易中天已經(jīng)78歲了，但當(dāng)筆者見到他時，眼前的他依舊和公眾記憶的模樣并無二致：目光如炬，健談如昔。尤其是提到三國歷史時，更是信手拈來，口若懸河，仿佛一瞬間回到了二十年前《百家講壇》的講桌前。

不同的是，這一次他以完全不同的身份出現(xiàn)在觀眾視野。由易中天監(jiān)制、編劇，導(dǎo)演于孟、袁原執(zhí)導(dǎo)的動畫電影《三國的星空第一部》，即將在國慶檔期和大家見面。

與當(dāng)下流行的奇幻題材不同，影片是一部“硬核”的歷史動畫，也是近些年難得一見的“三國”題材。作為系列第一部，影片聚焦董卓入京到官渡之戰(zhàn)的十余年歷史，尤其是曹操、袁紹等人在亂世中爭鋒的故事。

人們早已習(xí)慣把“三國”與易中天聯(lián)系在一起，這并不讓人驚訝。令人意外的是，這一次三國與易中天的組合，呈現(xiàn)的竟是一部動畫電影。

在《三國的星空第一部》上映前，帶著期待與好奇，我們與影片編劇、監(jiān)制易中天，導(dǎo)演于孟、袁原坐在一起，聊了聊這部新片。

緣起：地鐵里的小讀者

影片的緣起頗為偶然。

2023年春天，易中天收到一張朋友轉(zhuǎn)發(fā)的照片：地鐵里，一位初中生模樣的讀者，正埋頭閱讀他所著的歷史小說《曹操》。不久后，又有人在深圳地鐵上拍到了同樣的場景。

這個瞬間觸動了易中天，女兒易海貝順勢策劃了一場讀者見面會，他與小讀者們面對面交流。孩子們對歷史的濃厚興趣多少有些令易中天出乎意料，現(xiàn)場反響熱烈，甚至不少小讀者們問他，會不會把這段歷史拍成電影，這便是這個項目最初的起點。

有了這個念頭，易中天便開始認真思考：是拍攝真人歷史片，還是動畫片？他坦言，考慮到制作成本和周期，以及藝人“塌房”等不可控的風(fēng)險，動畫片就成了團隊最穩(wěn)妥也最能實現(xiàn)創(chuàng)造力的選擇。

從學(xué)者到編劇，是五十一版劇本

大家往往只注意到了易中天的歷史學(xué)者身份，忽視了他的其他經(jīng)歷。采訪時易中天透露，早在上世紀60年代，他在新疆插隊時就開始寫舞臺劇，這層身份甚至比他從事歷史和文化研究要來得更早、更久。

但戲劇編劇與電影編劇的創(chuàng)作思路完全不同，前者需要圍繞人物、依賴臺詞搭建情境，后者則需要在世界觀與事件的建構(gòu)中尋找事件張力。初次做電影編劇的易中天，劇本改了51版，才最終定稿。

除了寫作思路的轉(zhuǎn)化，作為歷史學(xué)者的易中天格外注重影片里的時代還原是否嚴謹，避免“歷史穿幫”。他為團隊立了一條規(guī)矩，漢朝之后的物件，決不能出現(xiàn)在影片場景中。

這種“較真”的基調(diào)，使《三國的星空》與市面上大多數(shù)歷史影視作品涇渭分明。

影片的兩位導(dǎo)演于孟、袁原分享了一個故事。

馬鐙，幾乎是古裝歷史劇最常見也最不起眼的道具之一，易中天卻堅持不能在影片里出現(xiàn)。在大眾印象中，馬鐙是騎馬時必備的馬具，在刻畫動作戲時，馬鐙也是人物動作的受力點，看似微小的細節(jié)會影響到整個人物動作的表現(xiàn)。

原來，根據(jù)嚴謹?shù)目脊沤Y(jié)果，最早的馬鐙在西晉時才出現(xiàn)，東漢時期并無此物?？此莆⒉蛔愕溃瑓s直接決定了歷史還原程度，以及騎馬時人物的姿態(tài)與動作邏輯。許多影視劇對此一筆帶過，而這一次，易中天和團隊選擇了“糾錯”。

最終，兩位導(dǎo)演按照易中天的建議還原了漢代騎馬時的姿態(tài)，他們也意識到這個項目的不同之處，除了藝術(shù)創(chuàng)作，還肩負著尊重歷史的責(zé)任與傳承文化的使命。

大量與馬鐙類似的歷史細節(jié)隱于片中，小到器物的紋路、場景中的牡丹、攤販?zhǔn)圪u的水果，大到建筑的風(fēng)格樣式，道路兩旁的樹木，都依據(jù)史料考證還原。由此，便系統(tǒng)化的構(gòu)建了銀幕上東漢時代的風(fēng)土面貌。

影片中每一個微小細節(jié)，背后是團隊下的苦功夫。

幾年來，于孟和袁原帶著美術(shù)團隊走訪全國上百家歷史博物館，考察的范圍從衣食住行到房梁斗拱，再從中提煉，只為影片的服化道既合乎史實，又能在光影中真實可感。易中天打趣說，現(xiàn)在拿件文物出來，美術(shù)團隊能馬上一眼分辨它的來歷背景。

歷史與戲劇：在史實空白處“補筆”

除了精雕細琢的外在還原，對于史實的還原和改編，《三國的星空第一部》很可能也是近來影視作品中最為審慎的。

主創(chuàng)們秉持大的歷史脈絡(luò)與人物性格遵循歷史典籍記載，在此基礎(chǔ)上做局部的戲劇化呈現(xiàn)，找到人物情感的落腳點，讓古籍里寥寥數(shù)語的人物，化為銀幕上可理解、可共情的角色。

易中天強調(diào)，片中的人物設(shè)定、歷史依據(jù)均源自《三國志》《后漢書》等歷史古籍，而非《三國演義》這樣的歷史虛構(gòu)小說。尤其是被后世戲劇化詮釋過無數(shù)遍的“奸雄”曹操，在影片中的呈現(xiàn)比以往更復(fù)雜，更多面。

為曹操配音的是演員檀健次，他的聲音表演為影片增色很多。易中天也頗為滿意：“非常出色，他不是在刻意表演，而是進入情境后的自然流露?！庇绕涫遣懿俑锌畞y世時個人命運不可捉摸的戲份，聽到配音后易中天非常感動，感慨戰(zhàn)爭年代誰都不知道明天會發(fā)生什么：“畢竟槍炮是不長眼的。”

影片中最核心的人物關(guān)系，是曹操和袁紹。從少時相識到志趣分歧，從同盟到分裂，兩人的性格與選擇構(gòu)成了故事走向的根本張力。漢獻帝劉協(xié)的加入，又讓這段權(quán)謀角力更添復(fù)雜，三方交錯的人物關(guān)系構(gòu)成了影片的故事基礎(chǔ)。

易中天以歷史記載構(gòu)成了影片中人物的弧光。袁紹與曹操自幼相識，相似的家族背景讓他們成為發(fā)小，但前者孤傲自負，后者孤勇務(wù)實，這成了他們從交好到分崩離析的內(nèi)在原因，也是關(guān)鍵節(jié)點上做出不同抉擇的內(nèi)因。影片牢牢的抓住這一點，讓古籍中對二人關(guān)系的些許筆墨，在銀幕上有了具象化的呈現(xiàn)。

影片并非簡單的“史實搬演”。

以官渡之戰(zhàn)為例，真實戰(zhàn)場位于今日河南鄭州東北的平原，地勢平坦，視野開闊，卻少了起伏變化，若完全依原貌呈現(xiàn)在銀幕上，視覺效果顯得單薄。于孟、袁原在與易中天討論后，在地形設(shè)計上巧加起落，使兩軍對壘更具層次感，山川起伏與陣勢交織，令畫面調(diào)度更具張力，也讓這段歷史獲得了更具電影感的重生。

此外，導(dǎo)演將這場大戰(zhàn)的視聽設(shè)計更符合電影的呈現(xiàn)邏輯，從包圍到奇襲，再到霹靂車這樣的“重武器”亮相攻城戰(zhàn)，雙方你來我往，重現(xiàn)了冷兵器戰(zhàn)場的緊張與刺激，同時不會千篇一律，令觀眾不會覺得乏味。

同樣，古籍的矛盾與空白也給創(chuàng)作者留出空間。

易中天介紹，漢獻帝劉協(xié)與曹操的關(guān)系，史書中鮮有記載，編劇時就依據(jù)邏輯推理人物的動機，重構(gòu)二人的關(guān)系。在此筆者不劇透，但觀影之后，相信大多數(shù)觀眾不僅會對兩人之間的情感與權(quán)謀有更深的體悟，也會對片名“三國的星空”有更真切的理解。

提及影片即將和觀眾見面，于孟和袁原相視一笑，坦言心里榮幸與忐忑并存。易中天則一如既往的快人快語：“我真心希望今年國慶檔所有的電影票房都好，大家都好我們才能好。”

《三國的星空第一部》即將開演，而整部三國的壯闊史詩，才剛揭開它的序幕。

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