作者| 糖炒山楂

陳暢挺喜歡觀眾總結(jié)的“癲劇”一詞。

這是他創(chuàng)作上的一次“新嘗試”：情感的起落就像天氣，不外乎就那幾種變化，創(chuàng)作者要考慮的是如何讓它“不枯燥”。假面夫妻的“體面”，其實(shí)也就是“裝”，和離婚后放飛自我的“癲”，便是他為不同時(shí)期的故事選擇的不同風(fēng)格。如何讓“神”成為“人”。

《許我耀眼》的“新”，還包括主演趙露思的名字，出現(xiàn)了服化道團(tuán)隊(duì)中。陳暢介紹，這是試妝時(shí)劇組就達(dá)成的共識(shí)。在他看來(lái)，服化道、聲光電、導(dǎo)演、攝影，最講究“讓專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事”，趙露思就是“專(zhuān)業(yè)的人”。這種“專(zhuān)業(yè)性”，也是陳暢口中為“癲劇”兜底的存在。

他成功了，觀眾奉上了極高的熱情?！对S我耀眼》在騰訊視頻站內(nèi)熱度破32000，打破平臺(tái)都市劇紀(jì)錄；云合市占率峰值41.7%刷新年度紀(jì)錄，也是40%+陣營(yíng)的唯一都市??；抖音熱度峰值8.3億+破紀(jì)錄，劇集IP總播放量破400億。許妍云合角色霸屏指數(shù)破110萬(wàn)，也是抖音近五年首個(gè)話(huà)題破百億的女性角色。

更難能可貴的，是追劇期間的超強(qiáng)“活人感”，造梗爆梗無(wú)數(shù)。電子“閨蜜”許妍殺瘋了，“好命哥”變“苦命哥”實(shí)證愛(ài)妻者風(fēng)生水起，車(chē)內(nèi)吵架片段更是在抖音上掀起了模仿、翻拍浪潮……沒(méi)有人可以在這部劇里“全身而退”。

這是我們第二次采訪(fǎng)陳暢。上一次是2022年，彼時(shí)他是黑馬劇《反轉(zhuǎn)人生》的導(dǎo)演；時(shí)隔三年，與他的對(duì)談中，讓娛樂(lè)獨(dú)角獸欣喜的，是許多一以貫之的東西仍然存在：比如他仍然有著“一劇一格”的創(chuàng)作者熱情，會(huì)為劇集量身定制影視風(fēng)格。驚喜的，是他作為創(chuàng)作者對(duì)題材的把控、與演員的雙向奔赴、在鏡頭上的調(diào)度，都在達(dá)到一個(gè)更高的程度。

“不完美女主”是如何攻略觀眾的？

為嫁豪門(mén)，我找人假扮父母、偽裝高知家庭背景，甚至拒絕讓從小撫養(yǎng)我長(zhǎng)大的姥姥參加婚禮……許妍明明是在說(shuō)謊，可她艱難給“沙灘上的城堡”打著補(bǔ)丁的一面，還是讓所有人“共情”了。

去年，從金禾影視手中拿到劇本后，陳暢立刻就被許妍這個(gè)人物吸引了。在他看來(lái)，許妍包容了人性的不完美，而且她身上成長(zhǎng)的復(fù)雜性，不同于我們常說(shuō)的女性逆襲、或者是女性成長(zhǎng)的同質(zhì)化故事。她的不完美人設(shè)并不是虛構(gòu)的，而是真實(shí)鮮活的。

“只要是真實(shí)鮮活的，哪怕是有瑕疵的角色，我相信觀眾都是想看的，因?yàn)檫@就是最貼近生活中的人的，人心本來(lái)就是復(fù)雜的”，陳暢指出。他強(qiáng)調(diào)，觀眾反感的不是不完美的人設(shè)，而是電視劇中不合邏輯的情節(jié)，所以創(chuàng)作要去加入和平衡一些合理性，用真情實(shí)感去打動(dòng)觀眾，而不是為了甜而甜、為了壞而壞。

那么，許妍是如何走進(jìn)大眾心里的？

其一，強(qiáng)配得感，她的強(qiáng)大和努力配得上她得到的一切。如通過(guò)學(xué)習(xí)水袖盤(pán)活自身的職業(yè)處境，完成向主持人的躍升，同時(shí)還打通了太太團(tuán)的資源，將人情送給了準(zhǔn)婆婆。其二，她的原生家庭，不幸的人用一生治愈童年，讓許妍渴望被愛(ài)的動(dòng)機(jī)有了最樸實(shí)的共情。其三，許妍的底色是善良的。某種程度上，周澤遠(yuǎn)是她的人性對(duì)照組，而她在強(qiáng)壓下的死守底線(xiàn)，讓這個(gè)人物的“不完美”沒(méi)有成為傷害別人的利器。

而層層拆解，這里面的門(mén)道和“細(xì)糠”還有很多。比如在原生家庭的處理上，讓觀眾共情、而又不過(guò)度渲染苦難，在陳暢看來(lái)，這是基于“創(chuàng)作必須要有取舍”。

“影視劇的人物都會(huì)背負(fù)一些不同側(cè)面的所謂的生活的包袱，然后去看到他的成長(zhǎng)，這是影視創(chuàng)作的表現(xiàn)方式。情感上每個(gè)人也都有不同的童年或者是苦難，但相同的是跟親人和愛(ài)人的情感，我們需要的是把相同的部分做足，把不同的部分縮短呈現(xiàn)”，陳暢表示。

《許我耀眼》并不是家庭倫理劇，所以需要舍掉一些大篇幅的去講原生家庭的部分，轉(zhuǎn)而通過(guò)閃回的方式讓觀眾快速感知人物背景，簡(jiǎn)單來(lái)講，“舍的是強(qiáng)情節(jié)、取的是強(qiáng)情感的比重，輔以細(xì)節(jié)鋪墊”。而在許妍對(duì)父母的“恨”和對(duì)姥姥的情感依賴(lài)?yán)铮?strong>“舍的是抗?fàn)?、取得是?ài)和溫暖”。

所以即使是面對(duì)父母的對(duì)峙指控，劇集也沒(méi)有以許妍的歇斯底里和被道德綁架來(lái)陷入套路，反倒是以更加冷靜的方式直抒胸臆。這既是人設(shè)的統(tǒng)一性，也避免了讓劇情的注水和苦難渲染，觀眾同樣沒(méi)有陷入其中，反倒是姥姥的桂花醬、和許妍視頻時(shí)戴上的老花鏡，頻頻讓人紅了眼眶。

作為導(dǎo)演，陳暢相信“情感”的力量。這也體現(xiàn)在他處理豪門(mén)婆媳關(guān)系時(shí)的手法：一方面，是通過(guò)演員對(duì)人物的理解、更戲劇化的演繹去打破大眾對(duì)人物臉譜化的認(rèn)知，比如溫崢嶸飾演的嵐姐在任何時(shí)候都是禮貌的、微笑的，非歇斯底里的。

另一方面，他更看重的是人物情感模式的變化。經(jīng)典名場(chǎng)面包括但不限于嵐姐看到許妍在戶(hù)外直播時(shí)，細(xì)數(shù)太太團(tuán)發(fā)家往事來(lái)為許妍“撐腰”?！斑@是人物情感的細(xì)膩，也是她對(duì)許妍的認(rèn)可，那一刻她真正把許妍放到了心里”，陳暢解讀道。

如此這些，都讓許妍這株“野草”迸發(fā)出了強(qiáng)勁的生命力，被觀眾稱(chēng)之為“經(jīng)濟(jì)上行時(shí)期的美”。豪門(mén)婆媳、職場(chǎng)爽文、甜寵愛(ài)情，多重看點(diǎn)疊加也迅速俘獲了觀眾，讓該劇開(kāi)播后快速火爆出圈。

“癲劇”：要“癲得起”也“收得住”？

全網(wǎng)期待“離婚”的時(shí)候，娛樂(lè)獨(dú)角獸就曾提出過(guò)擔(dān)憂(yōu)：假面夫妻落幕，劇集后半段將如何保持對(duì)大眾的強(qiáng)吸引力？如今再來(lái)復(fù)盤(pán)，只能說(shuō)它以一種所有人都預(yù)料不到的方式完成了這個(gè)故事：癲劇。

在陳暢看來(lái)，人物成長(zhǎng)在不同的階段，就是會(huì)有不同的變化，就像我們20歲和30歲聽(tīng)一首歌的感受是完全不同的。同樣的，這個(gè)故事講述了人物在兩三年內(nèi)的變化，也注定了它不會(huì)只有一種模式。

而不同的風(fēng)格嘗試，也可以讓一個(gè)32集的故事看起來(lái)不會(huì)那么枯燥。他打了一個(gè)比方：如果形容一個(gè)事物老讓人開(kāi)懷大笑，感受不到情感的變化，其實(shí)“笑”本身就已經(jīng)是一個(gè)平淡的展現(xiàn)。生活就是因?yàn)橛须y受，才覺(jué)得笑可貴，有孤獨(dú)才覺(jué)得團(tuán)體可貴、友情可貴。

“癲”其實(shí)也是一樣的，重要的是如何“癲得有底氣”？

可以分成三個(gè)維度來(lái)理解。其一，人物塑造層面。趙露思飾演的許妍時(shí)刻保持著冷靜、理智，她有著遇到問(wèn)題解決問(wèn)題而非情緒的穩(wěn)定內(nèi)核。即使是身世被揭露、愛(ài)成為騙局，也只是用了一次“卸妝”來(lái)詮釋人物心境?！@也是全劇許妍的高光之一，而趙露思的表演讓陳暢至今印象深刻。

據(jù)他回憶，趙露思在看到這場(chǎng)戲的時(shí)候完全沒(méi)有猶豫，而且這場(chǎng)戲的難度也不在于卸妝，而是卸妝過(guò)程中還要接聽(tīng)姥姥電話(huà)的情緒變化，從抑到揚(yáng)再到抑，表演比卸妝更難。而趙露思選擇連美瞳、假睫毛都卸掉的“純粹”，還是讓他震驚。“這是女演員的勇氣，也是跟角色契合度極高的行動(dòng)，我們一次就完成了”。

陳偉霆身上自帶的港范兒的貴公子氣質(zhì)，本身就與角色高度貼合。陳暢總結(jié)陳偉霆的表演風(fēng)格為“粗曠和細(xì)膩、年上的成熟和少年感并存”，尤其是情感上的細(xì)膩更是與生俱來(lái)的，這也是他希望未來(lái)演員都能夠達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)這樣的兩個(gè)“體面人”開(kāi)始卸掉偽裝、發(fā)“癲”的時(shí)候，某種意義上也就完成了劇集的主命題：“每個(gè)人生活在這個(gè)城市里面都有自己的無(wú)奈和不足人外人道的苦衷，而當(dāng)你最終能夠放下一些東西的時(shí)候，具有獨(dú)立思考的能力和人格的時(shí)候，那一刻才是我們所謂的成功。這不只是女性議題、而是一個(gè)自然人都要有的思考”。

在其他人物的處理上，陳暢秉承著“不回避”的原則，不回避光芒、也不回避陰暗面。以喬琳為例，她的人物同樣不是一成不變的，她既有茫然不自知的“既得利益者”的嘴臉，也有投入到大城市生活后的自我成長(zhǎng)，而她身上非常強(qiáng)大的黏性，把自己的姐妹團(tuán)變成創(chuàng)業(yè)姐妹團(tuán)，也是許妍不具備的“光芒”。

“我們不能因?yàn)橐淮五e(cuò)事就把一個(gè)人定義了，劇中角色不斷的反轉(zhuǎn)，是因?yàn)樗麄冇锌梢哉玖⒌牧α亢托拍?，有摔倒以后再次爬起?lái)的信念”，陳暢強(qiáng)調(diào)。相信這也是劇集播出后從主演到配角，“全員上桌”的關(guān)鍵。

其二，情感刻畫(huà)。陳暢強(qiáng)調(diào)劇集的“強(qiáng)情感”，但也相信情感的“水到渠成”。讓觀眾磕生磕死的“CP感”，對(duì)陳暢來(lái)講確實(shí)是“沒(méi)多想”，他認(rèn)為人物關(guān)系的變化才是創(chuàng)作中最重要的：“當(dāng)你完全相信人物并在人物中探索的時(shí)候，自然而然就會(huì)有化學(xué)反應(yīng)”。

車(chē)內(nèi)吵架片段的出圈，不只是在于它的好笑程度滿(mǎn)分，還在于它戲劇性回應(yīng)了前面讓觀眾“不爽”的“裝感”：怎么會(huì)有夫妻永遠(yuǎn)保持甜膩的笑容、永遠(yuǎn)對(duì)對(duì)方的“美食”給到滿(mǎn)分的情緒價(jià)值？雖然“氣話(huà)”也占一定成分。但就是這份“口不擇言”、往心窩子里扎，讓評(píng)論區(qū)不時(shí)飄過(guò)“我和我老公也這樣”、“離婚了更像夫妻了”的評(píng)價(jià)。該視頻的官抖點(diǎn)贊量高達(dá)346萬(wàn)，多個(gè)二創(chuàng)視頻點(diǎn)贊量突破50萬(wàn)。

這也和陳暢相信現(xiàn)場(chǎng)碰撞的魅力，相信演員表演到一定程度對(duì)人物是有自己的深度理解的，密切相關(guān)。車(chē)內(nèi)吵架中的三件套、床上用品、老錢(qián)風(fēng)等，再如姥姥和許妍視頻時(shí)戴上的老花鏡，都是演員現(xiàn)場(chǎng)碰撞出來(lái)的。

其三，以專(zhuān)業(yè)性為“癲”兜底。據(jù)陳暢透露，光是沈皓明和蔣亮正面對(duì)壘、分析商業(yè)模式那部分，劇本在創(chuàng)作上就前后修改了7次，多個(gè)編劇經(jīng)歷了多次采訪(fǎng)、創(chuàng)作和推翻的過(guò)程，希望把這段話(huà)變成一個(gè)通俗易懂、深入淺出但又非常專(zhuān)業(yè)的解釋。

故事到此還未結(jié)束。最終版提前三天給到陳偉霆時(shí)，他甚至已經(jīng)做好了演員不好背詞的準(zhǔn)備，提醒陳偉霆可以用粵語(yǔ)，驚喜卻是在此時(shí)發(fā)生。“陳偉霆表示可以加入自己的見(jiàn)解。最后黑板上的那些英文，就是他開(kāi)會(huì)時(shí)曾經(jīng)講給員工和朋友的內(nèi)容”。

最終這場(chǎng)戲被一氣呵成。觀眾也感受到了人物“到頂了”的魅力：“初始霸總?cè)嗽O(shè)不就回來(lái)了！人嘛，性格可以偶爾邊邊變變，本事不會(huì)變，《許我耀眼》的事業(yè)線(xiàn)講真確實(shí)扎實(shí)”，某微博網(wǎng)友表示。

這是一個(gè)“人盡其才”的故事。“好的劇本能夠找到合適的演員是非常重要的，因?yàn)樗麄兇_實(shí)能夠把親身經(jīng)歷融入到表演上面，這是多么珍貴的一件事”，陳暢表示。

契合的人物動(dòng)機(jī)、水到渠成的情感、專(zhuān)業(yè)性的兜底，完成了《許我耀眼》在“假面夫妻”高開(kāi)之后的熱度續(xù)航。

偶像劇也需要制作“細(xì)糠”

“大眾審美普遍在提升，我們真的不能糊弄觀眾”，“創(chuàng)作者不是說(shuō)要迎合觀眾，但確實(shí)需要自我提升”，采訪(fǎng)中陳暢多次說(shuō)起類(lèi)似的話(huà)。《許我耀眼》頻繁被討論的不只是題材和人設(shè)上的突破性，還有制作上的“細(xì)糠”。

被譽(yù)為“導(dǎo)演炫技之作”的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，就是代表。在網(wǎng)友的深扒中，許妍坐在回姥姥家的大巴車(chē)上，隨著鏡頭拉長(zhǎng)車(chē)玻璃上切換至許妍在豪車(chē)內(nèi)的景象，是她的現(xiàn)實(shí)和恍如幻夢(mèng)一場(chǎng)的豪門(mén)夢(mèng)；假父母簽名與回憶里同學(xué)父親簽名重合，為許妍的謊言和上了縫隙；婚禮現(xiàn)場(chǎng)變焦鏡頭營(yíng)造的空間壓縮感，讓她的謊言搖搖欲墜……此外還有身份證轉(zhuǎn)場(chǎng)、平板轉(zhuǎn)場(chǎng)、腳步轉(zhuǎn)場(chǎng)、離婚協(xié)議書(shū)轉(zhuǎn)場(chǎng)、水袖轉(zhuǎn)場(chǎng)等。

在陳暢看來(lái)，轉(zhuǎn)場(chǎng)最重要的不是技法上有多難，而是轉(zhuǎn)場(chǎng)那一刻能夠讓觀眾的心情一起轉(zhuǎn)化到不一樣的語(yǔ)境里面，能夠與觀眾的心情默契配合到一起。此外，劇里面還有一些節(jié)奏明快的轉(zhuǎn)場(chǎng)，簡(jiǎn)單易懂的交代背景，最典型的大概就是許妍和沈皓明為搞定俄羅斯地產(chǎn)商夫妻的換裝，芭比粉、暮光之城，主打一個(gè)“神經(jīng)”。

不過(guò)許妍初次見(jiàn)沈皓明時(shí)從廣告特寫(xiě)切入到現(xiàn)實(shí)的長(zhǎng)鏡頭，陳暢坦言“這個(gè)確實(shí)在技術(shù)上是比較難的”。因?yàn)樗莿〖_(kāi)頭、又承載著人物心境變化，同時(shí)又是實(shí)景里拍攝，所以整個(gè)劇組起碼拍攝了兩三個(gè)小時(shí)。目前這個(gè)鏡頭也被各大博主拆解出了謊言、心理變化等多種意境。

被熱議的，還有洗手間前后對(duì)稱(chēng)的鏡子映襯出許多個(gè)許妍，被解讀為“一個(gè)謊言背后要用無(wú)數(shù)個(gè)謊言去堆疊”；同一個(gè)場(chǎng)景，甜蜜是虛影、對(duì)峙是真實(shí)的，而對(duì)峙比甜蜜多了一個(gè)許妍折射在鏡子上的身影，“拉住”沈皓明衣袖的手是她的挽留和真心……

“被網(wǎng)友扒出來(lái)的很多轉(zhuǎn)場(chǎng)，我們前期基本上都是做了功課的”，陳暢笑道。在他看來(lái)，影視劇不像看書(shū)，讀者可以展開(kāi)無(wú)窮的想象力去構(gòu)建一切，它是實(shí)打?qū)嵉娜S立體的呈現(xiàn)在觀眾面前，其實(shí)限制了一部分想象力，配合人物心境的鏡頭語(yǔ)言不用多說(shuō)話(huà)，就能夠讓觀眾去展開(kāi)想象。“有一些戲是需要留白的”。

至于服化道，陳暢主張“讓專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事”，在他看來(lái)，都市劇服化道最重要的要求就是適配，合適和真實(shí)。許妍豪門(mén)時(shí)期的服飾妝容變化、職場(chǎng)服飾、和創(chuàng)業(yè)時(shí)期的國(guó)風(fēng)服飾，皆是如此。沈皓明在被許妍吐槽“三件套”“老錢(qián)風(fēng)”后轉(zhuǎn)化了服飾風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了故事和服化道上的邏輯閉環(huán)。

此外，劇中女主不化妝起床、許妍和沈皓明起床后各自洗漱然后拔手機(jī)充電器的畫(huà)面，也被網(wǎng)友調(diào)侃“有種秋衣扎進(jìn)秋褲的扎實(shí)感”。歸根結(jié)底，還是都市劇的合理性和真實(shí)性問(wèn)題，大到故事講述，小到服化道和表演中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

《許我耀眼》的故事已經(jīng)結(jié)束，作為市場(chǎng)全方位認(rèn)證的爆劇，它帶給行業(yè)的創(chuàng)作思考才剛剛開(kāi)始。而陳暢亦直言，關(guān)注到越來(lái)越多的觀眾在彈幕中提到“合理性”的問(wèn)題，這也是他在創(chuàng)作上“目前最大的課題”：“雖然藝術(shù)本身有夸大的部分，但創(chuàng)作者還是要在強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突、強(qiáng)情感里盡可能去抓住合理性和真實(shí)性，打造甜而不膩、狗血而不套路的都市劇”。期待著他帶給市場(chǎng)新的驚喜。