樸承浩，1964年出生，吉林延吉人，1988年畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)系，后由國家公派留學(xué)俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院。2020年首屆靳尚誼美育·油畫高級研修班?，F(xiàn)任東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫第一工作室主任、研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，吉林省美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會副主任。

他的藝術(shù)生涯充滿成就，作品多次入選全國美展并獲獎，包括《秋》獲全國水彩·水粉畫展優(yōu)秀獎，《暖陽》入選第十一屆全國美展并獲東北亞國際書畫攝影展金獎。

出版有個人專集《中國當(dāng)代美術(shù)家精品集·樸承浩油畫專集》1996年遼寧美術(shù)出版社出版。作品入集有《中國現(xiàn)代油畫》現(xiàn)代出版社出版；《書畫集英》吉林美術(shù)出版社出版；《中國油畫大展》2001年今日出版社出版等。

論文《形式美中的地域風(fēng)格之我見》發(fā)表在《美術(shù)觀察》國家級專業(yè)刊物。論文《寫實油畫的現(xiàn)代性》發(fā)表在《吉林日報》省級專業(yè)刊物。承擔(dān)人文社會科學(xué)研究項目：“吉林市城市發(fā)展史展覽大型油畫繪制”。

樸承浩說，"現(xiàn)代性"是一個時間概念，源于拉丁語，意指"關(guān)于今天或現(xiàn)在"。社會學(xué)家吉登斯將其定義為"表示現(xiàn)代社會或工業(yè)文明的縮略語"?，F(xiàn)代性具有兩個特征：強(qiáng)化創(chuàng)新的絕對必要性和強(qiáng)調(diào)"世界性"。

藝術(shù)對現(xiàn)代性的本質(zhì)特征作出了明快的視覺解釋。現(xiàn)代主義藝術(shù)有兩個共同特征：重視藝術(shù)策略的發(fā)明與實施和追求藝術(shù)語言的混合雜交。庫爾貝的作品是現(xiàn)代性策略的化身，而布雷克的畫是混合雜交特征的典型。

中國的油畫在實踐積累中呈現(xiàn)出特色，既不同于過去前輩的時代，也不同于現(xiàn)時任何一個有影響的外國情形。樸承浩認(rèn)為，中國現(xiàn)時的寫實和現(xiàn)實主義油畫具有獨(dú)特的發(fā)展流程，在發(fā)展中不斷變化，在變化中保持持續(xù)穩(wěn)定性。

寫實油畫在文化上采取了一種"生態(tài)認(rèn)識"的自覺態(tài)度，從而在自主意識上發(fā)揮了藝術(shù)的生命力。雖然當(dāng)代國際藝壇上寫實繪畫似乎式微，但其實正在以各種新探索展開著。

樸承浩強(qiáng)調(diào)，寫實油畫首先的問題是精神性的立品脫俗。美學(xué)家提出繪畫審美價值的三個層次："悅耳悅目"、"悅情悅意"、"悅志悅神"。精神品格對于一切繪畫都應(yīng)該是它的靈魂，而對于寫實油畫則尤其有特別強(qiáng)調(diào)的必要。

寫實繪畫既需要人文修養(yǎng)的支撐，又是對人文精神的傳播。中國人對西方具象再現(xiàn)方式的掌握尚需繼續(xù)下功夫，要避免"淺嘗輒止"的態(tài)度。寫實技巧的要害在于在不斷探索中達(dá)到整體的協(xié)調(diào)和諧。

寫實油畫只有和當(dāng)代社會生活緊密相連，才能適應(yīng)新時代審美視角與情趣的變化。對于"寫實"的理解已拓展為"具像"繪畫，不僅包含直面現(xiàn)實的實寫具象，而且延伸到探求心靈真實的觀念具象。

新世紀(jì)以來，中國藝術(shù)發(fā)展不盲從歐美潮流，而是在開放心態(tài)下進(jìn)行自主性的選擇與創(chuàng)造，同時在扎實研習(xí)歐洲油畫源流的基礎(chǔ)上進(jìn)行深度的本土化探索。中國當(dāng)代寫實油畫顯現(xiàn)出經(jīng)典高雅、雄厚樸實的品格。

正如美術(shù)評論家邵大箴所言："應(yīng)該將中國的文化思想引入油畫創(chuàng)作，使之迥異于西方體系。只有引進(jìn)西方寫實主義成果，立足于本土和現(xiàn)實，吸收中國傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式，才有望創(chuàng)造出不同于西方發(fā)展模式的中國油畫發(fā)展之路。"

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