很多發(fā)燒友把音色當(dāng)做音質(zhì)，音質(zhì)是指音響器材整體聲音質(zhì)量的綜合性評價(jià)，核心是聲音的好壞，涵蓋信噪比、動(dòng)態(tài)范圍、清晰度、層次感、失真度等。而音色則是聲音獨(dú)特的個(gè)性或者色彩，核心是聲音是怎么樣的，決定了不同樂器與人聲詮釋出來的辨識度。而意大利的音箱產(chǎn)品就是音質(zhì)與音色俱佳的代表，尤其是Zingali Acoustics號令這個(gè)以號角聞名的揚(yáng)聲器品牌。在非常注重聲音分析力與低失真大動(dòng)態(tài)等音質(zhì)元素的同時(shí)，其厚暖而富有音樂感、富有聲音情感的獨(dú)特聲音辨識度，在意大利揚(yáng)聲器中顯得有點(diǎn)另類，具有北美揚(yáng)聲器的大氣磅礴，又兼具意大利國度的藝術(shù)，美學(xué)。其音調(diào)不軟也不硬，卻繼承了意大利名琴調(diào)聲與制作工藝之優(yōu)點(diǎn)。

意大利音響的聲音美學(xué)，是文藝復(fù)興藝術(shù)基因與名琴工藝在現(xiàn)代聲學(xué)的延續(xù)。文藝復(fù)興的精神傳承：文藝復(fù)興追求“以科學(xué)還原真實(shí)、以藝術(shù)傳遞情感”，這和意大利音響（如Zingali）的理念一致——用低失真、高分析力的音質(zhì)，承載厚暖有溫度的音色，拒絕生硬的參數(shù)，像文藝復(fù)興畫作般傳遞聲音的鮮活感?！耙怨に嚪?wù)情感”的邏輯是意大利名琴工藝的聲學(xué)轉(zhuǎn)化：斯特拉迪瓦里等制琴大師，會依木材特性調(diào)整結(jié)構(gòu)、手工打磨細(xì)節(jié)，讓提琴既有爆發(fā)力又有細(xì)膩情感。如今成了意大利音響的制作準(zhǔn)則：Zingali手工調(diào)校號角單元，追求“不軟不硬的平衡音調(diào)”，讓聲音有“生命力”。加上現(xiàn)代音響的美學(xué)融合，Zingali號令可謂用藝術(shù)的整體和諧+細(xì)節(jié)張力，最終化作新一代意大利號角揚(yáng)聲器的音質(zhì)與音色兼具的獨(dú)特聲音審美，讓音響成為“音樂情感的傳遞者”，而非單純的發(fā)聲工具。

隱形號角技術(shù)的顛覆性突破

當(dāng)傳統(tǒng)號角音箱還在為"看得見的號角"所帶來的聲學(xué)局限與美學(xué)爭議而困擾時(shí)，意大利Zingali Acoustics號令Quantum Array 3.8的陣列式號角音箱，重新定義了號角聲學(xué)的新進(jìn)化。這款從外觀上看不見傳統(tǒng)喇叭單元也找不到“號角”的特殊音箱，搭載品牌歷經(jīng)二十余年迭代的Kompressor Array?技術(shù)，將90度水平擴(kuò)散與60度垂直擴(kuò)散的聲波控制精度融入家居美學(xué)設(shè)計(jì)，共同構(gòu)建出一個(gè)既能馴服聲學(xué)復(fù)雜空間，又能讓音樂自然呼吸的聽覺效應(yīng)。再加上三只高靈敏度8英寸低音設(shè)計(jì)搭配，非常好搭配功放，幾瓦的膽機(jī)或者數(shù)十瓦的晶體管合并機(jī)就很容易推出溫暖細(xì)膩、飽滿有力的的聲音。

號角音箱始終以"高效率"與"強(qiáng)動(dòng)態(tài)"的特質(zhì)占據(jù)特殊地位，但傳統(tǒng)號角的指向性過強(qiáng)與號角體積龐大，讓許多追求精致生活的發(fā)燒友望而卻步。Zingali Acoustics的創(chuàng)始人Giuseppe Zingali從1995年便開始思考破解這一難題的路徑，其研發(fā)的Omniray號角技術(shù)首次嘗試通過單元相位校準(zhǔn)來優(yōu)化聲波擴(kuò)散，而Quantum Array 3.8所搭載的Kompressor Array?技術(shù)，則是這一理念的終極形態(tài)。

相位同步的壓縮室設(shè)計(jì)是Kompressor Array?技術(shù)的核心。不同于傳統(tǒng)號角將高音、中音單元獨(dú)立安裝在箱體表面的設(shè)計(jì)，Quantum Array 3.8將1英寸高音單元、Omniray Two 8英寸中音單元與3個(gè)8英寸低音單元全部對齊在一個(gè)精心計(jì)算的壓縮室內(nèi)——這個(gè)看似簡單的結(jié)構(gòu)變革，實(shí)則解決了號角音箱最棘手的相位失真問題。當(dāng)不同頻段的聲波從同一聲學(xué)原點(diǎn)發(fā)出時(shí)，高頻與低頻的傳播時(shí)間差被壓縮至微秒級，這意味著在聆聽者耳中，小提琴的高頻泛音與大提琴的低頻共鳴能精準(zhǔn)同步，如同現(xiàn)場演奏般呈現(xiàn)樂器的自然結(jié)像。

90°V-60°H的可控?cái)U(kuò)散角是另一個(gè)顛覆性突破。普通號角音箱的聲波擴(kuò)散往往呈現(xiàn)"圓錐形"，高頻能量過于集中在正前方，稍偏離"皇帝位"便會出現(xiàn)明顯的音色變化；而Quantum Array 3.8通過壓縮室內(nèi)部的幾何曲面設(shè)計(jì)，讓聲波在水平方向以90度、垂直方向以60度的角度均勻擴(kuò)散。這種擴(kuò)散特性帶來兩個(gè)顯著優(yōu)勢：一是在未經(jīng)聲學(xué)處理的普通家庭環(huán)境中，減少了墻壁、天花板的不必要反射——當(dāng)聲波能量集中在可控范圍內(nèi)時(shí)，房間內(nèi)的駐波與回聲干擾被大幅削弱；二是擴(kuò)大了"甜蜜區(qū)"的范圍，即使多人在不同位置聆聽，也能獲得相對一致的音色體驗(yàn)。

從官網(wǎng)上查到了Quantum Array 3.8的規(guī)格參數(shù)，94dB的靈敏度（1瓦/1米）與300瓦的峰值功率（AES）形成了有趣的對比。高靈敏度意味著它對前端器材的推力要求并不苛刻，小功率膽機(jī)也能驅(qū)動(dòng)出飽滿的聲壓；而300瓦的峰值承受力則保證了大動(dòng)態(tài)音樂的爆發(fā)性——這種"易驅(qū)性"與"大動(dòng)態(tài)"的平衡，正是號角音箱歷經(jīng)百年進(jìn)化后追求的理想狀態(tài)。5.3歐姆的標(biāo)稱阻抗正好在大多標(biāo)稱4歐姆與8歐姆音箱之間，1200Hz的分頻點(diǎn)設(shè)置則避開大多人聲基音，則進(jìn)一步優(yōu)化了單元之間的銜接順滑度，讓高頻的通透、中頻的溫潤與低頻的扎實(shí)形成無縫過渡。

重新定義"號角之聲"

Quantum Array 3.8號角揚(yáng)聲器與家居融合性的優(yōu)勢更是不言而喻。傳統(tǒng)號角音箱動(dòng)輒150公斤的重量與超過1.5米的高度，讓許多小戶型家庭望而卻步；而Quantum Array 3.8僅30公斤的凈重與112cm的高度，配合可選的胡桃木、黑色鋼琴漆等飾面，能輕松融入現(xiàn)代家居風(fēng)格。當(dāng)它靜立在客廳角落時(shí)，若非播放音樂，很難讓人聯(lián)想到這是一款性能強(qiáng)悍的號角音箱——這種低調(diào)的奢華正是當(dāng)代高端音響的設(shè)計(jì)趨勢。

普通家庭的聽音環(huán)境往往存在諸多聲學(xué)缺陷：不規(guī)則的房間形狀、堅(jiān)硬的墻面材質(zhì)、家具的隨意擺放，這些因素都會導(dǎo)致聲波反射混亂，最終影響聲音的清晰度與定位感。Quantum Array 3.8的90°V-60°H擴(kuò)散角設(shè)計(jì)，正是為破解這一難題而生，它通過主動(dòng)控制聲波的傳播范圍，將房間的負(fù)面影響降到最低。尤其在不對稱且未做專業(yè)聲學(xué)處理的客廳中，這種優(yōu)勢體現(xiàn)得尤為明顯。將音箱擺放在長邊墻前，距離后墻約80cm，聆聽位置在3米開外，傳統(tǒng)號角音箱在此環(huán)境下常出現(xiàn)的"低頻駐波"與"高頻回聲"問題幾乎消失。聲壓均勻性是另一大亮點(diǎn)。在距離音箱1米至5米的范圍內(nèi)測試，聲壓級的衰減曲線呈現(xiàn)出理想的平滑狀態(tài)，這意味著即使在較大的空間中，也無需將音量調(diào)至過大就能獲得飽滿的聲音。

“隱形”帶來的聲學(xué)純凈度是最直觀的區(qū)別。傳統(tǒng)號角音箱的外露單元與龐大號角結(jié)構(gòu)，不可避免地會產(chǎn)生"邊緣衍射"——當(dāng)聲波遇到單元邊緣或號角拐角時(shí)，會產(chǎn)生額外的反射波，這些反射波與直達(dá)聲相互干擾，導(dǎo)致聲音出現(xiàn)細(xì)微的"毛刺感"。Quantum Array 3.8將所有單元隱藏在壓縮室內(nèi)，通過單一開口輻射聲波，從物理層面消除了邊緣衍射的干擾。 中頻自然度的提升則打破了號角音箱的"技術(shù)天花板"。傳統(tǒng)號角為了追求高效率，往往會犧牲中頻的細(xì)膩度，導(dǎo)致人聲或弦樂聽起來"緊繃"或"生硬"。Zingali的Omniray Two中音單元通過特殊的懸邊設(shè)計(jì)與磁路優(yōu)化，在保持高效率的同時(shí)，將失真率控制在0.3%以下（1kHz處）。能輕松呈現(xiàn)出小提琴琴身共鳴的豐富泛音，而不會出現(xiàn)某些傳統(tǒng)號角可能在高頻段出現(xiàn)明顯的削波感，丟失了音樂中最動(dòng)人的細(xì)微表情。

Quantum Array 3.8的頻率響應(yīng)從30Hz延伸至21kHz，且在整個(gè)頻段內(nèi)保持了±3dB的平坦度。播放從管風(fēng)琴到三角鐵的全頻段樂器錄音，能感受到聲音的"完整性"——低頻不渾濁、中頻不突兀、高頻不刺耳，這種平衡感正是專業(yè)監(jiān)聽設(shè)備的核心特質(zhì)。更重要的是，Zingali號令將錄音室中的聲音中性理念進(jìn)行了家用化調(diào)整。專業(yè)監(jiān)聽音箱追求"無染色"的直白聲底，有時(shí)會顯得過于冷峻；而Quantum Array 3.8則在保持準(zhǔn)確性的同時(shí)，加入了一絲恰到好處的溫暖感。這種"專業(yè)級的音樂性"讓它既能忠實(shí)還原古典音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，又能展現(xiàn)流行音樂的情感張力，真正做到了“監(jiān)聽級的還原力”與“家用級的親和力”并存。

當(dāng)意大利美學(xué)遇見荷蘭藝術(shù)

將荷蘭Metaxas & Sins IKARUS合并功放與Zingali Acoustics Quantum Array 3.8連接的瞬間，西歐、南歐工藝美學(xué)與聲音美學(xué)產(chǎn)生了奇妙的共鳴。前者以希臘神話中"伊卡洛斯"命名，象征著對聲音高度的追求；后者則承載著意大利設(shè)計(jì)的浪漫基因，將1120mm的高度與450mm的寬度轉(zhuǎn)化為家居空間中的藝術(shù)裝置——當(dāng)這對組合開始播放時(shí)，更深刻的化學(xué)反應(yīng)才真正展開。IKARUS合并功放的8歐姆50瓦輸出功率，初看似乎與Quantum Array 3.8的"大食量"預(yù)期不符，但實(shí)際聆聽卻印證了高靈敏度號角喇叭的優(yōu)勢。IKARUS合并功放每聲道近40,000uF的濾波電容，為功放輕松提供寬裕的高低頻電流。為了追求整機(jī)的信號路徑最短，IKARUS合并功放所有元件都直接焊接在一塊雙層電路板上，不經(jīng)過任何導(dǎo)線。信號在輸入之后只經(jīng)過Grayhill旋鈕和ALPS的Blue Velvet電位器，直接進(jìn)入放大模塊之中，確保信號傳輸損耗最小。還使用了milspec雙面無氧銅PC板，并且使用最高質(zhì)量的連接器，同時(shí)，它的線路設(shè)計(jì)為了追求路徑最短，變壓器、放大電路、電容、穩(wěn)壓整流電路都可因地制宜地配置，達(dá)到最短路徑與最佳隔離的要求，整個(gè)信號的傳輸途徑長度僅為150mm。這臺合并機(jī)的頻率響應(yīng)達(dá)到驚人的DC - 5.0MHz (- 3dB)！

01

人聲部分，拿我非常熟悉的齊秦來說，Quantum Array 3.8的號角揚(yáng)聲器同樣能播放出同樣歌手不同時(shí)期錄音的不同嗓音特質(zhì)，齊秦早期在綜一時(shí)期的錄音音色比較清澈外放，有金屬一般的穿透力與“鑲著金邊”的質(zhì)感，同時(shí)尾音中略帶沙啞與青澀。1994年加盟上華為他專門打造的廠牌東方唱片之后，齊秦的嗓音更為內(nèi)斂圓潤，但張力十足，即使是齊秦的“黃金十年”，十年前后的音色與唱腔變化在Quantum Array 3.8的號角揚(yáng)聲器面前非常容易聽出區(qū)別。整體說來, Quantum Array 3.8音色比較飽滿，但口型聚散度正好，人聲有密度有溫度又有親和力，尤其是抒情搖滾的伴奏貝斯、爵士鼓與鋼琴的低音基礎(chǔ)非常扎實(shí)，既能抒情也能搖滾。

激情過后

播放Vivaldi的《四季》"春"時(shí)，其音質(zhì)非常好，毫不費(fèi)力的小提琴的弓弦摩擦聲帶著恰到好處的光澤，既沒有失去細(xì)節(jié)的鋒芒，又不會尖銳刺耳，聲音清晰的同時(shí)沒有刺激感。動(dòng)態(tài)控制能力在播放交響樂時(shí)展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)聆聽馬勒《第一交響曲》的第三樂章，Quantum Array 3.8的3個(gè)8英寸低音單元在IKARUS的驅(qū)動(dòng)下，呈現(xiàn)出令人驚嘆的低頻層次感：定音鼓的敲擊并非簡單的"轟隆"聲，而是能清晰分辨鼓皮振動(dòng)的起始與衰減；弦樂群的齊奏則在90度水平擴(kuò)散角的作用下，形成寬闊卻不松散的聲場，小提琴聲部與大提琴聲部的位置界限分明。特別值得注意的是，當(dāng)音樂從弱音突然轉(zhuǎn)為強(qiáng)音時(shí)，如樂章末尾的銅管爆發(fā)，系統(tǒng)沒有出現(xiàn)絲毫的壓縮或失真，這既得益于Kompressor Array?技術(shù)對聲譜的精準(zhǔn)控制，也離不開IKARUS功放充沛的電流儲備。

02

播放發(fā)燒友人手一張的阿卡多·帕格尼尼的小提琴曲選集CD《魔鬼的顫音》，從其大紅色的“大寫意”封面設(shè)計(jì)就能斷定其“電光火石”的HiFi性。但這張作品又是非常難播好的，在絕大多數(shù)系統(tǒng)上都會火氣十足。但發(fā)燒友的心理又是矛盾的，既想三角鐵在空中震蕩的余韻時(shí)長、又想要高頻段落的快速跳弓的擦弦細(xì)節(jié)，又想要柔和的音色，這是很難的。除非是犧牲“音質(zhì)”而獲得耐聽的“音色”，要不然，就是系統(tǒng)要非常昂貴才有可能兩者兼具。當(dāng)然，您也可以利用IKARUS合并功放特有的溫暖與Quantum Array 3.8的號角飽滿扎實(shí)的聲音特性，播放《魔鬼的顫音》猶如播放黑膠的質(zhì)感，又不會犧牲聲音分析力，在音質(zhì)與音色上做了很好的綜合，這是這價(jià)位（功放與音箱）組合中非常難得的，圓潤中頻中和了傳統(tǒng)號角可能出現(xiàn)的"銳利感"，而音箱的高效率則讓功放無需工作在滿負(fù)荷狀態(tài)，從而降低了失真。

三角鐵的泛音沒有因“飽滿”而模糊，反而像被賦予了清晰的空間軌跡，余韻在空氣中自然消散，不見一絲拖泥帶水；而小提琴的擦弦聲，既有琴弦振動(dòng)的真實(shí)顆粒感，又帶著Quantum Array 3.8的號角飽滿且溫潤底色，即便是帕格尼尼作品中也沒有出現(xiàn)傳統(tǒng)號角易有的“鋒芒過露”，銳利中透著柔和，力量里藏著細(xì)膩。更難得的是，當(dāng)音樂進(jìn)入大動(dòng)態(tài)段落，樂隊(duì)與獨(dú)奏小提琴的呼應(yīng)部分，Quantum Array 3.8的號角優(yōu)勢完全釋放，聲場瞬間拉開，低頻的下潛扎實(shí)卻不渾濁，與中頻的圓潤、高頻的通透形成完美銜接；讓整個(gè)聲場既充滿大氣磅礴的張力，又能清晰分辨出樂隊(duì)中提琴、大提琴的層次，既保留了號角音箱的分析力與爆發(fā)力，又借由功放的溫暖特質(zhì)，讓這張不好播放的錄音多了一份耐聽的流暢度與音樂鮮活感。

03

激情過后，熱烈氛圍褪去，檢驗(yàn)音響細(xì)微表現(xiàn)力的時(shí)刻便悄然來臨。若要尋找一件理想的“試金石”，現(xiàn)代鋼琴的前身——羽管鍵琴堪稱絕佳選擇。盡管它的音域遠(yuǎn)不及鋼琴寬廣，獨(dú)奏時(shí)音色也略顯單一，音量變化不大，卻恰好能讓人更清晰地捕捉音樂家在旋律中傳遞的情感張力。以科林·狄尼爾的羽管鍵琴專輯為例，這種樂器獨(dú)特的魅力被展現(xiàn)得淋漓盡致。與鋼琴通過敲擊琴弦發(fā)聲不同，羽管鍵琴采用撥弦方式，音色自帶清亮鏗鏘的金屬質(zhì)感，而這恰恰對音響的瞬態(tài)響應(yīng)提出了高要求——只有精準(zhǔn)的瞬態(tài)表現(xiàn)，才能完整還原其獨(dú)特質(zhì)感、微弱細(xì)節(jié)與“演奏”中蘊(yùn)含的細(xì)膩情緒。

在搭配Quantum Array 3.8號角揚(yáng)聲器時(shí)，羽管鍵琴的音色呈現(xiàn)出令人驚喜的聽感：既有金屬材質(zhì)特有的穿透力，又融合了扎實(shí)的木質(zhì)溫潤感，聲音顆粒感晶瑩剔透，仿佛每個(gè)音符都清晰可觸。這份出色表現(xiàn)，除了揚(yáng)聲器本身的實(shí)力，也離不開Metaxas & Sins IKARUS合并功放的加持。即便它的功率參數(shù)不算突出，但對Quantum Array 3.8所搭載的三只8英寸低音單元，依舊能實(shí)現(xiàn)游刃有余的控制，讓整體聽感盡顯從容。

結(jié)語：超越形式的聲學(xué)本質(zhì)

當(dāng)Zingali Acoustics號令 Quantum Array 3.8與Metaxas & Sins IKARUS合并功放的最后一個(gè)音符消散在空氣中，我們不得不重新思考：號角音箱的終極意義是什么？是龐大的體型與震撼的聲壓，還是對聲音本質(zhì)的精準(zhǔn)傳遞？Quantum Array 3.8這款看不見傳統(tǒng)“外掛號角”的號角揚(yáng)聲器用90°V-60°H的可控?cái)U(kuò)散角告訴我們：真正的聲學(xué)進(jìn)步，是讓技術(shù)服務(wù)于聆聽體驗(yàn)，而非被形式所束縛。它解決了傳統(tǒng)號角在家庭環(huán)境中的適配難題，卻沒有犧牲號角固有的擴(kuò)散與低失真、高靈敏度優(yōu)勢，它融入了現(xiàn)代家居的美學(xué)語境，卻沒有妥協(xié)聲音的專業(yè)品質(zhì)。

對于追求高品質(zhì)聲音的發(fā)燒友而言，Quantum Array 3.8與IKARUS合并功放的組合不僅是一套音響系統(tǒng)，更是一種空間聲學(xué)的解決方案——即使在普通的家庭環(huán)境中，也能通過技術(shù)創(chuàng)新獲得接近錄音室的聲音純凈度。當(dāng)音樂不再被房間的聲學(xué)缺陷所干擾，當(dāng)每一個(gè)音符都能精準(zhǔn)地抵達(dá)聆聽者耳中，我們與音樂之間的距離，便被縮短到了只剩下心靈的共鳴。這或許就是新一代隱形號角帶給我們的終極啟示：好的音響技術(shù)，應(yīng)當(dāng)像空氣一樣自然存在，讓我們忘記設(shè)備的存在，只專注于音樂本身的美好。

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