國慶檔各大影片中，《畢正明的證明》口碑數(shù)一數(shù)二。然而，與口碑形成鮮明對比的是票房的低迷，上映11天票房不到6000萬，在今年國慶檔一眾影片中的票房墊底。

盡管近幾日票房走勢出現(xiàn)逆跌，熱度有所回升，但整體表現(xiàn)仍顯黯淡。

作為一部小體量的商業(yè)片，《畢正明的證明》雖然匯集了王安宇、張?zhí)鞇?、聶遠等具有一定知名度的演員，但與國慶檔其他影片的頂流陣容相比，仍顯遜色。

影片以90年代為背景，講述人民公安“反扒”題材的故事，這種設定讓不少觀眾誤以為它是一部“又老又舊”的主旋律電影。

更讓人無奈的是片名，前幾年觀眾被許多諧音梗的喜劇片傷得不輕，出現(xiàn)了“諧音梗多爛片”的印象，此外《畢正明的證明》既沒有辨識度，也無法讓人從名字中看出故事或類型。

盡管如此，《畢正明》還是受到了觀眾的歡迎，許多“自來水”在互聯(lián)網(wǎng)上呼吁給電影增加排片，甚至想出了撤檔再尋檔期上映的辦法。

《畢正明》的故事很簡單，一個從小立志當“反扒英雄”的年輕警察畢正明，臥底盜賊組織“榮門”，一路過關斬將，最后成功端掉整個團伙，圓了自己的英雄夢。劇情設定乍一看像是俗套的正能量故事，但這部片子偏偏能把俗套拍出一種讓人上頭的爽感。

首先得夸夸人物塑造。

王安宇演的畢正明，絕不是那種自帶主角光環(huán)、一路開掛的偉光正角色，相反他是個又笨又倒霉的新人警察，班第一天就意外致殘，還差點被迫退出警隊。

后來臥底“榮門”，拜在女賊大白桃門下，學起了偷盜技術和小偷們打成一片，甚至產(chǎn)生了惺惺相惜的情感。他不是完美無缺的正義化身，而是一個真切的普通人。

他會犯錯，會心軟，也會猶豫。當他面對那些誤入歧途的小偷，不是高高在上的訓斥，而是試著理解他們?yōu)楹巫叩竭@一步，甚至真心幫他們改過。通過畢正明看到了警察這份職業(yè)背后的危險與堅守，也看到了罪惡背后的人性溫度。

反派這邊也精彩得不輸主角。張?zhí)鞇埏椦莸拇蟀滋遥褚恢灰柏?，性感、危險、充滿誘惑。偷竊時靠美貌撩得人心蕩漾，得手后一溜煙消失不見，那種若即若離的神秘感，一直吸引著畢正明也吸引著觀眾，而在電影的后半段我們愈發(fā)明白她在“榮門”中的無奈處境，那些神秘與魅惑只是她的包裝，她的命運并不掌握在自己的手中，這也讓她的結局有了一份悲壯的意味。

花手，近幾年內(nèi)地銀幕最讓人膽寒的反派，一個在“榮門”底層被壓榨的小卒，硬生生被逼成了嗜血狂魔。手腕能180度反折的絕技，讓他戰(zhàn)斗力爆表，一路神擋殺神佛擋殺佛。但導演沒有把他拍成單純的瘋子，而是讓人看到他背后的壓抑與爆發(fā)——一個被命運碾壓到極限的人，最后只能用暴力還擊世界。片中四爺、周隊、少爺，甚至二寶、江米條等，一眾配角也都各有千秋，簡直個個能單拎出來拍個番外。

《畢正明》最有意思的地方，是我們看到了一個長期遮蔽的小偷江湖。

盜賊組織“榮門”，組織結構比一些大公司還要嚴密，“三橫五縱”分工明確，層級森嚴，每年還要舉辦一場“英雄會”，劃地盤、秀技藝、拼實力。

更絕的是，小偷們精湛的偷竊技術，盤、探、開、摳、夾讓人眼花繚亂，錢包里的紙幣，分分鐘就被換成了練功券。甚至連“兵法”都搬上了陣，聲東擊西、瞞天過海、無中生有、美人計，防不勝防。偷技訓練更是腦洞大開，要通過手速、觀察力、偽裝力層層考核才能出師。

這些偷盜技巧并不是無中生有，而是源于上世紀90年代扒手作案手法的深入調(diào)研。

創(chuàng)作者的用心也是《畢正明》的制勝之道，導演在拍法上相當有野心，一部“反扒片”，硬是拍出了動作片的味兒。

每一次偷竊都像是武林高手的對決，手速比刀快、眼神似劍鋒，招式之間暗流涌動，盤、探、開、摳、夾，不只是偷技，更像是明槍暗箭的較量，一不小心身上的錢財就被洗劫一空。幾場大的動作戲更是一個“狠”字當頭。尤其是花手一出場，簡直是偷界戰(zhàn)神：小刀封喉、噶腿、刺胸不在話下，血腥程度爆表。

燃、爽、這是大多數(shù)觀眾看完《畢正明》后的第一反應。

可這部電影不僅是爽片那么簡單，在商業(yè)類型的外殼下，導演還塞進了一份屬于90年代的集體記憶。那是一個綠皮火車縱橫中國的年代。隨著改革開放的深入，南來北往的人越來越多，車廂成了一個縮小版的社會：暴發(fā)戶、打工仔、趕集的商人、帶病求醫(yī)的婦人、相依為命的母子……各種人生在狹小的空間里擦肩而過。

但那時候的火車，也藏著一份時代的陰影——扒手橫行。幾乎每個人出門前都聽過那句叮囑：“火車上小偷多”，“上車東西看緊點”。坐火車防小偷幾乎成了一個必修課，甚至總結出了“放里不放外、放前不放后、混放不單放，坐車別犯困，下車摸摸包”這樣的順口溜。

《畢正明》正是把鏡頭對準了那個被遺忘的江湖。

影片里的綠皮火車，不只是交通工具，更像是命運的列車，有人奔向希望，有人被偷走希望。那些被扒走的，不僅是一點現(xiàn)金，可能是一家人幾個月的積蓄、一位老人買藥的錢，甚至是一整個家庭的支撐。

正因如此，在爽感之外，還多了一層情感的重量，不只是偷與防，更是那個時代的人間冷暖。

如今綠皮火車成為歷史，取而代之的是呼嘯而過的動車高鐵，以及越來越快的生活節(jié)奏。

火車上丟東西的苦澀回憶化為一幕幕傳奇故事，成為茶余飯后的談資。銀幕上我們看到警匪之間的明爭暗斗，更看到了那個洶涌澎湃，野蠻又浪漫共存的時代，電影的故事定格于1997年，那一年已經(jīng)過去了28年，我依然懷念它。