作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

要說最近韓國電影圈啥事最引人關(guān)注，那非樸贊郁導(dǎo)演的《無可奈何》莫屬了。

這片子一開始可是備受期待，威尼斯電影節(jié)入圍，李秉憲、孫藝珍這倆大咖主演，怎么看都得是爆款。

可誰能想到呢，上映后口碑那是直線下降，Naver評分就一直在6分左右晃悠，和樸導(dǎo)之前的《分手的決心》8.98分比起來，簡直是天壤之別。

票房也是后繼無力，預(yù)售才29%，也就10萬張票左右。

其實，《無可奈何》的遭遇只是韓國電影業(yè)如今困境的一個縮影。

今年韓國電影那叫一個慘，春節(jié)檔、暑期檔這些平常的票房旺季，都沒啥動靜。

宋慧喬的《黑修女們》、權(quán)相佑的《漫畫威龍2》，還有奉俊昊的好萊塢大片《編號17》，這些都是有大牌演員或者大IP的作品，結(jié)果，連個水花都沒濺起來，好多都是剛回本就趕緊上線流媒體平臺了。

暑期檔李敏鎬和安孝燮主演的《全知讀者視角》也是口碑撲街，票房一路下滑。

為啥韓國電影會變成這樣呢？咱先說說這電影產(chǎn)量和投資吧。

從2021年開始，韓國電影就一直在吃前兩年的存貨，現(xiàn)在這些存貨也快沒了。

而且今年電影制作預(yù)算超過30億韓元的那是少之又少，像CJE&M、樂天這些以前的頭部發(fā)行商，投資規(guī)模都大幅縮小。

以前一年能供應(yīng)40多部電影，今年呢，總共還不到20部。

就連李滄東這樣的名導(dǎo)，他的新作《可能的愛情》，因為拉不到投資都擱置了。

這電影行業(yè)就像是一輛沒油的車，越來越跑不動了。

再說說這人才流失的問題吧?，F(xiàn)在流媒體平臺太火了，Netflix這些平臺給的錢又多，好多影帝影后、名導(dǎo)名編都跑去拍網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)電影了。

你想啊，一集電視劇就能拿到10億韓元的片酬，誰還愿意辛辛苦苦去拍電影。

而且據(jù)統(tǒng)計，Netflix每年都要挖走13%的韓國電影創(chuàng)作人才，這人才都跑了，電影質(zhì)量能好嗎？

不過呢，韓國政府也沒閑著，一直在想辦法救市。

比如說，明年要向電影業(yè)注入1.08億美元，這可是自2022年疫情救濟(jì)之后最大的一次扶持投入了。

還推出了發(fā)放觀影優(yōu)惠券的計劃，9月初發(fā)了188萬張優(yōu)惠券，每張票能減免6000韓元，最低1000韓元就能看一場電影。

這招還挺管用，日均觀影人次都增長了1.8倍。

而且韓國影院這幾年一直在重映老片，去年重映了228部，今年規(guī)模還更大了，像《霸王別姬》《少年的你》這些經(jīng)典作品都成了救市熱門。

但這些措施真的能讓韓國電影重新站起來嗎？

我看啊，還得看韓國電影能不能找回自己的初心。

韓國電影以前靠的是精彩的故事敘述來吸引觀眾，可現(xiàn)在呢，好像陷入了大制作、豪華班底的怪圈，忘了自己的優(yōu)勢在哪里。

就像華誼兄弟總裁王中磊說的，“我們老學(xué)好萊塢，不過學(xué)歪了，就學(xué)到了浪費錢”。

韓國電影要是能重新把故事講好，再加上政府的扶持和市場的調(diào)整，說不定還有希望走出困境。

不然這發(fā)展只會越來越有影響。