國慶中秋雙節(jié)來臨，在一眾影片中，《刺殺小說家2》在今年的國慶檔影片中顯得會“特殊”一點——因為它是唯一一部國內(nèi)以視效為賣點的電影，連海報上都寫著“頂級視聽”。況且，有第一部和“小說影響現(xiàn)實”的腦洞設(shè)定打底，有人期待續(xù)集那是必然的。

不得不說，電影的開場著實炫技成功，小說世界里那光怪陸離的東方奇幻景象，赤發(fā)鬼初現(xiàn)時的壓迫感，能看出確實還是花了心思的。而穿書這個核心設(shè)定依然新奇帶感，讓人好奇下去，期待下去。

但這份好感，很快就被亂成一鍋粥的劇情沖得七零八落。網(wǎng)友的一些辣評甚至比影片內(nèi)刻意搞笑的臺詞搞笑：像我太奶說夢話，夢到哪句說哪句；我爸說找到了小時候在農(nóng)村看著電影睡覺的感覺……所以大家究竟在吐槽什么呢？

首先就是剛剛提到過的劇情散亂和邏輯斷聯(lián)。比如小說世界里的主角空文，剛開始莫名其妙選擇相信實力微薄的赤發(fā)鬼，但等他吞了其他三位高手武力值增強后，他又莫名其妙不相信他了，要跟他打一架，然后就根本打不過了。

又比如空文打開時空門的關(guān)鍵到底是什么？是血脈還是某種法器？電影給出的解釋居然是用信念，仿佛隨便想想就能夠敷衍了事。更別提像現(xiàn)實中的重要反派角色“蟬”了，最后連剽竊小說的作品的結(jié)局也沒有，仿佛編劇寫著寫著就把他給忘了。其實像這樣前面挖坑不填的情節(jié)有很多，所以讓人看了覺得沒頭沒尾的。

其次，配角人物幾乎全是工具人，臉譜化嚴(yán)重。有部分觀眾喊著這電影群像好看，五人組情義深重，實則除了已故的久天和赤發(fā)鬼，剩余的三人出現(xiàn)時，真就只是單純的打戲工具。他們的出現(xiàn)只是情節(jié)里的NPC，空文和赤發(fā)鬼打敗了他們，然后讓赤發(fā)鬼吃了他們后，才能繼續(xù)往下走。他們沒有什么臺詞，沒有什么人設(shè)，更沒有什么情感流露，更別提什么情感的刻畫了。

再次，小說與現(xiàn)實世界的雙線聯(lián)動，做得極其生硬兒戲。這明明是第一部最吸引人的創(chuàng)新，很多人看《刺殺小說家》也是沖著這個來的，但在第二部里卻成了最大的敗筆。比如說小說內(nèi)正打得火熱，讓人看得起勁了，馬上又切回現(xiàn)實世界，仿佛澆了一盆冷水，而且這個轉(zhuǎn)變沒有一點點銜接與預(yù)告。而且小說內(nèi)外是不同的復(fù)雜故事，單線都沒整明白，雙線只會讓人覺得亂。

最后，是其中不合時宜的插科打諢和過時爛梗。它似乎想復(fù)制一些商業(yè)片“嚴(yán)肅中帶點幽默”的成功公式，但火候差得太遠(yuǎn)。在該緊張、該悲壯的時刻，突然插入“唯一的真神”、“我以前是個殺手”這樣過時老土的梗，瞬間把好不容易營造起來的氣氛破壞殆盡。

特別是鄧超飾演的赤發(fā)鬼，某些臺詞和表演方式很容易讓人出戲，仿佛下一秒就要唱起“We are 伐木累”，然后陳赫要在旁邊開始吐槽了。赤發(fā)鬼本應(yīng)該是個很有厚度的反派角色，但他本來應(yīng)該有的壓迫感和神秘感完全被抽象和無厘頭取代。

說到最后，可能有人會覺得，文戲不行，那看個武戲和特效總該行吧？很遺憾，這部片子連這點“基本盤”都沒守住。武戲場面雖然量很大，但是有點大過頭了，缺乏設(shè)計和層次感，同質(zhì)化很嚴(yán)重，看到后半段只剩審美疲勞，滿腦子都是“怎么又打起來了”？而特效除了中間段落的水墨畫敘事以外，其實并不震撼，更談不上驚艷。

《刺殺小說家2》就像一鍋什么珍貴食材都往里加的亂燉，白費了本能做得很好吃的食材。想要說的東西太多了，卻未能說個明白。有了新奇的設(shè)定、炫目的特效、熱鬧的打斗和豐富的故事元素，就能撐起一部電影嗎？其實未必，想象力和說故事的能力，始終是讓電影邏輯自洽、人物立得住、情感能共鳴的關(guān)鍵。