你印象中的戛納電影節(jié)，是不是紅毯、巨星、閃光燈？

它是藝術(shù)至上的殿堂，更是大導(dǎo)演、演員們角逐金棕櫚的戰(zhàn)場(chǎng)。

但一群“不速之客”闖入這場(chǎng)盛宴。

它們不是明星，甚至不是人。

然而，它更讓好萊塢的導(dǎo)演們失眠。

它們是AI，不是來(lái)湊熱鬧，而是來(lái)掀桌子。

AI集體亮相戛納

曾經(jīng)，大導(dǎo)演們?yōu)槟z片和數(shù)字，誰(shuí)更藝術(shù)而爭(zhēng)論不休。

如今，一群程序員出身的電影人，帶著AI生成的作品，登堂入室。

2025-2026年的戛納，成了AI電影的戰(zhàn)場(chǎng)。

一家名叫Utopai Studios的公司，打響第一槍。

這家由前谷歌天才團(tuán)隊(duì)創(chuàng)立的公司，帶著兩個(gè)還沒(méi)開(kāi)拍的電影項(xiàng)目，在戛納賣(mài)出了1.1億美元的天價(jià)預(yù)售！

注意，是預(yù)售哦。

意味著最精明的片商們，為AI的未來(lái)花了真金白銀。

幾乎同時(shí)，OpenAI也扣動(dòng)了扳機(jī)。

他們支持的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《Critterz》正式宣布，明年就要來(lái)戛納首映。

最讓人咋舌的不是故事，而是它的成本和周期。

傳統(tǒng)好萊塢動(dòng)畫(huà)要花上億美金、折騰好幾年。

而它，3000萬(wàn)美元預(yù)算，9個(gè)月搞定。

這樣的性價(jià)比，是對(duì)行業(yè)的降維打擊。

還有更接地氣的。

字節(jié)跳動(dòng)的“即夢(mèng)AI”平臺(tái)，帶著五位設(shè)計(jì)師、工程師、作家轉(zhuǎn)型的AI創(chuàng)作者，來(lái)到戛納的科幻峰會(huì)。

他們的作品，可能粗糙，卻充滿了蓬勃的想象力。

工具、內(nèi)容、生態(tài)……

AI軍團(tuán)不是單點(diǎn)突破，而是多線作戰(zhàn)，全面攻入電影藝術(shù)。

工具、內(nèi)容與生態(tài)，誰(shuí)代表未來(lái)？

既然來(lái)了這么多AI行家，那自然少不了內(nèi)卷。

它們選擇了三條完全不同的路，每一條都指向不同的未來(lái)。

第一條路，工具賦能派。

比如Runway、Pika，還有國(guó)內(nèi)的即夢(mèng)AI。

它們的想法很純粹。

就是安心做個(gè)好用的“AI版Photoshop”。

幫你摳圖、做特效、生成片段，大幅降低拍電影的門(mén)檻。

評(píng)委會(huì)成員、科幻作家陳楸帆說(shuō)過(guò)，AI讓很多非傳統(tǒng)電影人，有機(jī)會(huì)表達(dá)自己。

只要你有好故事，AI幫你搞定畫(huà)面。

這條路的核心，是民主化。

它把拍電影從昂貴的手藝中解放，現(xiàn)在更像自由創(chuàng)作。

第二條路，內(nèi)容顛覆派。

Utopai就是最猛的代表。他們可不甘心只做個(gè)賣(mài)鏟子的。

他們的野心是，自己直接挖金子，成為AI時(shí)代的新好萊塢巨頭。

你看他們的打法，自己組局，請(qǐng)奧斯卡級(jí)別的編劇和導(dǎo)演。

比如《科爾特斯》項(xiàng)目），用自家的AI流水線，生產(chǎn)出成片，然后全球賣(mài)片。

他們構(gòu)建的是“內(nèi)容+AI+渠道”的完整生態(tài)。

這條路的核心，是“重構(gòu)”。

他們不想改良傳統(tǒng)行業(yè)，而是想用新技術(shù)，直接成為新的中心。

第三條路，技術(shù)驅(qū)動(dòng)派。

OpenAI和《Critterz》就是來(lái)秀肌肉的。

“看好了，我的技術(shù)能做到什么程度！”

他們用極致的成本和效率，純粹地證明技術(shù)的可能性。

這條路的核心，是“驗(yàn)證”和“沖擊”。

破解難題，為AI電影工業(yè)化鋪路

光有野心沒(méi)用，得有過(guò)硬的技術(shù)。

以前，AI做視頻為啥看著像鬼畜？

因?yàn)樗腥齻€(gè)絕癥，不一致、不可控、沒(méi)邏輯。

Utopai的華裔CEO Cecilia Shen，00后女孩，毫不客氣地指出了行業(yè)痛點(diǎn)。

現(xiàn)在的通用模型，為了快速出圖，犧牲了質(zhì)量。

這根本滿足不了電影工業(yè)像素級(jí)的需要。

所以，她們死磕三大難題：

一致性，解決秒變臉的尷尬。

主角第一秒還戴眼鏡，下一秒眼鏡就沒(méi)了？

在復(fù)雜場(chǎng)景里，角色甚至和背景黏在一起。

Utopia的解法很硬核，從3D的根子上解決問(wèn)題。

他們的模型，帶著物理規(guī)律的3D數(shù)據(jù)，所以天生就理解空間、遮擋關(guān)系。

可控性，告別“抽卡”的隨機(jī)性。

AI精確地生成“角色轉(zhuǎn)頭45度，走到窗邊，眼神里帶著一絲憂郁”。

而不是盲目地生成一百個(gè)版本，讓你碰運(yùn)氣。

Utopai的答案是，用“AI創(chuàng)意總監(jiān)”理解導(dǎo)演的抽象。

你說(shuō)“要一條雨夜中孤獨(dú)的東方小巷”。

它能給你生成出剝落的墻皮，這些你都沒(méi)明說(shuō)的細(xì)節(jié)。

導(dǎo)演，重新回到了指揮席。

敘事延續(xù)性，支撐起90分鐘的長(zhǎng)篇故事。

Utopai把所有這些能力，放進(jìn)叫“Previz-to-Video Pipeline” 的工業(yè)流水線。

從此，導(dǎo)演幾分鐘就能看到接近成片的鏡頭。

就像即興演奏一樣，自由嘗試各種想法。

這不僅是省錢(qián)了，更是給了創(chuàng)作自由。

機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存

AI技術(shù)背后，暗流涌動(dòng)。

焦慮、憤怒、期待……各種情緒在好萊塢交織。

陽(yáng)光的一面，是前所未有的機(jī)遇。

成本極限降低，天馬行空的想法能落地。

一個(gè)小團(tuán)隊(duì)，或許就能做出過(guò)去不敢想的科幻故事。

創(chuàng)作主體也在擴(kuò)容。

陳楸帆被AI短片打動(dòng)，正因?yàn)榭吹搅恕霸O(shè)計(jì)師、工程師、作家”帶來(lái)的新視角。

故事的核心，終于能回歸到誰(shuí)有好故事，而不是誰(shuí)有更多錢(qián)。

但陰影也隨之而來(lái)。

最大的達(dá)摩克利斯之劍，是版權(quán)。

OpenAI的《Critterz》風(fēng)光亮相，但迪士尼、環(huán)球等巨頭因?yàn)锳I訓(xùn)練數(shù)據(jù)未經(jīng)授權(quán)，把Midjourney等公司告上了法庭。

這幾乎是整個(gè)AI行業(yè)的原罪。

用無(wú)數(shù)藝術(shù)家作品訓(xùn)練出的模型，反過(guò)來(lái)?yè)屗麄兊娘埻?，這公平嗎？

藝術(shù)也受到質(zhì)疑。

當(dāng)算法也能創(chuàng)作，電影還是藝術(shù)嗎？

《Critterz》挑戰(zhàn)的不是技術(shù)，而是天賦、努力與靈感，這些傳統(tǒng)創(chuàng)作價(jià)值。

拉脫維亞小團(tuán)隊(duì)，用免費(fèi)軟件也能做出奧斯卡獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)《FLOW》。

技術(shù)的極致，是否等于藝術(shù)的極致？

那么，人們又該怎么看待這場(chǎng)革命？

AI不是來(lái)取代藝術(shù)家的。恰恰相反，它是來(lái)解放藝術(shù)家的。

Utopai的Cecilia看得很清楚。

AI可以生成無(wú)窮選項(xiàng)，但定義品味和講好故事的，永遠(yuǎn)是人。

AI的使命，是替人們扛下所有重復(fù)、繁瑣、耗時(shí)的技術(shù)體力活。

讓人類從瑣碎中解脫出來(lái)。

只需要專注地、自由地思考“我想講一個(gè)什么好故事”。

未來(lái)的電影界，最酷的創(chuàng)作者，可能不再是孤傲的天才。

而是最懂人性的AI指揮家。

他們的核心競(jìng)爭(zhēng)力，是絕佳的審美、深刻的故事和澎湃的想象力。

再去指揮調(diào)動(dòng)AI，完成你想要的故事。

戛納的亮相，只是一個(gè)序曲。電影變革，才剛剛開(kāi)始。

導(dǎo)演們思考，講好故事。觀眾們期待，看好故事。

因?yàn)榧夹g(shù)會(huì)更迭，但人的思想，才是永恒的主角。

素材來(lái)源

1.《量子位》：前谷歌X團(tuán)隊(duì)靠AI電影鎖定戛納！創(chuàng)立AI原生版皮克斯，公司預(yù)售已超1億美元

2.《游俠資訊》：AI進(jìn)軍動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域 《Critterz》登場(chǎng)戛納引發(fā)行業(yè)質(zhì)疑！

3.《新京報(bào)》：即夢(mèng)AI科幻短片亮相戛納 陳楸帆：AI讓非傳統(tǒng)電影人表達(dá)想象

本文作者 | 檸檬雪
責(zé)任編輯 | 淡淡翠
策劃 | 淡淡翠