就在CHANEL準備揭開“第三章”序幕的前夕，CHANEL全球精品部總裁Bruno Pavlovsky邀我們在他辦公室進行了一場獨家對談。清晨的咖啡尚溫，他說：

Pavlovsky道破了今日的頂級奢侈品牌對創(chuàng)意的需求，這種雙向并行的創(chuàng)意力量，就好像一曲復調(diào) ——各個聲部各自獨立，但又和諧統(tǒng)一地為一個整體，彼此形成和聲關系。

如今，新任精品部創(chuàng)意總監(jiān)Matthieu Blazy的首個系列已經(jīng)全然呈現(xiàn)，這個不同的CHANEL呼應著來自宇宙的法則：唯一不變的，就是變化本身。

CHANEL 2026春夏系列現(xiàn)場

世界的節(jié)奏尚未真正恢復平衡，而時裝界已經(jīng)率先步入了它自己的更替周期：一個被上任與重新定義所充斥的季節(jié)。過去十年從未有哪一季的時裝周，如今這樣充滿變數(shù)：十余個主流奢侈品牌更換了創(chuàng)意總監(jiān)，他們的首個系列陸續(xù)登場。這場接力式的首秀熱潮，讓聚光燈的強度前所未有。

其收官之戰(zhàn)便是由Blazy所呈現(xiàn)的CHANEL 2026春夏系列。

10月六日，周一早晨八點，巴黎康朋街39號，天光未亮。

CHANEL總部大廳靜謐如夜，壯觀的山茶花雕塑下，旋轉(zhuǎn)門尚未開始運轉(zhuǎn)。十二小時后，這個品牌將迎來新任精品部創(chuàng)意總監(jiān)Matthieu Blazy的首個系列。CHANEL 2026春夏系列—本季最受矚目的首秀。

CHANEL全球精品部總裁Bruno Pavlovsky這樣說。自1990年加入品牌以來，他一直是這家法國時裝屋最堅定的守護者。自從 Virginie Viard 去年六月離任，外界歷經(jīng)半年的漫長猜測，直到最終官宣這個重要角色花落誰家。

十個月過去，所有的等待即將結(jié)束。

秀前三日，品牌陸續(xù)在社交媒體上發(fā)布了由攝影大師David Bailey拍攝的2026春夏系列預告大片。秀前一天，Ayo Edebiri 被宣布為 Blazy 上任后的首位代言人—早在威尼斯電影節(jié)已悄然穿上了CHANEL。

預告大片由David Bailey拍攝 @CHANEL

就在CHANEL準備揭開“第三章”序幕的前夕，Pavlovsky邀我們在他辦公室進行了這場獨家對談。清晨的咖啡尚溫，他說：“在CHANEL，其實有兩份工作要做—一是由創(chuàng)意去創(chuàng)造令人渴望的形象與想象；二是如何把這種創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為真正的商業(yè)能量?！?/p>

在全球屏息以待Blazy創(chuàng)意愿景的同時，品牌團隊也在幕后做著另一種籌備—讓這場首秀既能觸動情感，也能喚起購買欲。畢竟，2025年的奢侈品行業(yè)早已不同于1983年 Karl Lagerfeld為CHANEL帶來“復興”的年代。那位大師率先意識到時裝秀不僅是創(chuàng)作展示，更是營銷引擎。

“如今的世界，影像已是這場時裝游戲的一部分?！盤avlovsky說，“至于這次的布景？我只能說，Matthieu 將會一鳴驚人?！?/p>

我們與 Pavlovsky 展開了一場對話。對我們而言，這不僅是為了更好地理解 CHANEL 作為一個品牌的愿景所在，也因為他的視角提供了另一種了解Blazy的線索。

距離秀開始還有幾個小時，您預測觀眾最會被什么所打動？

Matthieu Blazy正在打開新的視野。毫無疑問，他在延續(xù)CHANEL的精神與氣質(zhì)，但同時帶來了不同的、新鮮的東西。我們要以開放的心態(tài)去看待這一步，它是品牌發(fā)展的新階段。過去一年，他與團隊的磨合甚佳。正如他自己所說的，這只是開始——每一季都將是他繼續(xù)展開這段旅程的機會。

當一個新設計師來到CHANEL，有哪些“不可觸碰”的準則？

并非不能改變。CHANEL永遠是CHANEL。我們有Coco Chanel本人，她的現(xiàn)代性無人能及；也有Karl三十余年的非凡貢獻；Virginie延續(xù)了這段敘事。而現(xiàn)在，我們需要重新審視這份遺產(chǎn)。Matthieu帶來的，是一個新篇章。尤其在這個設計師更迭頻繁的時刻，他代表著時尚行業(yè)的轉(zhuǎn)折點。

如今許多品牌都在重新定義創(chuàng)意總監(jiān)的角色，讓他們不再獨攬品牌形象與空間設計的權(quán)力。您認同這種轉(zhuǎn)變嗎？

當一個品牌的年收達到百億量級時，不能只依靠一個藝術家。這是一整個系統(tǒng)的協(xié)作。CHANEL的強大正源自這種組織力量。一個令人驚艷的系列固然重要，但如何讓它觸達世界各地成千上萬的顧客同樣重要。

我們?nèi)缃裨谌蛴屑s250家精品店，這與Karl剛加入時完全不同。要讓每一家門店都產(chǎn)生影響力，就必須在銷售現(xiàn)場、在精品店內(nèi)持續(xù)創(chuàng)新，與顧客建立更深入的連接。創(chuàng)意與組織缺一不可—有靈感但無執(zhí)行，無法轉(zhuǎn)化；有體系卻無靈魂，也無法打動人。

Matthieu以熱愛工藝著稱，這會體現(xiàn)在產(chǎn)品或定價上嗎？

在CHANEL，產(chǎn)品始終是核心，是我們與顧客的紐帶。不論在Matthieu之前、之中、之后，產(chǎn)品始終是品牌的心臟。

Matthieu對工藝充滿熱情，進入 Métiers d’Art高級手工坊系列發(fā)布會的世界時如饑似渴—和每位工坊匠人交流，從織物、線材到細節(jié)開發(fā)都親力親為。我可以告訴你，他對團隊要求極高，每一個細節(jié)都無可挑剔。這種執(zhí)著與激情，是品牌持續(xù)成長的關鍵。

面對社交媒體帶來的年輕“潛在顧客”，CHANEL如何在快速傳播中保持品牌的真誠？

這是我們最大的挑戰(zhàn)。社交媒體的信息良莠不齊，你無法完全掌控，但必須參與其中。我們的首要任務，始終是與真正走進門店的顧客建立深度關系。我們歡迎粉絲，也更重視長期信任。

我們正在建立新的體系，盡可能引導信息朝好的方向發(fā)展。如今的市場，品牌能控制的只是很小一部分，其余的，需要以開放的方式去共生。

為什么選擇紐約作為Matthieu的首個高級手工坊系列發(fā)布會目的地？

因為紐約就是紐約（笑）。對Matthieu，對我們所有人來說，那是最具挑戰(zhàn)的舞臺。CHANEL與紐約淵源深厚，Karl最后一場高級手工坊系列發(fā)布會就辦在大都會博物館。Matthieu曾在紐約工作，那座城市對他而言也是某種“回家”。

每一次出發(fā)，我們都帶著新的興奮感。去年杭州如此，這次紐約亦然。下一站依然是個驚喜，但可以肯定，我們會繼續(xù)與亞洲建立更深的聯(lián)系。我們不能永遠待在康朋街—盡管我們深愛這里（笑）。

時尚的本質(zhì)，是不斷去世界的現(xiàn)場。

脫離了符號的桎梏，Gabrielle Chanel的精神在一片宇宙中被重新點亮。Matthieu Blazy以極強的創(chuàng)造力再發(fā)出改變的宣言，并重申時裝的自由與信念。在其首秀結(jié)束之后，Blazy于后臺向我們闡述了他的想法與愿景。

Blazy將整個系列分為了三個篇章：“一種矛盾”“白晝”，以及“一個宇宙”。在追隨符號與追溯故事之間，Blazy選擇了故事。于他而言，Gabrielle Chanel與Boy Capel的相遇，開啟了這一切。

Gabrielle Chanel常借穿戀人的衣服，這段“借衣史”成為了第一篇章的重要靈感。

于是，他向創(chuàng)立于1838年的老牌襯衫世家Charvet發(fā)出了邀請，這正是當年Boy Capel常穿的品牌。擁有王室與文化雙重地位的Charvet，自誕生之初便以為社會精英定制襯衫聞名。品牌堅持選用最上乘的棉料，每件襯衫都需多位工匠耗費約20小時手工完成，工序與成衣工業(yè)化生產(chǎn)截然不同。Blazy將Charvet視作高級手工坊般的存在，把對于奢侈的極致定義帶入到最基礎的日常著裝單品之中。系列中的三件襯衣，同樣是在底邊的內(nèi)里飾以了標志性的鏈條滾邊，幫助衣身下垂的姿態(tài)呈現(xiàn)出優(yōu)雅的分量。

Blazy定下了基調(diào)：一個松弛、摩登、剛毅卻依然充滿魅力的女性形象浮現(xiàn)眼前，“工作的時間”與“愛的時間”在此交織，絲緞的流動感、垂褶領的設計，使針織裝束從日間的低調(diào)延展至夜晚的戲劇性，女性與男性氣質(zhì)并置。

今天，“為當代女性打造衣櫥”幾乎成為了一種口號，并導向了某種僵化的刻板印象。Blazy以他對“矛盾”（Paradox）的敏銳理解，重新喚起了人們對Gabrielle Chanel當年以勇氣與無畏開創(chuàng)的那份精神的記憶：她穿戀人的衣服，然后把男裝面料（包括男士內(nèi)衣面料）用來制作女裝；當女人只能穿著裙子騎馬的時候，她找到裁縫給自己定做男士褲裝；在畢加索和以他為代表的藝術家群體穿著橫紋水手衫的時候，她也穿條紋衫并把它變成自己的產(chǎn)品……

她的穿著始終與自我和內(nèi)心節(jié)奏相呼應。從她的故事中，Blazy重新挖掘了穿衣的本質(zhì)：起初，我們將服裝視作道具或武器，而它最終自然融入我們的衣櫥，成為生活的一部分。

Blazy他選擇精神的繼承，也并非就要抹去符號的存在。

第26個look，黑色斜紋軟呢，點綴白色山茶花，這是最典型的CHANEL造型，同時融入了Blazy自身的獨特視角。剪裁與廓形依舊延續(xù)，Blazy發(fā)揮了他在面料方面的天賦。與Lesage刺繡坊一同研發(fā)出了新的絲線，并用這種絲線制作成了新的斜紋軟呢，既保留了奢華的質(zhì)感，又讓斜紋軟呢變得輕盈起來。搭配這種靈動的質(zhì)感，綴飾的山茶花也以更抽象的綻放形式出現(xiàn)，細節(jié)上還有以母貝制成的紐扣，每一顆都折射出不一樣的光澤，并鑲飾有迷你的金色雙C標識。

Blazy抓取來更多CHANEL的符號元素：Gabrielle Chanel是將Art Deco風格引進時裝的先驅(qū)，Blazy便以黑色條紋勾勒服裝的線條結(jié)構(gòu)，既繼承了她對建筑語言的詮釋，又呼應了CHANEL極具識別性的黑邊白底包裝。麥穗、花朵、雙色鞋、斜紋軟呢與箱形外套，伴隨著Georges Delerue的鋼琴曲《Solitude》（獨處），在安靜的旋律中，來自Blazy對于CHANEL標志性元素的演繹逐漸與他自我的創(chuàng)作思路融合。

這種融合，帶有孤單英雄般的壯闊氣質(zhì)，Blazy以極大的勇氣把自己交付給了這個品牌，而非以置身事外的態(tài)度用新瓶裝舊酒。就好像貫穿在整個系列中的羅紋針織底褲，巧妙地在上衣和下裝之間創(chuàng)造出了新的造型思路，為諸多降低的腰線疊加了層次。更具深意的是，此舉既是在呼應Gabrielle Chanel大膽將這種用于男士內(nèi)衣的jersey針織面料用來制作橫紋水手衫，也是Blazy私密情感的寄托—他的父親曾經(jīng)為一間男士內(nèi)衣工廠工作。

Blazy在面料上進行了大量的鉆研、開發(fā)和發(fā)展，以至于這個系列呈現(xiàn)的大多數(shù)衣服都顯得如此的獨一無二。據(jù)悉，他花了三個月來開發(fā)一種絲綢斜紋布，Gabrielle Chanel曾經(jīng)為自己定制過男士斜紋褲以方便自己騎馬，現(xiàn)在Blazy將她的這份反叛和她對絲綢的愛好結(jié)合，做成了全新的絲綢斜紋布長褲。Blazy還知道她對于自然面料的情有獨鐘，以新棉紗織成的長款外套，上面以干草一般的材質(zhì)刺繡出麥穗的圖樣，把整個外套變成了一幅抽象畫，領子則延續(xù)了首個look即存在的未經(jīng)修飾的邊緣處理。

我們可以將這種處理，與系列中以“使用過的狀態(tài)”重釋的2.55手袋并行來看。Blazy在包袋邊緣植入可隨意扭曲的金屬，使柔軟皮革在塑形中呈現(xiàn)出被時間觸摸過的痕跡。對他而言，這種“使用過”是一種源于喜愛的反復佩戴，是時間與傳承共同留下的印記。重塑后的2.55手袋因此更顯珍貴，那些被扭曲的邊緣，仿佛是一次因愛產(chǎn)生的深擁而留下的輪廓。

多次出現(xiàn)的未經(jīng)修飾的邊緣，與極致的喜愛共鳴。過去，英國的貴族會把一件衣服穿到破爛不堪，Gabrielle Chanel著迷于此，認為這是一種時髦與優(yōu)雅。而這種極致的鐘愛，不正因在當下的稀缺，而顯得奢侈？

邊緣的處理不再只是面料的自然延伸，而成為整場秀的設計語言。Blazy以他擅長的“錯視”手法重新詮釋了格紋：在第48與第49套造型中，格紋套裝與長外套的底邊化作流蘇般的細節(jié)。細細近看方可知曉，那些“織紋”其實由串珠一顆顆綴成，色彩與排列精準復刻了格紋圖案。垂墜的未經(jīng)修飾的邊緣并非纖維，而是以珠串成的幻象。

優(yōu)雅與洗練的廓形之間，Blazy逐漸走向面料和細節(jié)上的“極繁”，猶如全情綻放的花朵。斜紋軟呢完全被他視作了藝術的畫布，繁復的經(jīng)緯編織出層次極為豐富的不規(guī)則格紋圖形，結(jié)構(gòu)和觸覺的美感從中自然流露，其藝術性甚至令人想到曾經(jīng)極力將編織發(fā)展為藝術門類的女性藝術家Anni Albers。顯而易見的，Blazy在強化CHANEL的這一基因的同時，讓它可被拓展的形式更為自由和寬廣，同時所呈現(xiàn)的工藝也更苛刻，從審美與制作的層面來說，都更加難以被復制了。

伴隨著這種激動人心、令人炫目的創(chuàng)作手法，在套裝、裙裝之間詮釋出極強的多樣性，這是Blazy呈現(xiàn)的第三篇章：“一個宇宙”。

實驗性的精神在這個章節(jié)迸發(fā)，一個更具普世性的CHANEL，也是一種全新的CHANEL。在最后的篇章中，Blazy呈現(xiàn)了他的愿景。沒有為創(chuàng)新而創(chuàng)新的夸張廓形，又脫離了符號的桎梏，Gabrielle Chanel的精神在這片宇宙中被重新點亮。在深邃的星系里，模特與衣裝的律動令人振奮，不禁讓人想起那句詩：不要溫和地走進那個良夜。

Blazy如此形容壓軸造型，無論如何解讀，這毋庸置疑是一個歡愉、解放、自由與樂觀的時裝時刻。

撰文、編輯Young Linn

監(jiān)制高遲

圖片承蒙CHANEL提供