1975年的利茲國際鋼琴比賽（Leeds International Piano Competition）可謂是多年一遇的”神仙打架“。在激烈的角逐下，最終獲得第一名的是世界上最受推崇的藝術(shù)家之一——俄羅斯鋼琴家德米特里·阿列克謝耶夫（Dmitri Alexeev），這是俄羅斯藝術(shù)家首次獲得此殊榮。

而當(dāng)年，獲得第二名的是日本鋼琴家內(nèi)田光子（Mitsuko Uchida），第三名是匈牙利鋼琴家安德拉斯·席夫（Andras Schiff）和法國鋼琴家帕斯卡·德沃永（Pascal Devoyon），第四名是韓國指揮家、鋼琴家鄭明勛（Myung-whun Chung）以及新西蘭鋼琴家邁克爾·休斯頓(Michael Houstoun) 。

德米特里·阿列克謝耶夫-謝爾蓋·普羅科菲耶夫

第3號鋼琴協(xié)奏曲-第二/第三 mvt，1975年

他在世界頂級音樂會舞臺上舉行的獨(dú)奏音樂會廣受好評，他與最負(fù)盛名的管弦樂團(tuán)合作演出，使他成為“當(dāng)今最杰出的鋼琴家”之一（《每日電訊報》）。

? Chris Christodoulos

這位偉大的鋼琴詩人以成熟、

響亮的音色為每個音符的核心，

溫暖了他鏗鏘有力的演奏。

泰晤士報（希拉里·芬奇）

今日音樂曾提及德米特里·阿列克謝耶夫，“巴什基洛夫（Dmitri Bashkirov）的學(xué)生之中，不少人傳承了這樣的精髓，阿列克謝耶夫與鄧泰山都是比較典型的（雖然后者的個性強(qiáng)度沒那么高）。毫不夸張地說，從巴什基洛夫班上走出來的，遠(yuǎn)不止是’多位著名演奏家‘，而更是至少三代人中真正具有代表性的俄派中堅主力?！?/p>

如今，他早已成為多個最負(fù)盛名的國際鋼琴比賽的評委，包括利茲、肖邦（華沙）、范·克萊本、桑坦德、貝多芬（維也納）和柴可夫斯基（莫斯科）國際鋼琴比賽；他是一位桃李天下的老師，深受各國學(xué)生的敬仰和愛戴，經(jīng)常在世界各地舉辦大師班并在2005年成為英國皇家音樂學(xué)院鋼琴教授，他過去和現(xiàn)在的許多學(xué)生都是主要國際鋼琴比賽的最高獎獲得者，比如劉曉禹、安天旭等。

能夠演奏出

貫穿全身的共鳴的

鋼琴家并不多，他是其中之一

藝術(shù)臺 （大衛(wèi)·尼斯）

阿列克謝耶夫曾在世界各大音樂廳演出，與柏林愛樂、芝加哥交響、費(fèi)城交響、倫敦五大交響樂團(tuán)、巴黎管弦樂團(tuán)、以色列愛樂和巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)等著名樂團(tuán)合作，與阿什肯納齊、布列茲、多拉蒂、格爾吉耶夫、朱里尼、揚(yáng)松斯、穆蒂、帕帕諾、羅日杰斯特文斯基、薩洛寧、斯維特拉諾夫、特米爾卡諾夫、蒂爾森·托馬斯和克勞斯·滕施泰特等指揮家合作。

同時，他曾為Brilliant Classics、EMI、BMG、Virgin Classics、Hyperion和俄羅斯唱片公司錄制過許多精美唱片。值得一提的是，《拉赫瑪尼諾夫前奏曲全集》獲得荷蘭愛迪生獎，《肖邦瑪祖卡全集》被《留聲機(jī)》雜志認(rèn)為是過去四分之三個世紀(jì)以來肖邦瑪祖卡的最佳錄音之一，與魯賓斯坦和雅科夫·弗利爾的錄音齊名。

? John Garfield

2023年，藝術(shù)臺（the arts desk）網(wǎng)站發(fā)表了一篇由專業(yè)樂評人David Nice寫的評論——《德米特里·阿列克謝耶夫，雷頓之家評論 - 來自鋼琴大師的陰影和光線》（以下是部分譯文）：

你可以忽略70多歲鋼琴家在演奏最難的曲目時遇到的任何問題，尤其是如果他們能讓你更清楚出地了解他們成為傳奇的原因。大師德米特里·阿列克謝耶夫經(jīng)常遇到這種情況，他作為英國皇家音樂學(xué)院教授，長期以來一直致力于向新一代鋼琴家傳授智慧。

這是阿列克謝耶夫本樂季在倫敦的唯一一場獨(dú)奏會。他在新修復(fù)的雷頓之家的非凡環(huán)境和大錄音室絕佳音響效果的熏陶下，在教堂天頂般的金色穹頂下演奏，令人永生難忘。

阿列克謝耶夫演奏的舒曼令人大開眼界。阿列克謝耶夫演奏的舒曼具有啟發(fā)性。阿列克謝耶夫默認(rèn)的演奏模式是不加修飾的清晰，從不過分的凝重和專注，但《森林情景》（Waldscenen）中的各種色彩能讓人聯(lián)想到許多畫面，即使不一定是舒曼創(chuàng)作這首神奇樂曲時腦海中的畫面。一個清晰的樂句可以融化在明暗的色彩中；穩(wěn)健的樂句很快讓位于空靈的樂句，整體感確保了每首樂曲之間的特殊聯(lián)系。對我來說，《中篇小說集》（Novelette）作品21-1是整場音樂會的亮點，它為阿列克謝耶夫的 “梟雄 ”特質(zhì)量身定做了回歸主題，并以更多的清晰度點綴其間的秘密狂喜。

? Christopher Axworthy

在獨(dú)奏會的開場作品莫扎特的《C小調(diào)奏鳴曲》 K457中，阿列克謝耶夫突出了現(xiàn)代性和天衣無縫，尤其是在慢板樂章中。第一樂章的后半段與重奏之間的對接令人印象深刻。如果說與阿列克謝耶夫的近鄰伊麗莎白·萊昂斯卡婭（Elisabeth Leonskaja）的客觀詮釋相比，阿列克謝耶夫給人的總體印象更為浪漫。

我很感謝鋼琴家選擇了這樣一個曲目，它突出了舒曼在《森林情景》中不可思議的 “作為先知的鳥 ”與普羅科菲耶夫的巨作《第八奏鳴曲》第一樂章展開部分的時間靜止主題之間的驚人對應(yīng)關(guān)系；兩者在上行部分都有神秘的琶音。考慮到普羅科菲耶夫曾在第七奏鳴曲的中樂章中改編舒曼的 “Wehmut”（歌詞中聲明 “我唱得好像很快樂，但沒有人感受到歌聲中的痛苦和深深的悲傷”），這里很可能也是一種凄美的致敬。阿列克謝耶夫讓它在終曲中的回歸絕對令人著迷。真正令人興奮的時刻出現(xiàn)在結(jié)尾，最后一次沖擊以取得模棱兩可的勝利讓他擺脫了控制的需要。

11月2日，阿列克謝耶夫?qū)⑹状蝸淼綇V州大劇院，讓我們共同期待！

*轉(zhuǎn)自“阿姆斯特朗音樂藝術(shù)”

純粹系列

德米特里·阿列克謝耶夫

鋼琴獨(dú)奏音樂會

2025年11月2日（周日） 19:30

廣州大劇院 實驗劇場

票價:280 380 480 580

雙人套票：999（2*580） 888（2*480）

（套票請按對應(yīng)票檔張數(shù)下單，不再疊加會員折扣。）

時長：95分鐘（含15分鐘中場休息）

每人一券，1.2米以下兒童謝絕入場
演出票一經(jīng)售出，不退不換，敬請留意

識別二維碼選座購票

拉赫瑪尼諾夫：《d小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》，作品28

Rachmaninoff: Piano Sonata No.1 in D minor, Op.28

—— 中場休息——

肖邦：《升f小調(diào)夜曲》，作品48之2

Chopin: Nocturne in F-sharp minor, Op.48 No.2

肖邦：《E大調(diào)夜曲》，作品62之2

Chopin: Nocturne in E major, Op.62 No.2

肖邦：《升c小調(diào)夜曲》，作品27之1

Chopin: Nocturne in C-sharp minor, Op.27 No.1

肖邦：《降G大調(diào)第三即興曲》，作品51

Chopin: Impromptu No.3 in G-flat major, Op.51

肖邦：《新練習(xí)曲》三首，作品130

Chopin: Trois Nouvelles Etudes for piano, B130

李斯特：《肖邦六首波蘭語藝術(shù)歌曲》S.480

（根據(jù)肖邦作品74而作）

Liszt: 6 Polish Songs, S.480 (After F. Chopin)

*曲目以演出現(xiàn)場為準(zhǔn)

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