作為一部懸疑劇，這部《命懸一生》不說(shuō)廢話(huà)，開(kāi)場(chǎng)就給觀眾展開(kāi)了一張陰謀的大網(wǎng)。

劇集采用高級(jí)的羅生門(mén)敘事，在警方詢(xún)問(wèn)中，吳細(xì)妹的供詞前后矛盾，表面鎮(zhèn)定自若卻漏洞百出。

很多人批評(píng)這個(gè)劇來(lái)回橫跳，剪輯混亂，但恰恰這樣才恰到好處。

把每一個(gè)人物的成長(zhǎng)軌跡和三觀形成都拍出來(lái)了，這樣才顯得更自然理解更充分。

如果都如短劇中的簡(jiǎn)單直接那嚴(yán)肅的東西何談意義呢？

好的文藝作品應(yīng)該帶來(lái)爽點(diǎn)，也應(yīng)該有一些思考，有一些共情，有一些美學(xué)追求。

正午陽(yáng)光的作品總能喚醒一些什么，有溫暖，有社會(huì)性，有時(shí)代感。

為什么說(shuō)吳細(xì)妹是國(guó)產(chǎn)劇突破？李庚希這次真的把吳細(xì)妹演活了！

從《小歡喜》的英子到《命懸一生》的吳細(xì)妹，她成功撕掉了“女兒專(zhuān)業(yè)戶(hù)”標(biāo)簽。

劇中她素顏出鏡，用眼神戲完美詮釋了一個(gè)被逼到絕境女人的轉(zhuǎn)變。

從低眉順眼的隱忍，到殺夫時(shí)的決絕，再到面對(duì)警察審問(wèn)時(shí)那種冷靜下的暗流涌動(dòng)。

吳細(xì)妹的每一次選擇都是無(wú)奈之舉，被生活逼到墻角后的絕地反擊。

她不是天生的惡魔，而是被一個(gè)個(gè)男人、一次次背叛塑造出來(lái)的悲劇角色。

李庚希飾演的吳細(xì)妹從她童年的被拋棄，到再婚后的鋌而走險(xiǎn)救治孩子，是一個(gè)女性形象從覺(jué)醒到自我成長(zhǎng)再到走向極端的一個(gè)過(guò)程。

從最初眉宇間的躲避到眼神里隱藏的信息，是李庚希作為一個(gè)演員的成長(zhǎng)和演技的生維。

從16歲被迫嫁人的鄉(xiāng)村少女，到布局復(fù)仇的"白切黑"，連面無(wú)表情舉兇器的樣子都透著股狠勁，完全夢(mèng)回《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的沈墨。

還有真的要夸爆黃軒！徐慶利這個(gè)人物身上的復(fù)雜與多面真的不好演。

演得太用力容易顯得做作，而沒(méi)有發(fā)力又前后反差不夠。他從乖男孩到街頭混混來(lái)回切換，真的有一種一人分飾兩個(gè)角色的感覺(jué)。

更勁爆的是，三人的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜：吳細(xì)妹曾與倪向東相戀，卻與曹小軍私奔，而孩子竟然不是他們?nèi)魏我粋€(gè)人的！

隨著調(diào)查深入，揭開(kāi)了跨越十年的連環(huán)殺局，每個(gè)角色都有不為人知的秘密。

老警員孟朝（張哲華飾）已經(jīng)盯上了她，而她的那句“要是我被逮了，你就趕緊走”，暗示著背后還有更多秘密！

和《狂飆》的爽感不同，《命懸一生》專(zhuān)戳人性軟肋！

比如吳細(xì)妹給孩子縫衣服時(shí)手抖落淚，倪向東給孤寡老人送藥時(shí)眼神溫柔——惡人也有軟肋，善人也會(huì)失控。

該劇既然聚焦兇殺案，自然少不了許多大尺度鏡頭。

不過(guò)，相比起許多犯罪劇的獵奇死法，這部劇體現(xiàn)出的則是最純粹的人性之惡，更加觸目驚心。

正如劇中所說(shuō)，“每個(gè)人的人生，就像小孩子用手搓的湯圓，可能搓的時(shí)候，連手也沒(méi)有洗。

手上的灰也一并搓進(jìn)去，誰(shuí)經(jīng)得住，掰開(kāi)了揉碎這樣看，怎么敢保證就干干凈凈”。

這種懸疑題材的劇還是挺考驗(yàn)演員演技的。真的想說(shuō)，這部劇里所有演員的演技都很喜歡?。?/p>

《命懸一生》是正午陽(yáng)光在懸疑類(lèi)型上的又一次突破嘗試。

導(dǎo)演孫墨龍?jiān)鴪?zhí)導(dǎo)熱播劇《開(kāi)端》，擅長(zhǎng)在現(xiàn)實(shí)敘事中融入創(chuàng)新設(shè)定；編劇陸春吾則以貼近生活的細(xì)節(jié)見(jiàn)長(zhǎng)。

區(qū)別于傳統(tǒng)懸疑劇的單一風(fēng)格，《命懸一生》在緊湊燒腦的推理外殼之下。

更注重社會(huì)背景的呈現(xiàn)與人性的深層刻畫(huà)，讓劇情更加引人入勝。#命懸一生#