前言

在國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈的當(dāng)下，頂流演員的每一部作品、每一次動(dòng)態(tài)都牽動(dòng)著大眾的目光，成毅便是其中極具代表性的一位。

憑借《琉璃》《蓮花樓》兩部作品的成功和古裝劇領(lǐng)域的深耕，他徹底站穩(wěn)腳跟，成為了觀眾心中“古裝劇男神”的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

然而，隨著新劇《赴山?！返拈_(kāi)播，一場(chǎng)風(fēng)波悄然發(fā)酵。

而知名演員的發(fā)文力證卻意外將另一位頂流演員肖戰(zhàn)卷入其中。

成毅的“厚積薄發(fā)”之路

在娛樂(lè)圈，“厚積薄發(fā)”從來(lái)不是一句空洞的口號(hào)。

成毅的演藝之路，恰好是對(duì)這四個(gè)字最生動(dòng)的詮釋。

不同于當(dāng)下許多憑借選秀或綜藝快速出圈的藝人，成毅的起點(diǎn)，是無(wú)數(shù)個(gè)“不起眼的配角”。

早年的他，更像是影視圈里的“隱形人”。

從《唐宮美人天下》里的小配角，到《青云志》中戲份有限的林驚羽，大多時(shí)候都處于“戲紅人不紅”的狀態(tài)。

但即便如此，他從未敷衍過(guò)任何一個(gè)角色。

他曾說(shuō)過(guò)：“每一個(gè)角色都是一次成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，不管大小，我都要做到最好?！?/p>

這種對(duì)表演的敬畏之心，讓他在蟄伏的時(shí)光里不斷積累經(jīng)驗(yàn)，提升自己的演技。

而真正讓成毅走進(jìn)大眾視野的，是仙俠劇《琉璃》中的禹司鳳一角。

這一角色之所以能成為“現(xiàn)象級(jí)”，離不開(kāi)成毅對(duì)細(xì)節(jié)的極致把控。

在劇中，有一場(chǎng)禹司鳳被誤解后傷心欲絕的戲。

成毅通過(guò)細(xì)膩的表演，將禹司鳳的痛苦、無(wú)奈和絕望展現(xiàn)得讓觀眾感同身受。

這場(chǎng)戲播出后，相關(guān)話(huà)題在社交媒體上的討論量突破了千萬(wàn)次。

網(wǎng)友留言：“成毅的眼淚像有‘重量’，我看著禹司鳳低頭隱忍的樣子，自己也跟著掉眼淚，這就是演技的感染力吧！”

而《琉璃》的爆火，也讓成毅一夜之間成為了眾多粉絲心中的偶像。

成毅也憑借這一角色成功“出圈”，從“潛力演員”躍升至“古裝劇頂流”行列。

不過(guò)，走紅后的成毅，并未被突如其來(lái)的名利沖昏頭腦，而是繼續(xù)在演藝事業(yè)上深耕。

“口碑封神”

如果說(shuō)《琉璃》是成毅的“出圈之作”，那2022年的《沉香如屑》和2023年的《蓮花樓》，便是他打破“古裝劇套路”的“證明之作”。

在《沉香如屑》中，成毅首次挑戰(zhàn)“一人分飾三角”。

成毅在這三個(gè)角色之間切換自如，讓觀眾看到了他出色的演技。

有觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)：“感覺(jué)成毅不是在演三個(gè)角色，而是真的變成了三個(gè)人?！?/p>

后來(lái)，成毅更是憑借這三個(gè)角色，拿下了當(dāng)年“愛(ài)奇藝尖叫之夜古裝劇最佳男演員”。

超話(huà)里，有觀眾發(fā)帖：“應(yīng)淵的克制、唐周的鮮活、玄夜的邪魅，成毅居然能分得這么清，看玄夜時(shí)我甚至忘了他前一秒還是隱忍的應(yīng)淵。這不是‘演’，是真的‘變成’了角色本身?！?/p>

不過(guò)，進(jìn)一步鞏固成毅口碑的，還是2023年開(kāi)播的《蓮花樓》。

他在劇中飾演的“李蓮花”，與《琉璃》中的“禹司鳳”形成鮮明反差。

而成毅可謂是精準(zhǔn)把握了“李蓮花”的層次感：前期的慵懶通透、中期揭開(kāi)過(guò)往時(shí)的隱忍滄桑、后期面對(duì)摯友時(shí)的溫柔釋然，都讓角色極具感染力。

此劇集憑借扎實(shí)的武俠劇情、細(xì)膩的人物塑造，不僅收獲豆瓣8.5的高分，更成為當(dāng)年“武俠劇復(fù)興”的代表作品，成毅也被贊“用演技打破古裝劇套路”。

然而，2025年開(kāi)播的新劇《赴山海》，卻讓成毅陷入了危機(jī)。

《赴山?！凤L(fēng)波發(fā)酵

接連兩部爆款讓成毅的“古裝劇男神”地位愈發(fā)穩(wěn)固，市場(chǎng)對(duì)他2025年新劇《赴山?！返钠诖狄怖瓭M(mǎn)。

但誰(shuí)也沒(méi)想到，這部未播先火的劇集，卻讓他陷入危機(jī)。

作為劇中核心主角，成毅的表現(xiàn)原本是觀眾期待的焦點(diǎn)，但高熱度背后，爭(zhēng)議也隨之而來(lái)。

有觀眾提到該劇特效、服化道不用心，有些畫(huà)面甚至還有穿幫鏡頭，而且磨皮嚴(yán)重，皮膚如塑料，讓人看不到皮膚紋路，沒(méi)有煙火氣，特別不真實(shí)。

面對(duì)爭(zhēng)議，成毅在公開(kāi)活動(dòng)中曾回應(yīng)，懇請(qǐng)觀眾認(rèn)真看赴山海。

成毅很真誠(chéng)，他希望大家能沉浸式看這部劇“我認(rèn)為看一個(gè)戲或者電影，大家能認(rèn)真看的話(huà)，作為演員是很開(kāi)心的。”

成毅還表示，尊重每個(gè)人觀影習(xí)慣的不同，觀眾是老師，大家給出的意見(jiàn)會(huì)讓他覺(jué)得受益匪淺。

這番表態(tài)本是希望觀眾能完整理解劇情，卻不料被部分網(wǎng)友斷章取義成“演員怕觀眾找穿幫”。

而就在成毅被穿幫爭(zhēng)議和劇宣爭(zhēng)議雙重夾擊時(shí)，知名演員楊麗菁發(fā)布了動(dòng)態(tài)。

本想為他解圍，卻意外將肖戰(zhàn)推上了風(fēng)口浪尖。

她在社交平臺(tái)發(fā)文力挺：“兩位老師演繹的風(fēng)格不同，各有千秋。都是中國(guó)青年演員中重要的力量，我們要保護(hù)和愛(ài)護(hù)每一位正能量的年輕演員。鼓勵(lì)和推動(dòng)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。希望這些優(yōu)秀的演員都能帶動(dòng)粉絲進(jìn)步和成長(zhǎng)。”

明眼人能看出，楊麗菁的初衷是肯定成毅這類(lèi)踏實(shí)拍戲的演員，但文中“兩位老師”的表述，讓網(wǎng)友自然聯(lián)想到近期同樣有高口碑作品的肖戰(zhàn)。

畢竟兩人都是當(dāng)下“靠作品說(shuō)話(huà)”的頂流。

這一下，輿論瞬間變了方向。

有網(wǎng)友疑惑“肖戰(zhàn)沒(méi)參與《赴山?！罚趺赐蝗槐惶岬?？”

也有粉絲解釋“楊麗菁可能是舉例‘踏實(shí)拍戲的演員’，并非說(shuō)肖戰(zhàn)卷入風(fēng)波?！?/strong>

肖戰(zhàn)粉絲更是紛紛發(fā)文“請(qǐng)勿拉踩，各自專(zhuān)注作品”，不少路人也表示“兩位演員都是靠作品說(shuō)話(huà)的，沒(méi)必要把無(wú)關(guān)的人扯進(jìn)來(lái)”。

雖然楊麗菁的善意值得肯定，但在當(dāng)下敏感的輿論環(huán)境中，這種“模糊舉例”確實(shí)容易引發(fā)誤解。

頂流演員本就容易被“捆綁營(yíng)銷(xiāo)”，硬拉無(wú)關(guān)藝人入場(chǎng)，這不僅會(huì)讓兩位演員的粉絲產(chǎn)生對(duì)立，還會(huì)讓原本聚焦“劇集質(zhì)量”的爭(zhēng)議，變成“藝人之間的攀比”，反而偏離了核心。

截至目前，《赴山?！返臓?zhēng)議仍在繼續(xù)，而成毅與肖戰(zhàn)的粉絲也在努力“控評(píng)”，避免矛盾升級(jí)。

事實(shí)上，無(wú)論是成毅的“被誤解”，還是肖戰(zhàn)的“意外被牽連”，背后都折射出當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的“輿論困境”。

觀眾期待優(yōu)質(zhì)作品，卻容易被碎片化信息帶偏；演員想認(rèn)真對(duì)待作品，卻難抵?jǐn)嗾氯×x的爭(zhēng)議。

正如豆瓣網(wǎng)友所說(shuō)：“我們可以批評(píng)《赴山?！返哪テ?wèn)題，但不該曲解演員的初衷；也可以討論前輩的發(fā)言，但不必硬拉無(wú)關(guān)演員‘湊熱度’。理性評(píng)價(jià)作品，尊重演員的努力，才能讓國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)走得更遠(yuǎn)。”

而對(duì)于成毅而言，這場(chǎng)風(fēng)波或許也是一次“成長(zhǎng)考驗(yàn)”。

畢竟，能在爭(zhēng)議中沉淀，用后續(xù)作品回應(yīng)質(zhì)疑，才是頂流演員真正的“立身之本”。

結(jié)語(yǔ)

回顧成毅此次的《赴山?！凤L(fēng)波，表面看是劇集細(xì)節(jié)爭(zhēng)議和輿論斷章取義引發(fā)的連鎖反應(yīng)，但深挖下去，卻暴露了當(dāng)下頂流演員在娛樂(lè)圈的“雙重困境”。

一方面，觀眾對(duì)頂流作品的期待值更高，任何細(xì)節(jié)失誤都可能被無(wú)限放大，甚至上升到演員的職業(yè)態(tài)度。

另一方面，頂流演員更容易陷入“無(wú)關(guān)聯(lián)捆綁”，哪怕與事件無(wú)關(guān)，也可能被強(qiáng)行卷入爭(zhēng)議，消耗自身口碑。

而我們作為觀眾，也該學(xué)會(huì)“理性吃瓜”。

不被碎片化信息帶偏，不把對(duì)作品的不滿(mǎn)轉(zhuǎn)移到演員身上，不參與“無(wú)意義的捆綁對(duì)比”。

只有讓評(píng)價(jià)回歸作品本身，讓輿論環(huán)境變得更包容，國(guó)產(chǎn)劇才能真正走出“爭(zhēng)議循環(huán)”，創(chuàng)作出更多讓觀眾滿(mǎn)意的好作品。