文|順

《灼灼韶華》到現(xiàn)在已經(jīng)臨近尾聲了，這部劇到目前為止的爭議還是比較大的，很多人都不喜歡，覺得劇拍的非常爛。

要說非常爛其實(shí)也不至于，但是也就是將將到了及格線，只能稱得上是一部“普通的劇”。

普通的感覺

之所以說普通，給《灼灼韶華》抬了一級，也是因?yàn)檫@部劇中的演員表現(xiàn)都還不錯(cuò)，整部劇也可以說就是演員們給拉起來的。

但是從劇情上來說，這部劇只能算是一部爛劇，因?yàn)閯∏橛行┻^于魔幻，最重要的女主的人物設(shè)定也比較離譜。

這部劇的女主，就屬于那種非?？贪宓摹按笈鳌保瑳]法深究，而且女主光環(huán)太強(qiáng)烈了，以至于很是離譜。

尤其是到了上海那段更是如此，想干啥就干啥，一干啥啥就成，一成就賺，一賺還是大賺特賺，太假了。

就算是在我們這個(gè)時(shí)代，尚且做不到能順成這樣的，更何況是那個(gè)兵荒馬亂的時(shí)代呢？

女主所謂的能力，也沒有什么獨(dú)特之處，只是和她打交道的人一個(gè)個(gè)的都變成了蠢貨，所以事情一下子就能干成。

問題是這種手法在劇情里用個(gè)一次兩次也就罷了，編劇接二連三地一直用，這就讓人不免產(chǎn)生懷疑，是不是整個(gè)上海灘，只有女主這一個(gè)聰明人？

所以說這就是一個(gè)爽劇，要是女主真的有這種光環(huán)，她就不該去做生意，就該去領(lǐng)導(dǎo)革命，說不好上海能早解放十年。

《灼灼韶華》這部劇從一開始就很狗血，被拆散的白月光，固執(zhí)的公公，刁蠻的婆婆，

盡管有一個(gè)通情達(dá)理的老公，卻是一個(gè)窩囊廢，就這還馬上配上了一個(gè)不是人且不爭氣的小叔子。

一般劇中在這個(gè)位置，會(huì)配上一個(gè)不爭氣的丈夫，《灼灼韶華》這里等于把“不爭氣的丈夫”給拆分成了兩個(gè)人。

于是老公死了，公公死了，小叔子不久后也死了，然后本來就有開掛嫌疑的女主，可以直接擺脫家庭的桎梏，全無顧忌的繼續(xù)開掛...

這劇的劇情其實(shí)在現(xiàn)在和很多爽劇都是高度相似的，比如《故鄉(xiāng)的泥土》，人物的故事線和《灼灼韶華》至少有75%的重合。

之所以重合度這么高，說到底就是編劇為了爽而爽，為了給觀眾一種“揚(yáng)眉吐氣”的感覺，就會(huì)在前期將女主壓得非常的嚴(yán)重。

然而到了中后期，卻又顯得女主開掛有些過于厲害了，竟然她這么牛？那為什么會(huì)被壓制呢？

而且為了讓劇情出現(xiàn)波折，還會(huì)強(qiáng)行設(shè)計(jì)各種挫折，這就產(chǎn)生了極大的矛盾，因?yàn)榕魈^于聰明，又太有眼界了，這些挫折她應(yīng)該可以察覺到??？

為什么還是要踩坑呢？這不就是強(qiáng)行降智嗎？

同理，各種大人物，聰明人，聰明的反派們，不管前期渲染的多么老奸巨猾，

可是一旦和女主對上了，立刻就是昏招迭出，仿佛一夜之間就變成了二百五。

看到最后，這類作品只要稍微細(xì)想一下就能感受到，編劇才是最大的BOSS，他想讓誰傻，誰就要變傻！

此外，這部劇人物的前期形象，和到達(dá)上海之后的故事存在嚴(yán)重的撕裂感，給人感覺就是兩個(gè)人的故事被強(qiáng)行拼湊到了一個(gè)人的身上。

女主絲毫沒有受到自己成長環(huán)境造成的認(rèn)知和經(jīng)驗(yàn)上的影響，有著一雙超越時(shí)空的雙眼，學(xué)啥都是一學(xué)就會(huì)，干啥都是一干就成，進(jìn)化速度堪比數(shù)碼寶貝...

這種劇沒有淪為徹底的爛劇，直到最后還能抓住一批觀眾，說到底，全都靠演員在撐著！

最令人討厭的角色

這部劇中也不是所有演員都能演的出彩，比如前期的惡婆婆，這一角色的演員是李勤勤，說實(shí)話，她的表演就相當(dāng)?shù)牧畠r(jià)。

而這一角色，也稱得上是很多觀眾在整部劇中，最厭惡的一個(gè)角色，她粗俗不堪又勢利眼，無能卻又喜歡算計(jì)壓榨，純粹就是一個(gè)市井婦人的形象。

這種惡就是真正的惡，完全不加以偽裝的惡。

李勤勤的表演也非常的糟糕，除了翻白眼之外，就只會(huì)表情夸張的大喊大叫。

其實(shí)就在同一部劇中，都有一個(gè)明確的對比能夠把李勤勤給比下去，此人便是夏母的扮演者黃愛玲，

她能夠通過微表情，比如嘴角緊繃，眼神閃爍，傳遞自己的控制欲，說話節(jié)奏慢，溫和，卻又成為了暗含的威懾和壓迫感。

在傳打賞，夏母著裝素雅，質(zhì)地考究，舉止端莊，但是又帶著強(qiáng)烈的俯視感，有一種上位者的氣息，眉目間對褚韶華都是隱性的歧視。

其實(shí)惡婆婆有很多種表達(dá)方式，不是一定要大吼大叫才能叫惡婆婆，李勤勤的表演方式明顯就談不上正確。

最近幾年，很多人一聽到某某劇中存在一些年紀(jì)比較大，讓人看著比較眼熟的老演員，就會(huì)將其稱之為“老戲骨”。

說實(shí)話，這個(gè)詞匯在這些年，多少顯得有些廉價(jià)了，不是所有人都能稱得上“老戲骨”，這些老戲骨在關(guān)鍵時(shí)刻，是必須能發(fā)揮重要作用的。

比如不久前的《生萬物》，這里面的老戲骨就很多，林永健，倪大紅，遲蓬等等，他們是能留住觀眾的。

而他們靠的則是自己優(yōu)秀的演技，生活化的表演，不管是需要反應(yīng)比較大的場面或者肢體語言，還是說微小的表情，他們總是能夠給出觀眾們覺得理想的感覺。

但是有些所謂的“老戲骨”，這些人非但不會(huì)給一部劇留住觀眾，反而會(huì)讓觀眾棄劇，這種老演員其實(shí)就只占了一個(gè)老字，根本就談不上是“老戲骨”。

李勤勤，其實(shí)就是這樣的一種“老演員”。