份與處境的象征——它承載著旅途的風(fēng)霜，也包裹著一顆難以歸鄉(xiāng)的心。秋風(fēng)中的南樓與襤褸的衣衫，共同構(gòu)成一幅清冷孤寂的畫面。

后兩句“明月自來還照我，白云長繞舊峰頭”，轉(zhuǎn)向永恒之景的撫慰。“明月自來”以擬人手法，寫明月仿佛知曉游子心事，主動前來相伴，清輝灑滿南樓，照亮孤獨(dú)的身影；“白云長繞舊峰頭”則將目光投向故鄉(xiāng)，想象故鄉(xiāng)的山巒依舊被白云環(huán)繞，那是記憶中永恒不變的風(fēng)景。明月與白云，一近一遠(yuǎn)，一陪我一映鄉(xiāng)，形成時(shí)空的呼應(yīng)。它們既是眼前實(shí)景，也是心中鄉(xiāng)愁的投射，在靜謐中沉淀出深沉的思念。全詩以秋風(fēng)起，以云月結(jié)，在清冷中傳遞出溫暖而綿長的鄉(xiāng)情。