“16歲開始演員生活，閱讀就時常伴隨我，也會時常寫寫?！?947年，黃宗英在《文匯報》上連載發(fā)表《寒窗走筆》，這是拍完自己首部電影《追》后她對自己表演路途中思考的記錄。這也恰是她藝術(shù)人生的剪影：閱讀與寫作是她一生的陪伴，而因著藝術(shù)，她依舊在“主場”。

2025年是我國著名表演藝術(shù)家、作家黃宗英的百年誕辰。9月26日，上海文藝會堂內(nèi)，由上海市文聯(lián)、上海市作協(xié)和上影集團(tuán)聯(lián)合主辦的黃宗英百年誕辰紀(jì)念座談會在此舉行。

黃宗英以話劇《甜姐兒》初綻鋒芒，隨后在銀幕上塑造了《烏鴉與麻雀》中的余小瑛、《家》里的梅表姐等經(jīng)典角色；轉(zhuǎn)戰(zhàn)文壇后，她以《特別的姑娘》《大雁情》《小木屋》等報告文學(xué)作品記錄時代變遷，并撰寫大量劇本、散文。

為何來自不同領(lǐng)域的專家圍坐才能幾近完整描述黃宗英的一生？上海市文聯(lián)副主席、上海影協(xié)主席鄭大圣說，演話劇、演電影、寫文章、寫報告文學(xué)、拍紀(jì)錄片。她是一位現(xiàn)代性的創(chuàng)作者、藝術(shù)家，在今天叫作“跨界藝術(shù)家”。以她的好奇心、勇氣，在不斷探求探險，所以她藝術(shù)創(chuàng)作的軌跡如此斑斕，她最勇敢地示范了什么叫“在自己的身上克服時代”。

黃宗英百年誕辰紀(jì)念座談會現(xiàn)場。（主辦方供圖）

“一進(jìn)戲，覺得我是真的活著”

強(qiáng)烈的青春氣息，一口字正腔圓的普通話，黃宗英是因話劇《甜姐兒》一炮而紅走上電影銀幕的。上世紀(jì)四十年代的上海，正是中國電影的半壁江山，黃宗英參加了中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的昆侖影業(yè)公司，自此拍攝了《麗人行》《烏鴉與麻雀》《雞鳴早看天》《喜迎春》等一批進(jìn)步影片，她的戲被業(yè)內(nèi)人士成為“少而精”，每一個角色的演繹都有其獨(dú)特滋味。

電影《麗人行》劇照。

從富家小姐、潑辣情婦、軍官太太、教師職員到黨的地下工作者，黃宗英演繹的角色跨度極大。在電影《烏鴉與麻雀》中，黃宗英塑造了1948年解放前夕國民黨軍官的情人余小瑛，既有欺詐上海住民、為虎作倀的兇惡，亦有嫵媚，表現(xiàn)得復(fù)雜又精巧，上海市文聯(lián)原副主席、上海影協(xié)原主席任仲倫認(rèn)為，“她通過輕浮與兇蠻的交替演繹，讓這個市井角色充滿人性的復(fù)雜”。上海藝術(shù)研究中心副研究員談潔提及，“她的表演充滿了真實(shí)感和層次感。正如學(xué)者饒曙光所說的——讓人在回味中感受到表演尤其是人物塑造的‘言有盡而意無窮’。因?yàn)樗谋硌菰?、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、追求進(jìn)步，因而避免了當(dāng)年熒幕表演的‘同質(zhì)化’‘臉譜化’現(xiàn)象。”

電影《烏鴉與麻雀》劇照。

演員演戲，先理解角色，把表演放在后面，黃宗英的“梅表姐”亦是影壇經(jīng)典。電影《家》改編自巴金的同名小說，黃宗英眼中“梅表姐”得是幸福的，她越洋溢著幸福，觀眾才能體味出角色受封建壓迫而悲慘的命運(yùn)。因此，“別人的梅表姐，是苦相‘愁梅’，我不想這樣演，我要演圓臉圓眼睛、扎著雙髻的梅，這樣才顯得幸福?！?/p>

電影《家》劇照。

上影演員劇團(tuán)團(tuán)長佟瑞欣曾在2018年去拜訪黃宗英，他發(fā)現(xiàn)，在那個陽光暖融融的小房間里，盡管她可能在95歲的時候淡忘了很多事情，但是梅這個角色在她的心里烙印極深?！拔艺堊谟⒗蠋?，為在巴金故居舉行的‘致敬巴金先生誦讀’寫幾個字，她就寫下了‘我從梅身上學(xué)到了很多的東西’，這句話也正是她1956年在拍攝《家》的過程當(dāng)中，創(chuàng)作筆記中的最后一句話?！?/p>

黃宗英曾寫下，“一進(jìn)戲，覺得我是真的活著?！倍龑λ囆g(shù)如此熱忱的原因，大概可以用2019年她為上海上影演員劇團(tuán)所立趙丹雕像題寫的一句話概括“藝術(shù)家要給人以真、以美、以幸?！?，這是趙丹的話，亦是黃宗英的心聲。佟瑞欣提及，“宗英老師不但本人演藝精湛、精益求精，更以精深、敏銳的藝術(shù)直覺當(dāng)了劇團(tuán)很多演員的‘伯樂’。據(jù)劇團(tuán)前輩宏霞老師說，她的出道就是宗英老師推薦的。海燕老師也說，她的寫作是宗英老師教的。因?yàn)樽谟⒗蠋煟袊挠皦臀膲级嗔艘环轀嘏蜑⒚?。?/p>

在文學(xué)里走向“前方”

無論是拍電影還是寫作，黃宗英總有一種癡迷。上世紀(jì)五十年代，黃宗英從影壇轉(zhuǎn)入文壇，既然要做這份工作，她就要時時刻刻琢磨如何寫作。1954年，她的第一部電影劇本《平凡的事業(yè)》誕生了。很快，在六十年代全國報告文學(xué)的熱潮下，黃宗英也投入到轟轟烈烈的社會現(xiàn)實(shí)中，創(chuàng)作了《特別的姑娘》《小丫扛大旗》《大雁情》《八面來風(fēng)》《星》《小木屋》等作品。

黃宗英將報告文學(xué)視為“前方文學(xué)”，正如同濟(jì)大學(xué)電影研究所所長楊曉林所言，“好文章是用腳寫出來的”。上世紀(jì)六十年代，1962年北京高中畢業(yè)生侯雋自愿放棄考大學(xué)，去天津?qū)氎婵h竇家橋村插隊落戶，黃宗英為了寫她的故事，騎著自行車帶上面粉和油，與侯雋同吃同住，寫下報告文學(xué)《特別的姑娘》發(fā)表于人民日報。“我從不采訪，都是想我能為他做一點(diǎn)兒什么?！秉S宗英曾說，反正我只把我看到的、聽到的、感受到的“切、炒、烹、炸”力求原色原味“端”出來。我沒“讀食譜”混混沌沌變成個報告文學(xué)家了。

侯雋在農(nóng)村的家門口。

晚年的黃宗英經(jīng)常“以病房為家”，在她病房的書堆旁總放著一張六寸黑白照片，那是她1982年10月第一次進(jìn)西藏拍攝的：雪山里被風(fēng)吹起飛揚(yáng)的亂發(fā)，記錄著她不斷介入與探索社會的勇氣。黃宗英在她的創(chuàng)作生涯中，走進(jìn)陜西山溝，登上青藏雪原，上海市作協(xié)黨組書記、專職副主席馬文運(yùn)認(rèn)為，“在《大雁情》中，她為一位飽受爭議的女科學(xué)家吶喊。在《小木屋》中，她深情記錄了一位女科學(xué)家對高原生態(tài)事業(yè)的執(zhí)著堅守……她用自己的筆守護(hù)真理，傳遞善意、呼喚理解，彰顯了文學(xué)關(guān)懷現(xiàn)實(shí)、推動進(jìn)步的強(qiáng)大力量。”

黃宗英的創(chuàng)作軌跡如此斑斕，正如她曾在《文匯報》寫下的文字：“在廣袤的版圖內(nèi)外，藝術(shù)家豈是過客？在時間的溪流狂濤中，藝術(shù)家恰似載卵的魚兒迎浪弋行。”在這次研討會上，上海視協(xié)副主席曹可凡說，“她說自己是屬云的人。她的一生就像一朵云，從一座城市跑到另外一座城市，從一個職業(yè)做到另外一個職業(yè)，從一個家到另外一個家，似乎是漂泊不定，但是她有這樣的能力和魅力，無論身在何處，她都能夠落地生根，開花結(jié)果?！?/p>