“我非常鐘情于大漆氧化的變化過程，如同人類一樣有生老病死。它不只是一種材料，它有生命，會(huì)動(dòng)，會(huì)變，它有脾氣。我不是簡(jiǎn)單的把它作為材料進(jìn)行創(chuàng)作，漆更像一個(gè)朋友，在互相理解和不斷地對(duì)話碰撞中達(dá)成一致，把我要說的一道用作品表達(dá)出來?！弊蛱欤谡鸬┎┪镳^開幕的翁紀(jì)軍個(gè)展“物·跡·維”上，藝術(shù)家這樣解讀他多年來采用漆這種創(chuàng)作材質(zhì)的感情，他將漆視為有“性情”的合作者，在極度耗時(shí)耗力的極限勞作中，讓物質(zhì)、時(shí)間、空間成為可感可觸的體驗(yàn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽匯集了翁紀(jì)軍過去十年的重要作品與大量全新創(chuàng)作，包括其抽象表達(dá)的演變軌跡以及對(duì)材料與形式的深刻探索，還探討了傳統(tǒng)如何為創(chuàng)新提供線索，將漆藝承載的哲學(xué)與美學(xué)內(nèi)涵融入現(xiàn)代抽象表達(dá)。在急速數(shù)碼化的當(dāng)代社會(huì)，藝術(shù)家通過回歸創(chuàng)作與身體的互動(dòng)，重新喚起對(duì)物質(zhì)、物體和材料的關(guān)注。

《集聚之太陽行星系列》局部

震旦美術(shù)館館長黃圣智提及：“大漆的流動(dòng)、氧化、肌理變化，皆被翁紀(jì)軍視作自然的饋贈(zèng)：漆層堆疊的凹凸如宇宙塵埃聚散，色澤漸變暗合大地巖層沉淀，物質(zhì)本真成為通往精神的階梯。視覺是其傳遞哲思的橋梁。色彩與形態(tài)非為裝飾，而是情感與能量的載體。”

《集聚2023-1》

在立體作品《升》系列中，一道長長的裂隙將物體縱向劈開，而這個(gè)三維形體其實(shí)是一張被折疊的平面——由層層髹涂的漆與苧麻共筑，原本的內(nèi)部形態(tài)成為了外部結(jié)構(gòu)。裂縫呈現(xiàn)閉合狀，卻同時(shí)發(fā)出私密地邀約，引人窺視，尋找潛藏的圖像。這些“繪制的物體”色調(diào)內(nèi)斂、沉靜，卻擁有直擊內(nèi)心的情感張力，藝術(shù)家進(jìn)一步探索二維與三維的突破。

翁紀(jì)軍導(dǎo)覽中

《集聚系列》作品，是藝術(shù)家受啟于一種叫犀皮或金蟲的工藝技法。他通過自己對(duì)犀皮或金蟲的理解和工藝改變，打開了創(chuàng)作空間，使畫面中產(chǎn)生似犀皮非犀皮似金蟲非金蟲的圓點(diǎn)正是自己需要的效果，那種布滿整個(gè)畫面通過數(shù)遍髹涂精心設(shè)計(jì)的色漆，不斷打磨后呈現(xiàn)的密集圓點(diǎn)給人以一種小到微觀細(xì)胞大到宇宙浩瀚無垠的空間感。在這里，技術(shù)工藝已經(jīng)不是一種簡(jiǎn)單技藝，它更多的是以一個(gè)視覺圖像所帶來的一種觀念表達(dá)。

談到大漆藝術(shù)的未來，翁紀(jì)軍認(rèn)為，“我不應(yīng)該妄加評(píng)論大漆藝術(shù)作為創(chuàng)作媒材料的未來發(fā)展，畢竟每個(gè)人的思想都是獨(dú)立和不同的。但我認(rèn)為看似傳統(tǒng)和古老的工藝能夠被傳承至今，一定是有其存在的意義和合理性。不論工藝美術(shù)和純藝術(shù)之間如何界定，我以為在制作工藝上都是不可或缺且應(yīng)該被高度重視的?！?/p>

原標(biāo)題：《“漆”也有性情，藝術(shù)家讓傳統(tǒng)古老的工藝可感可觸》

欄目編輯：華心怡

來源：作者：新民晚報(bào) 徐翌晟