楊晚晴憑借《金桃》（中）獲得銀河獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)

封面新聞?dòng)浾?徐語(yǔ)楊 張杰 吳德玉 王一理

當(dāng)機(jī)械傀儡被賦予智能，當(dāng)科幻的故事發(fā)生在大唐盛世，一個(gè)奇幻詭譎的故事緩緩展開(kāi)……

9月19日晚，第36屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)在成都頒出，楊晚晴憑借《金桃》斬獲最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。同時(shí)，他也是本屆銀河獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)圖書(shū)獎(jiǎng)的獲得者。

頒獎(jiǎng)詞里寫(xiě)道：“《金桃》在觀照中西文明沖突的同時(shí)，也關(guān)注其融合的無(wú)限可能。難得的憂世憫人情懷蔓延在故事底部，在歷史和現(xiàn)實(shí)的殘碎背景中，互鑒互通視野，帶來(lái)了重新衡估文明閾值的深思與想象，跨種族的文化理想的未來(lái)形貌，得到了本原性與價(jià)值觀的多重對(duì)接。作者以細(xì)膩的筆觸與宏大的世界觀，成功塑造了一個(gè)多文明交匯的科幻架空世界，兼具文化深度與普世共鳴?！?/p>

在獲獎(jiǎng)詞中楊晚晴說(shuō)：“以前我寫(xiě)作的時(shí)候抱著年少輕狂的心態(tài)在寫(xiě)。多年以后我有很多紛擾，一度想擱筆。源于我的熱愛(ài)，不止熱愛(ài)本身，也源于我科幻路上的朋友們。熱愛(ài)科幻的人就是眼里有星星的人，不會(huì)丟失自己的純真?！?/p>

領(lǐng)獎(jiǎng)后，楊晚晴接受了媒體采訪。

正在接受記者采訪的楊晚晴

一個(gè)從夢(mèng)境開(kāi)始故事

在唐代講“算法”

《金桃》是一部以唐代為背景的科幻小說(shuō)，講述了一個(gè)關(guān)于技術(shù)、倫理與文明選擇的宏大故事。小說(shuō)中的“金桃”，是一種超級(jí)算法的象征，它誕生于盛唐的西域背景中，卻指向的是當(dāng)下我們對(duì)人工智能、算法倫理與歷史可能性的深刻思考。

“我夢(mèng)到一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)巨大的金屬人偶在宮闕之間跳舞，就像機(jī)甲的巨獸一樣，旁邊是煙花綻放?！睏钔砬缣岬健督鹛摇纷畛醯撵`感來(lái)源是夢(mèng)境。這個(gè)夢(mèng)境中的畫(huà)面，成為整部小說(shuō)的高潮場(chǎng)景，也成為了他構(gòu)建整個(gè)故事的起點(diǎn)。

“我從終點(diǎn)往起點(diǎn)推，”楊晚晴說(shuō)，“為了到達(dá)這個(gè)場(chǎng)景，我去架構(gòu)時(shí)代背景、技術(shù)設(shè)定、地理環(huán)境，再安排人物與情節(jié)?！?/p>

于是，他將科幻敘事嵌入了歷史背景，尤其是中國(guó)人如此熟悉的唐代，其實(shí)并不是一件容易的事。

“難點(diǎn)在于創(chuàng)造一個(gè)足夠令人信服的歷史質(zhì)感，”楊晚晴坦言。他花費(fèi)大量時(shí)間研究了那段歷史時(shí)期的衣食住行、建筑交通、政治文化，甚至西域各國(guó)的地理與文明交流。但他也強(qiáng)調(diào)，《金桃》的底色并非歷史小說(shuō)，而是科幻小說(shuō)。他借用歷史背景與美學(xué)質(zhì)感，構(gòu)建的是一條全新的歷史線、一個(gè)平行時(shí)空中的大唐。

《金桃》雖然設(shè)定在唐代，但其核心議題卻極具現(xiàn)代性——甚至未來(lái)性。“金桃其實(shí)是在影射我們今天的算法社會(huì)，”楊晚晴說(shuō)，“它探討的是當(dāng)一種技術(shù)能力顯著改變社會(huì)形態(tài)時(shí)，人該如何選擇、走向怎樣的道路。”在他看來(lái)，技術(shù)從來(lái)不是中立的。它帶來(lái)便利，也帶來(lái)倫理困境；它塑造美學(xué)，也重塑權(quán)力。而這種對(duì)技術(shù)與人性的雙重思考，正是科幻文學(xué)最珍貴的傳統(tǒng)之一。

楊晚晴發(fā)表獲獎(jiǎng)感言

寫(xiě)長(zhǎng)篇科幻最重要的是什么？

“體力要好”

談到長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的挑戰(zhàn)，楊晚晴的回答出乎意料地實(shí)在：“最重要的是體力要好。”他笑著說(shuō)，寫(xiě)長(zhǎng)篇是一場(chǎng)馬拉松，沒(méi)有體力支撐，再大的毅力也難以為繼。他自己為《金桃》設(shè)定了一年的完成期限，“再長(zhǎng)我就耗不起了”。除此之外，他還強(qiáng)調(diào)規(guī)劃的重要性。“短篇可以靠靈感一氣呵成，長(zhǎng)篇?jiǎng)t必須像做系統(tǒng)工程一樣，從架構(gòu)到細(xì)節(jié)都要有計(jì)劃。”

當(dāng)晚一口氣拿下三項(xiàng)銀河獎(jiǎng)，楊晚晴非常謙遜。最佳原創(chuàng)圖書(shū)獎(jiǎng)，他歸功于出版團(tuán)隊(duì)的裝幀設(shè)計(jì)與整體策劃；最佳短篇獎(jiǎng)（《來(lái)日方長(zhǎng)》），他稱(chēng)之為“被罵得最狠的一篇”，卻意外得到了評(píng)委對(duì)“文體創(chuàng)新”的肯定；而最佳長(zhǎng)篇獎(jiǎng)，則是對(duì)他多年努力的一種回應(yīng)?！跋Ｍ@個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)能激勵(lì)我把《金桃》后面的故事繼續(xù)寫(xiě)出來(lái)?！彼f(shuō)。

楊晚晴不是一個(gè)愿意被定型的作者，他仍然希望自己不斷嘗試新的題材與風(fēng)格。“我還是想擁抱變化，寫(xiě)出新的價(jià)值?！彼f(shuō)寫(xiě)作最怕的就是寫(xiě)得太熟練、太安全，“那不是我追求的?！?/p>

或許正是這種不斷自我刷新的沖動(dòng)，讓他的作品始終保持著一種與未來(lái)對(duì)話的活力。

有讀者喊他“晴姨”，楊晚晴笑說(shuō)那是剛開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)，有讀者誤會(huì)他是女性作者，于是“晴姨”的名字就被傳開(kāi)了?！暗矣X(jué)得這是一種對(duì)我文風(fēng)的認(rèn)同——比較細(xì)膩，有點(diǎn)溫暖?！?/p>