當(dāng)一個(gè)做出過爆款劇的大廠制片人，開始“單打獨(dú)斗”。

文 | 愛撈

編 | 陳梅希

《目之所及》最終距離愛奇藝站內(nèi)熱度值8000，僅有一步之遙。

作為迷霧劇場出品的懸疑劇，這樣的熱度不算高，但它依然在今年九月，為懸疑劇留下了一些名場面，比如最出圈的煙花戲份，再比如討論頗多的“羅晉反差”“三體兩代葉文潔聯(lián)動(dòng)”等。

回憶起重慶炎熱的夏天，總制片人巫天旭還歷歷在目：老演技派在現(xiàn)場為角色提供了很好的“價(jià)值立場”，最終演員們的演技都受到好評；主角們最后在監(jiān)獄見面的戲份看得自己淚流滿面，但還是狠心刪除；焦慮地等漲水的水位為男女主分別的戲份做鋪墊，以及播出后翻看觀眾的評價(jià)并反思。

也是通過這部劇，騰訊視頻出身的巫天旭跳出平臺制片人的“數(shù)據(jù)思維”，到影視領(lǐng)域垂直深耕，關(guān)注更具體的人和事，努力做出自己的“思考”與“取舍”。

來到第五年，迷霧劇場依然在懸疑領(lǐng)域做“人性的表達(dá)”。在這個(gè)過程中，并非所有的劇都能獲得出彩的熱度。市場飽和了嗎？懸疑還能呈現(xiàn)給觀眾哪些東西？節(jié)奏與內(nèi)容該如何取舍，才能與這個(gè)一會兒快一會兒慢的時(shí)代相匹配？

《目之所及》是巫天旭沉下心來的個(gè)人答卷，某種程度上也呈現(xiàn)了諸多內(nèi)容從業(yè)者共同的困惑和思考。

“真正做內(nèi)容的時(shí)候，項(xiàng)目書上寫的創(chuàng)新點(diǎn)往往只是一個(gè)切入點(diǎn)，好劇永遠(yuǎn)都是立人物，講故事，講情感。這說起來很簡單，但做起來很難?！?/strong>

思考一：在懸疑劇中找“親情抓手”

即便熱度沒能達(dá)到自己的預(yù)期，在內(nèi)容方面也有一些遺憾，但《目之所及》總制片人巫天旭還是從自己交出的第一部“迷霧作品”中，得到了很多正反饋。

其中之一，就是內(nèi)容創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)照，依然可以與觀眾獲得共振。只是市場在變，共振的方向也發(fā)生了變化。

在騰訊視頻做制片人時(shí)，巫天旭做過《沙?！贰队嗌埗嘀附獭返捻?xiàng)目，在《余生，請多指教》的影視化過程中，巫天旭并沒有簡單地呈現(xiàn)男女主的愛情戲份，而是豐富了女主與父親之間的親情線，也讓男女主在這條線的輔助下，成長為更好的自己，最終相愛。

女主角楊紫的媽媽看完劇本后很感動(dòng)，推薦給楊紫看。因?yàn)楹诵馁u點(diǎn)不同，楊紫在演完偶像劇《親愛的，熱愛的》后，又接了《余生，請多指教》。

一個(gè)好的劇本，能找到好的演員，好的演員通過精彩的演繹，再帶給觀眾最深的動(dòng)容，是巫天旭從那部劇中獲得的獨(dú)特體會。跳出平臺自己做影視公司后，他也將這樣的理念貫徹到底。

和《余生，請多指教》一樣，來到懸疑賽道，巫天旭并沒有急著用題材將自己的內(nèi)容分門別類，而是依然想做出一些區(qū)別于大多數(shù)懸疑劇的內(nèi)容。

“這兩年的懸疑劇就好像進(jìn)入到一個(gè)死胡同，大家都試圖通過加強(qiáng)刺激或者用一些大尺度的方式吸引觀眾，但這個(gè)東西不是長久之計(jì)，懸疑劇最終探討的，還是人性的表達(dá)。”

《目之所及》中沒有太強(qiáng)的推理概念，而是用人性交織出一張懸疑的網(wǎng)，從家暴、復(fù)仇、雙胞胎、父母作案、全員惡人等人物的推進(jìn)，將案件的懸念拉滿。

最終的落點(diǎn)也很簡單，依然是最能獲得東亞觀眾共鳴的親情線。原著小說中關(guān)于母女線的討論并不多，卻很打動(dòng)巫天旭，影視化后，《目之所及》中塑造了四個(gè)完全不一樣的母親，男女主、女配，以及女警察周密，都有完整的親子關(guān)系去反哺人物性格及命運(yùn)。

“都說母愛是無私的，但無私是不是正確的愛，我們都想去探討?！蔽滋煨窀嬖V刺猬公社（ID：ciweigongshe），陳瑾（飾演沈靜）的經(jīng)紀(jì)人看過劇本后，對母女線的展現(xiàn)也十分動(dòng)容。

在劇中有一場戲是女主角曲桐和女配角郝美麗發(fā)生爭執(zhí)后，媽媽為自己說話，走出校門時(shí)，曲桐很想對媽媽的信任說一聲感謝，迎來的卻是一個(gè)嚴(yán)厲的巴掌。陳瑾經(jīng)紀(jì)人看完這場戲后，一下子哭了，她很能和劇中的女兒共情。

母女線的改編，既是《目之所及》的起點(diǎn)，也是整部劇的抓手?！拔易约罕容^喜歡看社會新聞，里面經(jīng)?？梢钥吹綐O端的父女父子關(guān)系導(dǎo)致的一些悲劇，家庭關(guān)系確實(shí)是我們一生未解的難題。”

思考二：創(chuàng)新并不是人設(shè)的獵奇

《目之所及》的原著來自豆瓣閱讀的《盲目》。對于巫天旭來說，豆瓣閱讀的小說在創(chuàng)意和框架方面做得很吸引人，作者總是能為故事創(chuàng)造出一個(gè)好的切入點(diǎn)。比如《盲目》，在殺人現(xiàn)場，一個(gè)盲人如何鎮(zhèn)定自若地“偷天換柱”，是劇中的強(qiáng)懸念。

盲人視角在懸疑劇中很少見，如果一個(gè)主角是盲人，那么就會像《聞香識女人》一樣，在聽覺、嗅覺以及視覺的呈現(xiàn)上，給觀眾帶來許多新鮮感。這樣的創(chuàng)新內(nèi)容，巫天旭很想去呈現(xiàn)。

可延展的內(nèi)容也很多。在劇本創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊(duì)反復(fù)探討，在原始的劇本邏輯里為盲人蘇牧心虛構(gòu)了一個(gè)五彩斑斕的世界，讓一個(gè)灰撲撲的角色看起來更“色彩繽紛”一些。但最終大家一致覺得，這樣的“創(chuàng)新”顯得過度用力，甚至有些形式大于內(nèi)容，于是只能克制地刪掉。

盲人視角+雙胞胎設(shè)定+親情抓手，并不是《目之所及》的全部。

以前通過職業(yè)進(jìn)行人設(shè)創(chuàng)新的捷徑，如今已經(jīng)失效，但面臨吃過細(xì)糠的觀眾，內(nèi)容創(chuàng)作者還是要?jiǎng)?chuàng)新。對巫天旭來說，這一點(diǎn)共識沒有變， 只是對于創(chuàng)新的思考或許要更深入。就像男主角的盲人設(shè)定一樣，起初很吸引人，但如何讓觀眾沉浸到劇情中，就得靠扎實(shí)的內(nèi)容創(chuàng)作和內(nèi)在的關(guān)系邏輯。

創(chuàng)新不應(yīng)該只限于人物關(guān)系，真正吸引觀眾沉浸追劇的，還是內(nèi)在的情感關(guān)系創(chuàng)新。

《目之所及》有一個(gè)出圈片段，蘇牧心決定犧牲自己為女主一家“頂罪”之后，告訴女主：“看到煙花，你就自由了?！边@既是男女主互相救贖的高潮，也成了劇中一個(gè)標(biāo)志性內(nèi)容——懸疑劇中鮮少能看到的純愛。

“我們當(dāng)時(shí)在想，能不能在迷霧劇場中，換一個(gè)角度試一試，讓觀眾一開始以為看到的是懸疑劇，最后看到的卻是一個(gè)純愛劇，或者其它能夠沖擊感官的東西?！?/strong>

在懸疑劇里做“純愛”，對巫天旭來說是一場“危險(xiǎn)實(shí)驗(yàn)”，因?yàn)閯≈械难輪T不是傳統(tǒng)意義上的偶像派，而劇情也并非是大家印象里的高甜名場面的制作邏輯，“畢竟我們?nèi)獩]有接過一次吻，如何讓觀眾去感受男女主之間的情感濃度和深度，就需要我們認(rèn)真去思考，到底怎樣的感情才能夠打動(dòng)人。”

從傳播的角度來看，巫天旭覺得至少證明自己的路子沒有錯(cuò)，也算是在迷霧劇場探索了一種新的可能性——在懸疑中走純愛，依然可以走通。

“無論是懸疑、古偶、現(xiàn)實(shí)題材，幾乎所有的職業(yè)和人物關(guān)系，大家都用過了，現(xiàn)在很難再想到一個(gè)特別標(biāo)新立異的職業(yè)讓觀眾覺得耳目一新，那么我們到底要靠怎樣的東西去創(chuàng)新？”巫天旭的答案是“塑造一種新的情感關(guān)系”，讓觀眾既能有共鳴去討論，也有留白去解讀。

“我覺得這是《目之所及》的優(yōu)勢之一，它的創(chuàng)新并不是外在的形式，而是內(nèi)在的情感共鳴。這也解釋了，每年那么多古裝戲，很多人物關(guān)系題材都挺類似，但為什么有的劇就能爆，有的劇不能爆？因?yàn)閮?nèi)在的情感表達(dá)不一樣，爆款一定是讓觀眾爽到、傷到、感動(dòng)到、笑到了。標(biāo)新立異如果走偏，觀眾是不會買單的。”

新鮮的人物設(shè)定，吸引觀眾，但內(nèi)在的情感創(chuàng)新，留下觀眾。讓巫天旭欣慰的是，《目之所及》的觀眾留存率很高，平臺告訴他，只要觀眾看進(jìn)去，棄劇的人很少。

思考三：一直爽就可以了嗎？

扭曲的媽、沉默的爸、家暴的丈夫、逼瘋的女兒，《目之所及》幾乎集齊了中式家庭的恐怖元素。

但懸疑劇給了巫天旭一個(gè)“去標(biāo)簽化表達(dá)”的空間，這也恰恰是長劇的魅力所在，讓看似臉譜化的人物，有了更深層次的呈現(xiàn)；而看似悲情化的表達(dá)，也可以有自己高低起伏的情緒節(jié)奏。

“從劇本創(chuàng)作的第一天，到最后一天，我們一直在探討說，觀眾是不是需要一種偏爽感的節(jié)奏，以達(dá)到解壓的目的。如果我們呈現(xiàn)的過于悲情，給大家一種故事過苦的觀感，會不會就沒人想看了？”

短劇熱的背景下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不得不在節(jié)奏、情緒、內(nèi)容之間做更多的平衡。

做完前十集的劇本后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就全部推翻了。在原始劇本中，第一集就是殺人（也就是劇集中第六集的高潮），但按照這種“爽感”思路做到第十集之后，邏輯上的問題接二連三地跳出來。此時(shí)團(tuán)隊(duì)又面臨一個(gè)問題：選擇爽感強(qiáng)熱度高的內(nèi)容，還是選擇邏輯扎實(shí)但爽感稍遜的內(nèi)容？

“當(dāng)時(shí)我有一些猶豫，因?yàn)樽鳛閺钠脚_出來的制片人，在內(nèi)容上更關(guān)注前幾集對用戶的吸引度，它幾乎決定后續(xù)內(nèi)容裂變口碑的最大程度。至于最后幾集有沒有那么好，可能只影響口碑和評分，但不會影響實(shí)際播放?！?/p>

經(jīng)過和導(dǎo)演的長談，兩人最終達(dá)成共識：即便劇本需要重新寫，時(shí)間會延長，演員工作會變化，變量因素增加，但還是希望做一部整體性較好的作品。盡管播出效果可能沒有上一版好，但是邏輯自洽，拿出去也不丟人。

堅(jiān)定口碑的決心拍完后，短劇徹底火了，各大平臺的從業(yè)者都在跟巫天旭聊短劇趨勢，建議他改變一些過往做長劇的思路和想法。團(tuán)隊(duì)也花了許多時(shí)間研究短視頻，并在劇中做了刪減和修改，盡可能適應(yīng)觀眾的審美變化：創(chuàng)作者既需要呈現(xiàn)長劇極致的人物關(guān)系與牢不可破的邏輯關(guān)系，尊重戲劇的基本創(chuàng)作規(guī)律，同時(shí)也要帶一點(diǎn)短劇的節(jié)奏感。

于是，《目之所及》在剪輯階段也經(jīng)歷了大量的刪減取舍。比如大量的心理細(xì)節(jié)，以及警察周密的成長線。

“我們這個(gè)戲很多心理節(jié)奏是通過演員微表情呈現(xiàn)的，但后來觀看的時(shí)候會發(fā)現(xiàn)有一點(diǎn)慢，該舍棄的就舍棄了，包括警察探案部分也做了刪減，我們會覺得放太多警察的成長敘事有些破壞節(jié)奏，但最后卻導(dǎo)致觀眾不理解人物動(dòng)機(jī)，這一點(diǎn)我一直很想跟余男老師（警察周密的飾演者）說抱歉，她為我們這個(gè)戲整整等了十個(gè)月?！?/strong>

《目之所及》最終素材量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于劇集呈現(xiàn)的內(nèi)容，通過這部劇，巫天旭也在學(xué)習(xí)如何在市場的變化中把長劇做得更好：要會下鉤子，但也不能矯枉過正。要表達(dá)清楚，但也要學(xué)會為觀眾留下解讀空間。要有數(shù)據(jù)分析，但也需要自我的堅(jiān)持。

在巫天旭看來，飽和的是同質(zhì)化的內(nèi)容，觀眾永遠(yuǎn)需要好內(nèi)容，他要做的，就是不埋怨環(huán)境，專注做內(nèi)容。這也是在平臺，他學(xué)到的重要道理。

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