20世紀(jì)90年代初，上海南市區(qū)老城廂里出生的朱盛庸在高三那年偶然得到一個(gè)赴美留學(xué)機(jī)會(huì)，卻因?yàn)椴辉敢忮e(cuò)過(guò)患癌外公的最后半年而放棄，而他的好友踏上了去美國(guó)的路。留在國(guó)內(nèi)的朱盛庸畢業(yè)后放棄統(tǒng)一分配，自主擇業(yè)，見(jiàn)證了上海發(fā)生的翻天覆地的變化。

“朱盛庸”是小說(shuō)《凡人傳》的主角，生活中的原型是作者和曉的丈夫。2007年碩士畢業(yè)來(lái)到上海工作、生活，輾轉(zhuǎn)多個(gè)行業(yè)的斜杠網(wǎng)文作家和曉，筆下流淌出的上海凡人故事成為近年涌現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)桿性作品。

《凡人傳》由上海文藝出版社出版

拿到由上海文藝出版社出版的厚厚一本《凡人傳》，和曉說(shuō)：“這是我出版的第一本真正意義上的小說(shuō)。不是我選擇了現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選擇了我，選擇了一個(gè)相對(duì)有生活經(jīng)驗(yàn)的作者?！?/p>

以《凡人傳》為主角的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作研討會(huì)上，評(píng)論家吳俊將這部作品概括為“從內(nèi)容到形式上的上海人的生活流”。

評(píng)論家黃德海認(rèn)為，《凡人傳》很符合新大眾文藝的范疇，“大眾寫(xiě)、大眾讀、寫(xiě)大眾”。在他看來(lái)，一位并非出生在上海的作者寫(xiě)上世紀(jì)90年代中期開(kāi)始的上海市井生活，體現(xiàn)出作者本身的創(chuàng)作能力，“網(wǎng)文也好，實(shí)體出版也好，面對(duì)的都是雅俗共賞的問(wèn)題，如何找到平衡點(diǎn)？《凡人傳》做到了?！?/p>

“和曉懂生活，懂生活里的人，所以她作為外來(lái)者能抓住并不在場(chǎng)的時(shí)代故事里人的體驗(yàn)狀態(tài)，這是很難的?！弊骷亿w松說(shuō)。

評(píng)論家黃平提到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特別強(qiáng)調(diào)沉浸式的世界，對(duì)讀者有療愈解脫的功能，換言之就“爽”和放松，現(xiàn)實(shí)主義題材是不容易承擔(dān)這樣的功能的，《凡人傳》的聰明之處在于處處戳中現(xiàn)實(shí)中最尖銳的部分，“去不去美國(guó)？分配還是自主就業(yè)？從1997年一路講到新世紀(jì)”。在他看來(lái)，如果說(shuō)讀者對(duì)于當(dāng)下的文學(xué)作品有不滿足的地方，往往在于大眾文藝與精英文藝的割裂，二者真正交疊，或許就會(huì)誕生這個(gè)時(shí)代的《紅樓夢(mèng)》。

《凡人傳》吸引評(píng)論家項(xiàng)靜的是其中包含的大量生活史內(nèi)容，“比如上海1991年工資是怎樣的，你是職業(yè)中?；虮究粕性鯓硬煌男匠瓴町?；肯德基是什么時(shí)候進(jìn)入上海的、24小時(shí)便利店什么時(shí)候開(kāi)始有?！痹谒磥?lái)，《凡人傳》有“去傳奇化”的特點(diǎn)，同時(shí)又足夠“狗血”，也就是說(shuō)一方面非常接近讀者對(duì)文學(xué)作品的要求，另一方面又符合對(duì)人物命運(yùn)超出想象的結(jié)構(gòu)、故事的需求。

“我是《收獲》編輯，很多時(shí)候在純文學(xué)閱讀中感受不到活在當(dāng)下，那個(gè)文學(xué)的世界仿佛與我們的生活、我們的時(shí)代不相干，自顧自地走過(guò)去?，F(xiàn)實(shí)主義題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱得上‘與時(shí)代共振，與現(xiàn)實(shí)共鳴’，我們的時(shí)代有什么，都可以在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中遇見(jiàn)、看見(jiàn)，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大容量使得史詩(shī)式敘事成為可能?！睆臉I(yè)多年的《收獲》副總編謝錦肯定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之于現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)勢(shì)所在，但她也提醒要注意“換湯不換藥”的故事重復(fù)問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要善于把握住題材優(yōu)勢(shì)，而不是“畫(huà)皮”，避免“流水賬”“工具人”“為故事而故事，為情節(jié)而情節(jié)”。

“在今天的時(shí)代，真正好的文學(xué)作品應(yīng)該要實(shí)現(xiàn)全介質(zhì)傳播，紙質(zhì)出版可能不再是最重要的一環(huán)，但每個(gè)創(chuàng)作者仍然有必要問(wèn)一問(wèn)自己，你的文字是否經(jīng)得起紙質(zhì)的考驗(yàn)，是否值得印在紙上？”謝錦說(shuō)。

原標(biāo)題：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，不只是“爽”》

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 施晨露