作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

曾經(jīng)，他靠著“一瓶礦泉水、一碗鹵肉飯”的草根形象，在2018年底掀起了一股政治旋風(fēng)，一舉拿下了高雄市長(zhǎng)的寶座。那時(shí)候的韓國(guó)瑜，接地氣，敢說真話，被不少人看作是政壇的一股清流，一個(gè)政治奇跡。

可誰能想到，幾年沉寂之后，這位前高雄市長(zhǎng)、臺(tái)灣首位被罷免的市長(zhǎng)，如今以臺(tái)立法機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人的新身份復(fù)出，上演的卻是一出讓人大跌眼鏡的“變臉”大戲。尤其是近期不顧勸阻“竄訪”日本，甚至稱自己是為了“國(guó)家”的外交，畫風(fēng)突變得讓人猝不及防。

那么，他在日本到底做了什么？“竄訪”日本后又會(huì)落得何種下場(chǎng)？

硬漢與媚客一鍵切換

韓國(guó)瑜的政治生涯，就像一個(gè)擁有無數(shù)面具的演員，總能根據(jù)舞臺(tái)和觀眾的不同，精準(zhǔn)切換自己的角色。在島內(nèi)，尤其是在需要展現(xiàn)所謂“骨氣”的時(shí)候，他可以是那個(gè)面對(duì)“一國(guó)兩制”話題，斬釘截鐵拋出“除非我死”的強(qiáng)硬派。這個(gè)形象，為他贏得了特定群體的喝彩。

然而，當(dāng)舞臺(tái)切換到日本，觀眾變成了麻生太郎、野田佳彥這些日本政客時(shí)，韓國(guó)瑜的角色瞬間翻轉(zhuǎn)。他不再是那個(gè)“硬漢”，而是變成了一個(gè)極盡諂媚之能事的“媚客”。畫面里，他那幾乎彎成九十度的腰、臉上堆滿的笑容，以及頻頻點(diǎn)頭的姿態(tài)，讓許多人直呼看不下去。

為了拉近關(guān)系，他甚至說出臺(tái)日關(guān)系如同“一母所生的雙胞胎”這樣肉麻的話。這種表演的背后，是他急于向外界展示自己能打“國(guó)際牌”，為被外界視為目標(biāo)的2028年選舉鋪路的政治算計(jì)。他渴望撕掉自己身上的特定標(biāo)簽，努力扮演一個(gè)手腕純熟的“外交官”。

可表演終究是表演，當(dāng)他的團(tuán)隊(duì)登上日本一檔節(jié)目，試圖為這場(chǎng)“外交秀”錦上添花時(shí)，一遇到兩岸關(guān)系這類真正考驗(yàn)功力的實(shí)質(zhì)性問題，他們卻選擇了回避和閃躲。這種刻意營(yíng)造的自信，瞬間顯得空洞而脆弱，也讓這場(chǎng)投機(jī)式的角色扮演，暴露了其缺乏核心信念的本質(zhì)。

救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)VS國(guó)際秀場(chǎng)

一個(gè)政治人物最重要的舞臺(tái)在哪里？是鎂光燈下的國(guó)際秀場(chǎng)，還是民眾最需要他的危難現(xiàn)場(chǎng)？韓國(guó)瑜用行動(dòng)給出了他的答案，一個(gè)讓許多人無法接受的答案。

就在花蓮災(zāi)情爆發(fā)，救援分秒必爭(zhēng)的時(shí)刻，他卻正率領(lǐng)著一個(gè)包含各黨派在內(nèi)的11人代表團(tuán)，在日本進(jìn)行著他的“竄訪”。這種在關(guān)鍵時(shí)刻的“缺席”，本身就是一種刺眼的選擇，一種對(duì)公仆責(zé)任的漠視。

沒有對(duì)比就沒有傷害，災(zāi)情發(fā)生后，花蓮縣長(zhǎng)徐榛蔚第一時(shí)間就進(jìn)駐災(zāi)區(qū)，成立了應(yīng)變中心。這讓人不禁回想起2018年臺(tái)東強(qiáng)震時(shí)，時(shí)任縣長(zhǎng)黃健庭同樣是連夜勘災(zāi)救災(zāi)。這些“在場(chǎng)”的身影，與韓國(guó)瑜在日本的“風(fēng)光”形成了冰冷而鮮明的對(duì)照，清晰地詮釋了什么才是真正的領(lǐng)導(dǎo)力與擔(dān)當(dāng)。

其實(shí)，這種“舞臺(tái)錯(cuò)位”的邏輯，在韓國(guó)瑜的政治生涯中并非首次出現(xiàn)。還記得他擔(dān)任高雄市長(zhǎng)時(shí)嗎？上任僅數(shù)月就跑去參選臺(tái)灣地區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人，被批“人心不足蛇吞象”。任內(nèi)更是頻繁外訪，2019年就曾高調(diào)到訪香港、澳門和深圳，當(dāng)時(shí)就被市民批評(píng)為“外事優(yōu)先”，不踏實(shí)，只圖個(gè)人權(quán)力。

歷史仿佛在重演，最終導(dǎo)致他被罷免的，正是這種將個(gè)人政治抱負(fù)置于市民福祉之上的行為邏輯。如今，島內(nèi)輿論再次因此“炸鍋”，超過七成的網(wǎng)友明確表示，災(zāi)難期間，政要就應(yīng)該坐鎮(zhèn)指揮。這種錯(cuò)位的表演，正在嚴(yán)重透支著本就脆弱的社會(huì)信任。

騎墻派的劇本越來越難演

如果說韓國(guó)瑜的個(gè)人表演充滿了投機(jī)色彩，那么他背后的國(guó)民黨，則是在上演一出更加宏大的、關(guān)于路線迷茫的“模糊大戲”。韓國(guó)瑜的種種行為，不過是這出集體失焦劇目中的一個(gè)縮影。

國(guó)民黨的劇本核心，就是“戰(zhàn)略模糊”。他們既想扮演兩岸之間的溝通橋梁，又不愿意放棄向美日等外部勢(shì)力靠攏的機(jī)會(huì)，試圖在鋼絲上玩“兩頭下注”的危險(xiǎn)游戲。韓國(guó)瑜此次“竄訪”日本，為大阪世博會(huì)那個(gè)以公司名義參與、根本沒有國(guó)家身份的所謂“臺(tái)灣館”站臺(tái)，就是一個(gè)典型的例子。

這種行為，自然引來了大陸外交部的“強(qiáng)烈不滿和堅(jiān)決反對(duì)”。而日本前首相麻生太郎那句“日本與臺(tái)灣共享基本價(jià)值觀”的言論，更是赤裸裸地揭示了這類互動(dòng)的本質(zhì)——就是在暗中推進(jìn)“獨(dú)臺(tái)”。

事實(shí)上，無論是藍(lán)綠白三黨，雖然手法各異，卻都有一部分人在客觀上共同推進(jìn)著“去中國(guó)化”的進(jìn)程，讓臺(tái)灣的未來充滿了不確定性。更可悲的是，這個(gè)劇本內(nèi)部也充滿了矛盾。

國(guó)民黨內(nèi)，像鄭麗文這樣高喊“認(rèn)同中國(guó)和接受統(tǒng)一是兩碼事”的聲音并不少見，這充分暴露了他們?cè)诤诵纳矸菡J(rèn)同上的混亂與投機(jī)。大家都在“維持現(xiàn)狀”的口號(hào)下打著自己的小算盤，卻沒人敢真正去觸碰統(tǒng)一這個(gè)根本議題。

然而，這種“騎墻”的模糊劇本，還能演多久呢？當(dāng)大陸可能將韓國(guó)瑜這樣的人物列入“臺(tái)獨(dú)頑固分子”名單的傳聞四起時(shí)，一個(gè)清晰的信號(hào)已經(jīng)發(fā)出：留給這種投機(jī)表演的空間，正在被急劇壓縮。

結(jié)語

從“草根英雄”到“爭(zhēng)議政客”，韓國(guó)瑜的“變臉”大戲，看似是他個(gè)人的選擇，實(shí)則是一個(gè)政黨乃至臺(tái)灣部分政治勢(shì)力路線迷茫的集中體現(xiàn)。這場(chǎng)精心編排卻屢屢失焦的政治表演，最終指向了一個(gè)深刻的危機(jī)。

當(dāng)政治淪為一場(chǎng)脫離民眾真實(shí)需求的作秀時(shí)，它必然會(huì)失去根基，失去未來。民眾真正需要的，不是在災(zāi)難面前遠(yuǎn)赴海外、點(diǎn)頭哈腰的“國(guó)際明星”，而是在危難關(guān)頭能挺身而出、扛起責(zé)任的公仆。他們渴望的是安穩(wěn)的生活，而不是政客們?cè)诓煌枧_(tái)上切換的虛偽面具。

說到底，政治的終極舞臺(tái)永遠(yuǎn)是民心。任何偏離民眾最基本安全與發(fā)展需求、無視民眾疾苦的表演，無論看起來多么光鮮亮麗，都注定只是一場(chǎng)終將謝幕的鬧劇。因?yàn)?，民眾的信任一旦失去，就再也找不回來了?/p>

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