一夜霜風(fēng)凜冽吹，滿城飄灑柳花飛。

無端云卷天如洗，有意晴烘日似暉。

幾陣秋光和景媚，數(shù)聲寒鳥繞林歸。

山翁欲效蘇門嘯，吟對高崖望翠微。

這首詩以一夜霜風(fēng)為引，通過滿城柳花、云卷天凈、秋光寒鳥等意象的鋪陳，勾勒出一幅清朗而富有生機(jī)的秋日山居圖。

詩中既有對自然景致的細(xì)膩捕捉，也有對隱逸生活的悠然向往；既展現(xiàn)秋光的明媚與寒鳥的靈動，又以“山翁效嘯”的姿態(tài)傳遞出超脫塵俗的精神追求。

全詩以霜風(fēng)起筆，以翠微收束，在動靜相宜中完成對山居雅趣的詩意詮釋。

首聯(lián)：一夜霜風(fēng)凜冽吹，滿城飄灑柳花飛

開篇以“霜風(fēng)凜冽”奠定秋日的清冷基調(diào)，但“飄灑柳花飛”卻陡然增添一抹輕盈。

霜風(fēng)本應(yīng)帶來肅殺，柳花卻逆勢而飛，形成冷暖交織的視覺張力。

這種矛盾的意象組合，既暗示秋日雖寒卻自有生機(jī)，也為全詩注入一種逆境中尋美的豁達(dá)氣質(zhì)。

柳花的飄灑不僅是自然現(xiàn)象，更象征著山翁在清冷中仍能保持的灑脫心境。

頷聯(lián)：無端云卷天如洗，有意晴烘日似暉

此聯(lián)以云天日色的變化展現(xiàn)秋日的澄澈?！盁o端云卷”寫云的自在舒卷，毫無刻意；“天如洗”則以比喻強(qiáng)化天空的純凈，暗合隱者心靈的潔凈。

“有意晴烘”賦予陽光以主動的溫暖感，“日似暉”既寫日光之明亮，也隱喻山翁內(nèi)心如暉光般的明朗。

云與日的對比中，自然與人心的互動隱現(xiàn)——天象的無心與日光的有意，恰似山翁隨遇而安卻自有熱忱的生活態(tài)度。

頸聯(lián)：幾陣秋光和景媚，數(shù)聲寒鳥繞林歸

視角從天象轉(zhuǎn)向地面景致。

“秋光和景媚”以疊詞強(qiáng)化秋日的柔和明媚，霜風(fēng)雖烈，秋光卻以溫潤之姿撫慰人心；“寒鳥繞林歸”則以動襯靜，寒鳥的啼鳴與歸林的姿態(tài)，為畫面增添一抹靈動的生機(jī)。

此聯(lián)通過“秋光”與“寒鳥”的對照，展現(xiàn)秋日既非完全蕭瑟、亦非純粹溫暖的復(fù)雜美感，暗示山翁對自然節(jié)奏的細(xì)膩感知與從容接納。

尾聯(lián)：山翁欲效蘇門嘯，吟對高崖望翠微

以人物活動收束全詩。

“山翁”點(diǎn)明身份，“效蘇門嘯”則化用竹林七賢中孫登長嘯的典故，暗示對隱逸高士的效仿與精神共鳴。

“吟對高崖”寫山翁面對高崖吟誦的姿態(tài)，“望翠微”則以遠(yuǎn)眺翠綠山色的動作，將視線引向更廣闊的自然。

此聯(lián)既是對前文景致的升華，也是對山居生活的終極詮釋——在自然中吟嘯、在翠微中望遠(yuǎn)，正是超脫塵俗、與天地對話的生命方式。

全詩以霜風(fēng)為序，通過云天、秋光、寒鳥等意象的層層渲染，最終落腳于“山翁效嘯”的隱逸情懷。

從凜冽霜風(fēng)到柳花飄灑，從云卷天凈到秋光和媚，再到寒鳥繞林，自然景致始終與山翁的心境互為映照。

這種物我交融的寫法，使詩歌既非單純的寫景，亦非空洞的抒情，而是通過具體的自然畫面?zhèn)鬟f出一種“清冷中見生機(jī)，孤寂中得自在”的生命哲學(xué)。

尾聯(lián)的“蘇門嘯”與“望翠微”，更將這種哲學(xué)升華為一種可實(shí)踐的生活方式——在山居中，與自然同呼吸，與天地共吟嘯，便是最高的精神自由。