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前言

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截至目前，圍繞全智賢新劇涉嫌辱華的爭議仍在不斷升級，不僅國內(nèi)網(wǎng)友群情激憤、發(fā)起大規(guī)模抵制，海外觀眾中也有不少人站出來公開批評。這場風(fēng)波已從單純的影視討論演變?yōu)橐粓錾婕拔幕鹬嘏c國際形象的輿論風(fēng)暴。

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盡管多個(gè)國際奢侈品牌迅速與其劃清界限，撤下所有相關(guān)廣告內(nèi)容，全智賢及其團(tuán)隊(duì)卻始終未作出實(shí)質(zhì)性回應(yīng)，反而堅(jiān)稱“并未失去中國市場”，更無任何道歉之意，態(tài)度令人側(cè)目。

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更令人震驚的是，在事件持續(xù)發(fā)酵之際，韓國主流媒體非但沒有反思，反而集體發(fā)聲支持全智賢，甚至明確認(rèn)可劇中存在對中國不實(shí)描寫的事實(shí)，卻強(qiáng)調(diào)“無需修改”，并反過來指責(zé)中國觀眾反應(yīng)過激，試圖將責(zé)任轉(zhuǎn)嫁于外。

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好了傷疤忘了疼

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提到這部名為《暴風(fēng)圈》的作品，其制作陣容可謂星光熠熠——編劇丁瑞慶曾執(zhí)筆《分手的決心》與《小女子》，作品以深刻敘事著稱；導(dǎo)演金熙元更是執(zhí)導(dǎo)過《淚之女王》《愛的迫降》等風(fēng)靡亞洲的高收視爆款劇集。

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而女主角全智賢，作為韓國最具代表性的國民級演員之一，早已憑借《來自星星的你》《暗殺教室》等作品在全球積累大量粉絲。按理說，如此豪華班底本應(yīng)打造一部高質(zhì)量佳作，結(jié)果卻在播出后徹底翻車。

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劇集開播前三集確實(shí)表現(xiàn)出色，節(jié)奏緊湊、畫面精致，吸引了包括歐美在內(nèi)的全球觀眾追看。然而到了第四集，劇情走向突然失控，價(jià)值觀嚴(yán)重偏離，引發(fā)軒然大波。

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尤為刺眼的是，那些極具挑釁意味的臺詞幾乎全部由全智賢的角色說出。其中一句“為何中國總是傾向戰(zhàn)爭？核武器很可能會(huì)落入邊境區(qū)域”瞬間點(diǎn)燃眾怒，激起強(qiáng)烈反感。

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這種言論純屬惡意捏造。我國是聯(lián)合國五常中唯一承諾不首先使用核武器的國家，也是唯一依靠自身發(fā)展實(shí)現(xiàn)崛起、從未通過侵略擴(kuò)張獲取利益的大國。如此歪曲事實(shí)，無異于睜眼說瞎話。

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不僅如此，劇中還將中美關(guān)系描繪成隨時(shí)可能爆發(fā)沖突的敵對狀態(tài)，再讓韓國角色以“和平使者”的姿態(tài)登場，強(qiáng)行扮演世界救世主，這種自我美化的橋段令人作嘔。

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視覺呈現(xiàn)上更是刻意丑化中國形象。劇組專程前往香港拍攝了幾處老舊社區(qū)的畫面，隨后宣稱這是“中國大連”的真實(shí)寫照。

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熟悉大連的人都清楚，這座城市被譽(yù)為“東北明珠”，城市規(guī)劃現(xiàn)代整潔，基礎(chǔ)設(shè)施完善，國際化程度絲毫不遜于首爾，卻被刻意拍成破敗不堪的貧民窟，還特意調(diào)低飽和度，營造出壓抑灰暗的氛圍。

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劇中還有一個(gè)極為惡劣的細(xì)節(jié)：鋪設(shè)了一塊紅底黃星圖案的地毯，供角色反復(fù)踩踏。這一設(shè)計(jì)的政治暗示昭然若揭。此外，反派人物清一色使用中文對話，語言、服飾、行為模式都被標(biāo)簽化處理，意圖極其明顯。

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最讓人啼笑皆非的一幕出現(xiàn)在全智賢背誦中國古詩時(shí)，竟聲稱這首詩出自“朝鮮古代詩人”之手。她口中念出的分明是標(biāo)準(zhǔn)漢語詩句，這種公然篡改文化歸屬的行為，再次暴露了韓國部分文藝界人士長期存在的文化挪用慣性。

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實(shí)際上，這部劇不僅冒犯了中國，也傷害了其他多個(gè)國家的情感。例如，劇中聲稱韓國曾派遣五萬名士兵幫助越南驅(qū)逐美軍，完全顛倒歷史黑白。

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要知道，1967年韓國軍隊(duì)在越南制造的“陳平大屠殺”造成超過九千名無辜平民死亡，這段血債至今未被正視。至于伊拉克，則被直接刻畫為落后野蠻、充滿恐怖主義的國度，毫無尊重可言。

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自該劇上線以來，負(fù)面輿情如滾雪球般擴(kuò)大，受影響的不只是全智賢個(gè)人，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)乃至背后的發(fā)行方都陷入輿論漩渦。

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令人費(fèi)解的是，明明可以專注講好一個(gè)故事，偏偏要在劇情中夾帶大量偏見與私貨，最終導(dǎo)致口碑崩塌，連帶葬送商業(yè)前景。

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事件爆發(fā)后，各大合作品牌的反應(yīng)異常迅速。海藍(lán)之謎、伯爵、路易威登等多個(gè)國際一線奢侈品牌連夜刪除全智賢在中國區(qū)的所有宣傳物料。

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據(jù)網(wǎng)友估算，僅代言合約中斷帶來的直接經(jīng)濟(jì)損失就超過兩億元人民幣，若考慮未來無法進(jìn)入中國大陸市場的潛在損失，數(shù)字將更加驚人。

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面對如此嚴(yán)峻的局面，外界普遍認(rèn)為當(dāng)事人應(yīng)當(dāng)?shù)皖^認(rèn)錯(cuò)、爭取諒解。但全智賢團(tuán)隊(duì)卻依舊強(qiáng)硬，對外宣稱“并非解約，只是暫時(shí)延期推廣計(jì)劃”。

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而全智賢本人則采取“沉默應(yīng)對”策略，自始至終未發(fā)表任何聲明。她的Instagram主頁仍保留著《暴風(fēng)圈》的宣傳海報(bào)，并且評論功能已被關(guān)閉，顯然是為了避免進(jìn)一步激化矛盾。

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此舉反而激起更大憤怒，大量網(wǎng)友涌入她所代言的品牌社交賬號下留言抗議，要求立即終止合作，否則便集體抵制。隨后，越南、伊拉克等地的觀眾也加入聲討行列，形成跨國抵制浪潮。

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尤其是越南民眾反應(yīng)極為激烈，畢竟歷史上那段創(chuàng)傷記憶猶新；伊拉克的韓流資訊平臺也公開發(fā)文譴責(zé)，直指該劇是對他們國家尊嚴(yán)的踐踏。

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即便如此，韓國媒體在此事上的立場依舊傲慢無比，其言論之荒謬、態(tài)度之囂張，堪稱刷新底線。

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韓媒太囂張！反擊中國觀眾抵制

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根據(jù)公開報(bào)道，韓國聯(lián)合通訊社（韓聯(lián)社）、《朝鮮日報(bào)》等權(quán)威媒體率先發(fā)聲，三大電視臺接連推出專題節(jié)目，為全智賢及劇組辯護(hù)，形成統(tǒng)一口徑的輿論攻勢。

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粗略統(tǒng)計(jì)顯示，參與報(bào)道的韓國媒體多達(dá)三十余家，但深入查看后發(fā)現(xiàn)，除少數(shù)主流機(jī)構(gòu)外，多數(shù)僅為影響力有限的地方性或網(wǎng)絡(luò)小報(bào)。

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最令人瞠目的是某位短發(fā)女主持人的發(fā)言，她在節(jié)目中信誓旦旦地宣稱：“中國網(wǎng)友是在斷章取義地剪輯視頻片段?！?/p>

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這完全是無視客觀證據(jù)的說法。原劇臺詞完整清晰，上下文語境明確，根本不存在誤解空間。隨后她又改口稱：“是因?yàn)槿琴t演技太過投入，才讓觀眾產(chǎn)生過度代入感?！?/p>

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更為離譜的是，她堅(jiān)持主張“應(yīng)將演員與作品分開看待”，并將全智賢包裝成“無辜受害者”，稱其正在經(jīng)歷一場突如其來的精神打擊。

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更有甚者，韓媒將此次抵制行動(dòng)定義為“中國風(fēng)險(xiǎn)”，把矛頭直指中國公眾的情緒表達(dá)，仿佛錯(cuò)誤不在創(chuàng)作方，而在觀眾的正當(dāng)維權(quán)。

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這種倒打一耙的做法徹底激怒中國網(wǎng)民，大家再度集結(jié)至各品牌官方賬號下，要求公布正式解約文件，否則絕不罷休。

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部分韓國網(wǎng)民的言論同樣令人咋舌，有人公然宣稱：“中國觀眾大多通過盜版渠道觀看該劇，沒有資格進(jìn)行道德評判?！边€有人嘲諷中國人為“玻璃心”，認(rèn)為這只是民族情緒的無端宣泄。

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一些韓媒更是變本加厲，雖承認(rèn)劇中確有不當(dāng)言論，但仍強(qiáng)調(diào)“該劇并未在中國境內(nèi)正式播出”，因此中國觀眾“無權(quán)干涉內(nèi)容創(chuàng)作自由”。

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此言一出，立刻引爆新一輪抗議浪潮。網(wǎng)友們紛紛指出：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代內(nèi)容傳播早已無國界，創(chuàng)作者不能一邊享受全球化紅利，一邊拒絕承擔(dān)相應(yīng)的文化責(zé)任。

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事實(shí)上，這些媒體的行為無異于火上澆油，蓄意煽動(dòng)對立情緒。既想在中國市場攫取巨額利潤，又在作品中肆意貶低中國形象，這種雙面做法注定難以為繼。

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耐人尋味的是，韓媒在嘴硬的同時(shí)也不乏擔(dān)憂之聲。有報(bào)道坦言：“中國社會(huì)的負(fù)面反饋遠(yuǎn)比預(yù)估嚴(yán)重得多”，并預(yù)測“全智賢在中國演藝事業(yè)或?qū)⒕痛私K結(jié)”。

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值得一提的是，韓國三大電視臺中有部分業(yè)內(nèi)人士對此保持清醒認(rèn)知，他們指出：此次事件極大損害了韓流文化的國際聲譽(yù)，未來想要重新打開中國市場將困難重重。

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這句話切中要害。韓流在中國的鼎盛時(shí)期早已成為過去式，如今還屢次觸碰敏感紅線，無疑是親手掐滅最后一絲回暖希望。

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更具諷刺意味的是，韓媒的大肆炒作反而使全智賢成為眾矢之的。原本尚存緩和余地，如今卻因輿論放大效應(yīng)，在韓國本土也引發(fā)廣泛爭議，網(wǎng)民分裂為支持與反對兩大陣營。

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歸根結(jié)底，這場風(fēng)波折射出的是某些韓國群體深層次的心理矛盾：一面渴望從中國市場獲利，一面又對中國抱有偏見；一面依賴中國消費(fèi)力支撐產(chǎn)業(yè)，一面又在文藝作品中植入歧視性內(nèi)容。

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這種“既要又要”的心態(tài)被展現(xiàn)得淋漓盡致。這也正應(yīng)了中國那句老話：天作孽猶可恕，自作孽不可活。

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韓國娛樂產(chǎn)業(yè)這一次的確玩火過度，不僅嚴(yán)重傷害了中國人民的感情，也得罪了越南、伊拉克等多個(gè)國家。今后若還想推動(dòng)韓流走向世界，恐怕將面臨前所未有的阻力。

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對此，你們怎么看呢？